电影《十二生肖》：成龙功夫喜剧的延续与突破

□强薇

电影《十二生肖》：成龙功夫喜剧的延续与突破

□强薇

电影《十二生肖》是成龙近年来的代表性功夫喜剧电影，影片展现了成龙电影一贯的气质特征，将动作与喜剧巧妙融合，斥资巨大，场面宏大。成龙突破自我，不断创新，影片呈现出的视觉盛宴令人大开眼界。此外，影片还不遗余力地宣扬了爱国主义情怀，使主旨得到了提升。本文以《十二生肖》为切入点，分析成龙功夫喜剧的延续和突破。

《十二生肖》；成龙；功夫喜剧；延续；突破；爱国主义

一、成龙功夫喜剧的标签性

（一）招牌式的故事情节

1.夺宝历险的剧情设计

电影《十二生肖》讲述了成龙饰演的JC为获得国际文物贩子劳伦斯开出的巨额奖金，而带领自己的团队四处寻找圆明园十二生肖中失散的最后四个兽首的故事。在寻宝过程中，他们经历了许多惊险刺激的场面，JC都化险为夷。寻获兽首后，JC恍然大悟，自己被劳伦斯利用。最终，他被众人的爱国情怀深深感动，不惜舍命抢救兽首，并将国宝归还中国。

总的来看，这部电影的剧情设计延续了早期成龙功夫喜剧的浓厚色彩，大量剧情神似《飞鹰计划》和《龙兄虎弟》。主线情节是寻找宝物-中途历险-最终化险为夷。这成为了此类影片程式化的故事套路。虽然剧情略显老套，惊喜程度较低，但观众并没有完全审美疲劳，说明此类影片依然可以引起一定的共鸣，并召唤起观众对于成龙功夫喜剧的经典回忆。

2.个人英雄主义的宣扬

成龙经典的功夫喜剧大多旨在宣扬个人英雄主义，影片结局时观众们总能看到一个战不败打不死的英雄形象。本片也不例外，舍命跳火山救下龙首的JC在结局时尽管躺在病床上，但形象尤为高大。不过本片有所改变的地方是为成龙设置了一个文武双全的“侠盗天团”。这个团队中的每个人都身怀绝技，他们共同配合JC完成了许多不可能的任务。然而影片所宣扬的个人英雄主义内核与成龙之前的电影相比却并未改变。“侠盗天团”使得影片增色不少，但这几个角色大部分的性格展现都并不完整，比如廖凡和权相佑，他们留给观众的记忆点较弱，只是为了突出中心英雄人物JC而辅助存在的。

（二）标签性的喜剧风格

1.动作和喜剧的巧妙结合

香港电影在启蒙阶段实际上延续了好莱坞电影的特点，功夫喜剧更巧妙融合了喜剧和功夫元素，是香港电影中极具特色且十分经典的重要部分。成龙是功夫喜剧的创始人，从影片《蛇形刁手》开始，他一改传统功夫片的硬汉形象，代之以明朗、诙谐、和善、快乐的面孔出现，深受广大观众喜爱。由此，成龙谐趣功夫的动作风格正式确立。

本片也是成龙近年来最有代表性的一部功夫喜剧，如同他早年的经典作品，惊险刺激的剧情中蕴藏着欢声笑语。他的动作展现，融合了京剧舞台表演的特点。看似漫长复杂的见招拆招，增强了电影叙事，推动了矛盾冲突和情节的发展。此外，他又结合了好莱坞默片的喜剧动作特点，将其融入自己的肢体表演经验之中，使观众在享受惊险打斗的同时也能会心一笑，放松紧绷的神经。多年来，成龙在不断探索中确立了自己独特的功夫喜剧风格，并引领了香港功夫喜剧电影风潮。

2.细节之处的笑料设计

本片除了成龙惯用的功夫喜剧手法之外，更着重于在细节之处呈现“笑果”。这些笑料的设计看似微不足道，实则非常巧妙，不仅使得剧情衔接自如，更令影片气质鲜明完整。

这样突破以往的笑料设计大致有两种类型：一是与主人公形象大相径庭的反差萌——JC进入法国古堡偷文物，还要偷吃一口法棍；被狗追进入花园迷宫，居然用点豆花的方式寻找出口。二是神转折的情节设计——海盗天团的翻译官竟然是一个黑人，中文还说得相当溜；JC和九头鸟在沙发上过招，看谁先离开沙发，九头鸟以为JC已输，没想到JC却仍有一根手指“stilltouching”。

从这些情节中我们可以感受到，这些细节之处不仅令人发笑，更给人惊喜之感。比起成龙一贯的诙谐动作，这些出其不意的笑料更令观众记忆犹新。

二、大胆创新，挑战自我

（一）前所未有的恢宏巨制与极限挑战

1.斥巨资实景拍摄，力争完美

和成龙以往的动作片相比，《十二生肖》明显有着更恢弘的场面和更庞大的投资。本片制作费高达3亿元人民币，其中某场动作戏的投资便超过了7000万。本片汇集了来自内地、港台、韩国、法国等的众多演员，拍摄历时两年，前后辗转不同国家的八个地区，实地取景拍摄。为完美呈现惊险刺激的视觉效果，演员们更是克服巨大困难，挑战险峻奇观实地拍摄。观众可以在影片中欣赏到举世闻名、叹为观止的人文或自然景观——偷取兽首时的法国古堡，寻找遗失兽首时的南太平洋航海之旅，抢夺龙首“飞龙在天”时的拉脱维亚风洞，奋不顾身抢救龙首时的瓦努阿图活火山……

2.成龙亲力亲为，挑战极限

成龙在拍摄影片时的敬业精神众所周知，凡事亲力亲为的他绝不放过影片的任何一个细节，不用替身，不怕返工，力争更好。而在这部影片中，成龙更是身兼出品人、监制、导演、主演、编剧、武术指导等十五职，并因此获得了“一部影片中身兼职务最多的电影人”以及“表演特技最多的演员”的吉尼斯纪录。这些看似不可思议的超越极限的自我挑战，足以看出成龙对本片用心至深。

（二）突破想象的科学技术与卓越追求

1.高科技的超时空完美展现

在成龙以往的功夫喜剧中，科技展现占据的比重通常并不大。尽管偶有高科技设备穿插于动作戏之中，但大篇幅展现高科技还是很少见的。而在《十二生肖》中，超时空高科技的极致展现可谓脑洞大开。本片通过大胆的联想与想象，将目前无法实现的科技艺术加工后，完美地展现于观众眼前，形成了极尽奢华的视觉盛宴。例如，开场时成龙穿越隧道的滑轮衣、只需要数据传输便能够分分钟复刻兽首的3D打印机、看一眼地图就自动定位的高科技定手表以及各种高级监控设备，使得观众眼花缭乱，大呼惊奇。

2.IMAX3D制作和杜比音效，追求极致

影片顺应时下动作片后期制作的潮流，制作了3D动画效果。虽然制作效果算不上精致，但还是取得了较好的收益。该片在IMAX中国影院的首周票房纪录达到约2500万人民币，单厅票房平均达到28万人民币，打破了IMAX制式中国影片的首周票房纪录。此外，全片采用了杜比全景声混音放映，声效环绕让观众置身影院如有身临其境之感。无论是特技和动作场面、后期特效和声音技术，还是电影本身的叙事和制作，都充分表现了这部影片对于完美极致的追求。

（三）人物设置打破常规，双女主对比出彩

在成龙以往的功夫喜剧中，通常是男性角色为主打，女性角色占据的比例比较小。女性角色的设置大多是和男主角有感情纠葛的单一女主，或是影片无女主角，只有无重要戏份的女性角色客串。而在《十二生肖》中，女性角色占据的篇幅非常突出。尤其是两位核心女主的设定，非常夺人眼球。眉宇间有一丝张曼玉味道的姚星彤，与既有超模身材又是全国女子跆拳道冠军的张蓝心，一个是正义说教和弘扬主旋律的圣母化身，另一个是拥有迷人火辣身材和不凡身手的女神偷，两位女主人物形象形成鲜明对比，也为剧情衔接起到了无比重要的作用。

1.正义圣母化身Coco——姚星彤

姚星彤饰演的Coco拥有年轻化、时尚化的靓丽形象。她的无邪质朴让她无论说什么做什么看起来都是理所应当，她的文化素质和职业修养也让她的言辞有了理直气壮的依据。在一部男人为主的功夫片中，她的出现对于故事节奏有停顿和舒缓的作用，能够让观众在激烈的拳脚相向和矛盾冲突之后，有时间静下心来倾听创作者的潜台词。Coco这一角色充满了友善的亲和力与纯粹的热情，从始至终她都坚守着自己的原则和道德底线，站在正义的一方，迎合了影片的主旋律。

2.冷艳女侠盗Bonnie——张蓝心

饰演美女盗侠Bonnie的张蓝心，曾经是全国跆拳道冠军。她凭着扎实的武术功底和冷艳外表，在影片中表现不俗。她是JC团队的核心主力，性感长腿和绝妙身手更是给很多影迷留下了深刻的印象。尤其是那段和九头鸟女助手的打斗，简直是棋逢对手，互不相让。然而，这位看似永不言败的巾帼女侠盗却也有柔情。她也是一个普通的女人，也会因为女儿和丈夫而展现出自己不为人知的脆弱一面。影片结局时她披散长发，温柔美丽，与权相佑饰演的Simon和好如初。一家三口团圆的画面令人十分感动，而这一份柔情也让Bonnie的人物形象更加丰满完整。

三、爱国主义的核心主题，立意深刻

（一）宣扬爱国主义价值观

成龙以往的功夫喜剧并没有把核心主题上升到爱国主义的高度。尽管某些影片的主题也包含着爱国主义的内容（例如维护社会治安或道德正义），但像《十二生肖》这般如此大胆直白地来展现爱国主义核心内容的功夫喜剧，绝对是极少数。

影片将爱国主义价值观全面放大。从电影开篇的历史回顾，到影片中不断穿插的爱国主义人士为维护国宝而做出的努力，主人公为维护国家利益不惜牺牲自己的性命，使得爱国主义的主旋律贯穿全篇，更使影片的主题从拒绝拍卖国宝映射到维护世界和平的高度。但不可否认的是，这些过于直白的表现手法使得影片的说教意味很强。例如，在法国古堡中，Coco和嘉芙莲因为郎世宁的乾隆秋猎图而发生争吵。这一段的矛盾冲突本可以更激烈，但这一桥段却被设计为大段的对白。虽然汇集了中英法三国语言，但冲突的力度明显不够，更像是高级翻译演讲。而影片结局时，JC的行为突然转变，由一个利己者突然变成了一个为了维护国家利益而奋不顾身的勇士。这一转变也缺少扎实的铺垫，显得有些突兀。

（二）具有深刻的现实意义

1.选材源于真实事件

电影开篇，由1860年英法联军侵略中国，火烧圆明园，十二生肖兽首铜像开始流失海外引入正片，展开故事讲述。影片核心故事的选题源自十二生肖铜首拍卖的真实事件。十二生肖铜首的下落，一直是许多国人十分关心的问题。影片正是围绕着遗失在法国的鼠首兔首以及下落不明的蛇首、羊首、鸡首与龙首进行了剧情创作，构想出了主人公为寻找和保护这几个兽首时所发生的一系列惊险刺激的故事，通过想象对现实进行了艺术加工。

2.理想结局照进现实

2013年6月28日，法国皮诺家族在中国国家博物馆向中方无偿捐赠圆明园十二生肖青铜兽首中的鼠首和兔首，表明因强烈的社会责任感而积极支持和参与文化艺术遗产保护，并表现了对中国人民深厚的敬意和情谊。在成龙的自传《还没长大就老了》一书中曾提到，2013年7月，成龙有个新加坡富豪朋友刚好跟Gucci的老板碰面，提到两个兽首即将回归的事情，对方告诉他，皮诺之所以想要把两个铜首送回中国，就是因为有次坐飞机的时候看到了《十二生肖》，这部电影让他下定决心这样做。成龙也曾发微博表示，不管国宝的回归有没有电影《十二生肖》的功劳，他都感到荣幸，并且表示真心希望各个国家流落在外的国宝都能回到他们原来的国家。虽然皮诺先生并未公开表示是因为电影《十二生肖》的启示，但这一结果仍然使得《十二生肖》的理想结局照进了现实，令国人感到万分惊喜。这也恰好说明了，国宝神圣不可侵犯，回归故土是人心所向。

1.李振营,李慧欣.影视专业基础知识[M].北京:中国传媒大学出版社,2009.

2.《电影艺术词典》编辑委员会.电影艺术词典（修订版）[M].北京:中国电影出版社,2012.

3.单韵鸣,陈静雯.对外汉语教学中影视欣赏的选材问题——从《建国大业》和《家有儿女》两部影视作品谈起[J].电影评介,2011(04):51-52.

4.成龙,朱墨.成龙：还没长大就老了[M].南京:江苏凤凰文艺出版社,2015.

5.季涛.法国人捐赠中国兔首鼠首为哪般[N].京华时报, 2013-04-27.

（作者系哈尔滨师范大学传媒学院2015级硕士研究生）