浅析《西西里的美丽传说》中主观镜头的作用

□ 段婷婷

浅析《西西里的美丽传说》中主观镜头的作用

□ 段婷婷

电影《西西里的美丽传说》通过出色的视听语言、独特的叙事视角讲述了处于性懵懂期的少年遇到性感女子玛莲娜，并亲眼见证其悲惨命运的故事。影片以小雷纳多的第一人称视角切入，运用大量的主观镜头来揭示主人公的内心情感，推动故事情节发展，满足观众的好奇心。

《西西里的美丽传说》；主观镜头；作用

电影《西西里的美丽传说》是意大利导演朱塞佩·托纳托雷拍摄的继《天堂电影院》《海上钢琴师》之后“寻找三部曲”的第三曲。影片以小雷纳多的视角，通过反映一个孩子成长为一个男人的过程，真实记录美艳女子玛莲娜被迫一步步走向沉沦的悲剧故事。该片延续了托纳托雷一贯的怀旧、传奇、唯美的风格，以主观性的视角切入，大量运用主观镜头，引导观众介入剧情，给观众带来一种别样的观影体验。

一、主观镜头的概念

镜头，是构成电影的最基本单位。从视角上区分，又分为客观镜头和主观镜头两种。客观镜头，即从中立的态度来叙述和表现的镜头。主观镜头，是电影所独有的词汇，它是以影片中画面主体的视点来叙述和表现的镜头。“主观镜头是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象进行拍摄、表示片中角色观点的镜头。①它使“我们的眼睛与剧中人的眼睛合而为一，于是双方的感情也就合而为一了”②。主观镜头通常也用于表现人物的幻觉、梦幻、情绪等，它让观众从剧中人的视角，来体味其经历、感情和行为。与客观镜头的客观纪实性相比，主观镜头追求的往往是非比寻常、出人意料的视觉效果，从而对观众的感官甚至心理造成一定的冲击。

二、主观镜头在影片中的作用

（一）将观众的欲望缝合到电影中，满足观众好奇心

从开篇男主角雷纳多的独白中，我们不难看出，全片是以男主角雷纳多的视角展开叙事的，淡淡的回忆配合着唯美的影像逐渐划入观众心中。于是，伴随着叙事者“我”的讲述，我们一同进入到小雷纳多那充满了刺激、浪漫、深刻而又沉痛的成长之路。在画面里，众人眼中的玛莲娜是虚伪、肮脏的，而透过小雷纳多的眼睛，我们看到的玛莲娜是神秘的、美艳的、忠贞的，同时也是冷漠的、少言寡语的。这在观众的心理上造成了强烈的反差，也让我们对玛莲娜的处境更加同情，从而对西西里的居民更加憎恨。而小雷纳多对玛莲娜的一步步深入了解，正是通过他对玛莲娜多次的偷窥行为来完成的。在影片中，导演运用了大量的主观镜头来表现小雷纳多对玛莲娜的窥视，这种窥视既满足了主人公自我的好奇心，同时也满足了观众的好奇心。从另一个角度看，影片正是通过主观镜头将人类最原始的偷窥欲望缝合到影片中，主角即观众，主角对玛莱娜的窥视，就像观众自身在偷窥玛莲娜一样，让观众经历了平时生活中难以感受的窥视的快感。

片中有几处小雷纳多在窗外窥视玛莲娜的场景。如在影片13分钟左右，小雷纳多第一次来到玛莲娜家的窗户外进行偷窥。导演先用一个客观镜头拍摄雷纳多的眼睛特写，交代偷窥的主体，即“谁在看”；接着，运用主观镜头模拟雷纳多的眼睛进行观察搜寻，交代雷纳多所窥之物，即“看到了什么”，这是典型的一组正反打镜头。导演通过这几组正反打镜头交代了整个偷窥过程，主观镜头的运用更让观众与雷纳多合二为一，满足了观众的偷窥欲和好奇心。

（二）推动剧情发展

在剧情发展中，主人公在不经意间看到的画面内容往往成为故事向前发展的重要因素，给观众交代重要信息，推动剧情发展。因此，剧中角色的主观镜头不可或缺。如雷纳多的第一次窥视，主观镜头的使用在满足观众好奇心的同时，还给观众提供了更多的信息：玛莲娜那绝美外表下的落寞表情以及她身后与身着军装丈夫的合照，都向观众透露着玛莲娜对参军丈夫的深切思念，也预示着一个独居美艳女人悲惨的未来。

再如，丈夫“阵亡”的消息传来，玛莲娜转眼中变成了一名寡妇。乱世中，性感而无助的玛莲娜始终处在小镇中的流言里。为了生存，孤立无援的她逐渐向命运妥协，用肉体向给予她食物的男人以回报。玛莲娜从对丈夫的爱与思念到被生活所迫无奈出卖肉体，再到最后沦为妓女，成为德军的玩物，她的每一步转变，我们都是通过小雷纳多的窥视中得到的。

在小雷纳多的视角中，玛莲娜是“美”的化身。她完美的曲线满足了小雷纳多对于女性的一切幻想。也正是从小雷纳多的视线里，让观众看到了不同于小镇居民眼中的玛莲娜，让我们看到了一个善良、对爱情忠贞的单纯女子。导演通过不同视角，勾勒出一个鲜活饱满的玛莲娜形象，而小雷纳多的主观镜头成为影片交代故事情节的关键所在。

（三）刻画人物心理

人物内心情感的展现是塑造人物形象的关键，因此，如何建构主人公复杂、微妙的内心世界，是影片不容错过的精彩。在影片中，导演往往借助主观镜头展现人物的幻觉、幻听、想象，以表现人物的内心世界。《西西里的美丽传说》展示的是一个正处在性启蒙阶段的男孩子暗恋成熟性感女子的故事。片中男主角以一个窥视者的角色在默默观察女主角，他们之间几乎没有任何的对话与交流，因此，导演大量运用了男主角的主观镜头，让小雷纳多幻化成电影中的英雄，从人猿泰山、角斗士，到后来的美国大兵、牛仔等，来表现男主角对于女主角那热烈而懵懂的爱恋和保护欲，这也是该片最为精妙的地方所在。

1.对玛莲娜念念不忘的小雷纳多翘课来到玛莲娜的家门前痴痴守望。这时，穿着性感的玛莲娜打开门，呼唤他去帮她买香烟，当他抬头望向玛莲娜的时候，镜头一转，又回到了他在玛莲娜家门口守候的画面，原来这只是小雷纳多的幻想。导演通过主观镜头展现小雷纳多的幻想，刻画出他渴望被心爱之人关注的心理。

2.小雷纳多拿着望远镜在玛莲娜的院子外偷窥，刚洗完头发的玛莲娜躺在椅子上读丈夫从远方寄来的信，头发上的水珠一滴滴往下掉落。这时，小雷纳多幻想自己躺在玛莲娜身后开心地吞下头发上滴落的水珠。这个主观镜头表现了小雷纳多对于玛莲娜强烈的渴望和浓烈的爱欲——玛莲娜身上的每一部分都令他着迷，包括她秀发上滴下的水珠。

3.小雷纳多躺在床上边听玛莲娜最喜爱的音乐边看色情书。这时，书上的内容逐渐变成玛莲娜的裸体形象。接着，玛莲娜推开房门来到了她的房间，她慢慢褪去衣物，露出性感的胴体。这个幻想表露出青春期少年对成熟女人玛莲娜身体的一种好奇和渴望。

4.玛莲娜丈夫“阵亡”的消息传来时，玛莲娜伤心欲绝地躺在床上哭泣。这时，小雷纳多来到她的床边，爱惜地拭去她的眼泪、亲吻她的嘴唇，并许下永远陪伴在她身边的诺言。这个主观幻想镜头揭示了男主人公对女主人公的怜惜，表露出男主人公想快快长大照顾女主人公的迫切心理。

5.在一次跟踪中，小雷纳多看到玛莲娜进入到一个男人的房间。他非常伤心，以为玛莲娜背叛了自己。当他在电影院看电影时，电影中的男女主角幻化成了自己和玛莲娜。他对她说“你对我不忠”，并恶狠狠地扇了她一巴掌。从这个主观镜头可以看出小雷纳多对玛莲娜已经以“爱人”自居，对她的“不忠”表示很不开心。

6.教室里，老师正在上课。小雷纳多在课桌上写着给玛莲娜的信。下一个镜头，上课的老师变成了玛莲娜的模样，小雷纳多痴痴地看着她，问她：你是真的要结婚了吗？这个主观镜头表露出雷纳多对许久不见的玛莲娜深深的思念之情，也透露出他对玛莲娜即将嫁给龌龊律师的焦虑与不悦。

7.看到被生活所迫无奈成为妓女的玛莲娜，小雷纳多幻想她是被吊在铁柱上等待被火烧的无助少女，自己则成为从天而降的大兵，把试图伤害玛莲娜的人们全部杀光。这个英雄救美的幻想画面表现的是小雷纳多对于玛莲娜的一种保护欲，他想要保护玛莲娜免受人们的伤害，拯救正在一步步走向沉沦的玛莲娜。

粗略统计，导演在影片中大大小小用了将近十二组主观镜头来表现男主人公的幻想，以体现男主角对于玛莲娜的爱和欲望。

三、结语

浓郁的怀旧氛围、精妙的镜头调度、煽情的背景音乐、第一人称的叙述等，使电影《西西里的美丽传说》成为世界影史上的一部经典之作，主观镜头的大量运用也彰显了托纳托雷影片的个人风格。玛莲娜的美使一个男孩成长为一个男人，玛莲娜的美也为自己带来了厄运。“怪你过分美丽”，美其实无错，错只错在人们对于美的误解和伤害。

注释：

①吴晓麟,刘驰.新奇的视界——不容忽视的主观镜头[J].东南传播,2007(03):131-132.

②[匈]贝拉·巴拉兹著.何力译.电影美学[M].北京:中国电影出版社,1986:85.

(作者单位：湖北科技学院)

校级培育项目“‘语-图’互文模式在广播电视编导专业教学中的实际应用”(编号：2016-XC-020)。