影视表演和戏剧表演的内在联系及其差异

黄玉萍

（广西群众艺术馆，广西 南宁 530023）

影视表演和戏剧表演的内在联系及其差异

黄玉萍

（广西群众艺术馆，广西 南宁 530023）

在表演艺术中，演员运用姿态、动作、对话、独白等表演技巧，去描述真实、生动的社会画面，塑造、提升生活本身的形象。刻画一些鲜明的人物性格、个性，对生活、人物独特的再体现，以求达到感染人、教育人的社会效果。同时，通过对生活画面的具体描述，揭示生活的本质规律，使人们对现实生活有进一步的认识。影视表演和戏剧表演，是众多的表演艺术中有特色的表演形式，文章通过对影视表演和戏剧表演的共性、差异的分析研究，阐述了影视表演和戏剧表演的一些特点。

表演；艺术；差异;联系

表演，是一门综合运用表演者的语言，或者肢体动作去营造舞台空间，人（演员）演人（其他社会成员）的一种艺术。它通过演员在表演过程中所拿捏、释放出来的信念感、真实感、分寸感、幽默感、节奏感、形象感，去展示现实生活中人的感情生活，展示现实生活中所发生的事件。表演艺术，形式繁多，有音乐、舞蹈、戏剧、影视、杂技、曲艺、小品、魔术等等。由于篇幅有限，本文单就影视表演和戏剧表演的内在联系与差异作些议论，一己之拙见，以求抛砖引玉之效果。

一、影视表演的基本特点

影视表演，虽然也是通过人的演唱、演奏，或者是人体动作、表情来塑造形象，传达人物情绪、情感，进而去表现生活的艺术。但有其独特的表演特点，是戏剧表演所不具有的：

（一）分镜头表演。分镜头表演，是影视剧表演的特有手法，和一气呵成的戏剧表演比较，所有的影视剧演员都要按照分镜头的剧本进行拍摄（表演）。所谓分镜头剧本，它是导演将文学作品中的形象、事件，分解、转换成银幕形象、事件过程的摄制工作台本。

分镜头剧本主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音效等。它是将文字转变成立体视听形象的媒介。其任务就是根据影视剧本的解说词，根据影视文学脚本的内容来设计相应的画面，设计相应的音乐音效，把握影视片中的节奏和风格等。

所以，影视演员在表演中，要随时随地地考虑到银、屏幕的综合效果，掌握好表演的总体感，在导演的总体构思下，通过综合演技去体现影视文学脚本内容的要求，去展示影视自身所具有的各项特点。只有这样，影视表演才能达到文学脚本和导演的要求，顺利地进入影视片子的后期制作。

（二）演员的镜头感。影视表演，演员的场地不是舞台，面对的不是观众，面对的是摄影机或摄像机的镜头。因此，影视演员在表演时，要找准（对准）镜头的区域，努力地使自己在镜头前入戏，瞬间培养、建立起强烈的镜头感。镜头感不仅包括演员在镜头面前能娴熟地运用不同的表演手段（着重形体的表现力）、运用不同的动作技巧（如：丰富的内心体验和细腻的面部表情，甚至是一个不易察觉的眼神等等）来体现剧情。

（三）银屏幕上的逼真性。影视表演过程中，尽管表演时面对的不是观众，要求影视表演中所表现出来的东西与现实生活要极其贴近、逼真。而且，也只有镜头前的这种贴近、逼真的表演，最终才会有银屏幕上的真实效果。因此，在影视表演中，要把现实环境中真实的东西融入演员的形象体系中，使演员的表演与真实的意境融为一体。尽管面对的只是镜头，但要求影视演员按与现实生活相一致的真实景物中进行表现，表演时要做到自然、真实、生活化，无须使用夸张、比拟等其他表演技巧。

（四）影视表演的处理。所有的电影、电视剧都是由分镜头拍摄后，经过后期制作完成的，不需要演员连续地创作表演。但同时，分镜拍摄十分容易出现在创作表演中，演员的表情、动作不连贯、不协调、衔接无序等弊端。而且，许多作品还常常在实拍中以其极大的假定性下完成。为了确保影视剧后期制作的顺利，影视演员在开拍前，必须熟记分镜头剧本，将自己角色的相关情景或内容进行处理和把握。

（五）影视表演的差异。广义上讲，影视同属一类，但电影的拍摄又别于电视剧，电影基本上是一次性演出的艺术，演员的表演一经拍摄，表演的真实效果就会固定在胶片上。虽然后期对胶片也要进行剪接制作，一般情况下却很少、很难会对这些情节进行重拍。和拍摄电影表演相比，拍摄电视剧的表演则要灵活得多，可以几次，或者多次的重拍、剪接、选择、制作一些场景和人物的动作。但无论电影、电视表演，影视演员在开拍前都要充分地熟读分镜头剧本，重视和抓紧排练及预演。

二、戏剧表演的基本特点

戏剧表演也是门综合艺术，在戏剧舞台上，通过演员在舞台上的现场表演，与同台演员的感情交流，以及和观众所产生的思想共鸣，进而收到较好的艺术效果。戏剧表演特点是：

（一）舞台的直观性。戏剧表演不同于影视表演，表演中，戏剧演员通过舞台表演去展现戏剧人物的语言形体动作，展现戏剧人物的内心世界，与台下的观众产生思想共鸣，效果是直观、直白的。因此，舞台空间，不仅是演员和观众之间交流的“平台”，也是戏剧表演的前提，是戏剧演员在舞台空间中表演的核心因素，缺少舞台空间就不能表演，缺少这个表演不成为戏剧。

（二）时空局限性。戏剧作为一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的“事情”，它受到时间和空间的严格限制。它必须在一定的时限内，完成一个有连贯性“动作”构成的戏剧事件，即剧情。同时，它也必须在一个有限的空间内，即舞台上完成对于剧情的展示。从理论上说，小说、诗歌是没有时间限制的，只要可能，它们的篇幅甚至可以无限度地延长。但是从戏剧文本的实际形态来看，无论是小说还是歌，都是有长度的，都有一个相对明晰的时间段落。因为一出戏不可能没有时间限度地、无休止地表演下去，它必须考虑到观众观戏的耐性，考虑到戏剧演员演出时承受的体力和压力。因此，戏剧表演它必须被限定在一个人为的、被硬性规定的、从开始到结束的时间长度之内。

三、影视表演和戏剧表演中的共性

影视表演和戏剧表演同属于表演艺术，都是以体现人的基本生活形式来进行艺术创作，两者之间必然有不少的内在联系和相似之处。略作归纳，具体表现在以下三个方面：

（一）对演员培养和要求的一致性。无论是影视演员还是戏剧演员，两者都具有“三位一体”的特质。即：第一，都是表演艺术的创作主体。演员从熟悉表演剧本开始，到排练、彩排、预演等过程，自始至终参与表演的修改、完善，是艺术创作主体的一个重要补充；第二，都是艺术创作的材料。艺术创作，靠剧本、舞台、演员去实现，而演员的表演，是这三者最为重要的材料；第三，都是完成艺术创作的对象。艺术剧本的实现，最终全部都是通过表演来完成。剧本所构思、描述的人物角色，以及艺术创作的方向，也都是要依靠演员的表演技能去体现。所以，在训练、培养影视演员或者是戏剧演员时，这几个方面的要求是一致的。

（二）影视表演和戏剧表演都要展示“真实”和贴近“生活”。“真实”和“生活”是影视演员和戏剧演员最高的表演准则，也是观众和业内人士评价表演成功与否的一个重要标准。表演艺术只有展示真实，人们才会相信艺术，才会被渲染、被感动，才会产生共鸣；表演艺术只有贴近生活，把表演形式和真实生活融汇在一起，使表演没有“演”的痕迹，表演就会显得自然。尤其在真实这一点，真实是表演艺术的生命，要求演员的情感必须是真实、不做作的流露。如果表演艺术做不到这一点，就算演员的演技再好，也很难为观众所接受的。

（三）影视表演和戏剧表演，是一门综合性的艺术。无论影视表演和戏剧表演，都是由几个艺术部门，或者多个艺术部门共同创作完成的成果。对戏剧表演而言，一台戏，都是在美编、音响、灯光、化妆等多个部门统一协作下完成的。影视表演也不例外，表演时同样也离不开上述部门的配合。除此之外，影视表演还需要剪接、录音、洗印等影视专业部门参与后期制作，才可能完成整个影视表演的作品。因此，无论是影视表演，还是戏剧表演，谁都无法由导演、演员一两个人，或者少数几个人去完成，是需要多个艺术部门配合才能完成表演的综合性艺术。

四、影视表演和戏剧表演中的区别

影视表演和戏剧表演有不少的相似之处，但由于表演技巧各自有各自的特点，就连影视演员和戏剧演员在表演中处理、克服一些表演“障碍”，所采用的“技术手段”也都是“各自特定”和“各自特有”的手法，相互不可替代、借用。因此，在影视剧和戏剧的表演，还是有区别的：

（一）演员水平的区别。由于影视表演和戏剧表演的舞台、灯光、观众、场景、制作手法等不尽相同，特别是戏剧表演是一次性表演，没有后期制作一说，客观条件和要求严于、难于影视演员的表演。因此，一个好的戏剧演员，经过短暂的适应，能够轻松地完成由舞台向银幕的转变。但是，一个好的影视演员，如果没有扎实的表演底功，很难由银幕转向戏剧舞台去发展表演艺术。

（二）表演的手法的区别。戏剧演员通过舞台直接面向观众，是一种直观、一气呵成的表演形式，中途无法停顿、调整、修改。而影视剧的表演，演员面向的是镜头，没有具体的观众，根据剧情的需要，中途可以停顿、调整、修改，最终还可以进行人工的后期剪接、制作。

（三）表演效果的区别。由于影视表演和戏剧表演所采用的手段不同，表演所释放的信息空间、信息传达的流程不同。比如：影视表演所释放的信息空间明显大于戏剧表演的空间。影视表演和戏剧表演的信息传达的表意性也不同，由于表演空间的局限性，影视表演的信息传达的表意性相对会稳定；而戏剧表演的信息传达的表意性很容易被随意破坏掉。

（四）传播方面的区别。影视表演与观众是“隔空”交流、单向交流，不会产生即时、即刻的共鸣，影视演员和观众产生共鸣点不高。而戏剧表演则不同，戏剧表演是现场“直播”，戏剧演员可以和观众进行现场交流、双向交流，而且很容易让观众“触景生情”，发出强烈的情感共鸣。

[1]林洪桐．表演艺术教程演员学习手册[M]．北京：北京广播学院出版社，2000．

[2]梁伯龙，李月．戏剧表演基础[M]．北京：文化艺术出版社，2004．

[3]（美）贝拉．依特金，潘桦．高校经典教材译丛·表演学[M]．北京：华夏出版社出版，2000．

[4]（俄）斯坦尼斯拉夫斯基，刘杰演员自我修养[M]．武汉：华中科技大学出版社，2015．

［责任编校：粟红蕾］

J912；J812

A

1002－3240（2017）05－0158－03

2017-04-10

黄玉萍（1970－），女，布依族，贵州人，广西话剧团演员、主持人，中国戏剧家协会会员、广西电视艺术家协会会员，研究方向：表演艺术。