探析动画长片与动画短片之间的差异性

孙雨萌

(天津工业大学艺术与服装学院 天津 300387)



探析动画长片与动画短片之间的差异性

孙雨萌

(天津工业大学艺术与服装学院 天津 300387)

2017年正值动画诞生125周年，回顾世界动画艺术史的发展。涌现出了非常多真诚严谨，又极具审美思想及艺术性的优秀动画作品,其中既包括叙事详尽,引人入胜的长片动画作品,也包括短小精炼,令人耳目一新的短片动画作品。它们共同为动画艺术的发展谱写出了新的篇章。而作为动画左膀右臂，动画长片和动画短片之间的差异可不是只有长度。还在前期的立意与构思上，后期的审美和社会功用上有很大的差异性。其中以两者的主题、题材和内涵、角色、表现形式商业价值、审美价值等方面差距最为显著。

动画长片；动画短片；立意与构思；商业价值；审美价值

两者的定义简单概括如下。动画短片，也称实验短片或个性短片，通常是指时间长度在30分钟以内的动画作品，以10—20分钟的居多，更短的只有几分钟，要在相对较短的时间内，表达一个比较完整的故事，往往要求创作者有熟练的驾驭动画语言的技艺。动画短片大多以艺术片、实验片的形式出现。也有一部分以大规模放映为目的的短片。而动画短片的特点概括起来有以下特点：短小精悍、高度概括、艺术修养极高。举例如《三个和尚》、《山水情》等。动画长片，通常以影院动画的形式出现。它们往往要求巨额的资金投入，完全市场化的运作，上乘的艺术质量和冲击性的视觉效果。动画长片的特点概括起来有以下特点：叙事详尽、大众化、商业价值极高。那么除了长度差异外，动画短片与动画长片又在哪些方面有显著差异呢？

一、立意与构思

首先在动画的前期准备立意与构思上两者就有很大的差异性。其中以两者的主题、题材和内涵、角色、表现形式等方面差距最为显著。

(一)主题。动画短片，多来源于作者自身生活素材的积累，不以他人的意志为转移。相对来说，创作主题较为自由。花样多且杂。如《学走路的人》和《摇椅》、《种树的人》及《回忆积木小屋》等。但往往能以小见大，主题的震慑力极其地强烈。相较于动画长片来说，动画短片的主题有种“自给自足”的洒脱感。当然也有些动画短片例外，如第二次世界大战期间，迪士尼的反纳粹宣传动画片《希特勒的面孔》。这部短片是政府授意拍摄的，诣在讽刺纳粹。是一部政治色彩浓厚的动画短片。但同样也在战争期间极大地鼓舞了人们反对战争并坚持赢得胜利的决心。

而动画长片，它可能会更多的去关注观众想要什么，需要什么，社会缺乏什么，关注什么，然后对症下药。其目的性极其明确，单纯为了迎合观众。比如动画电影发展初期会更多的运用以往的寓言、童话、神话等进行改编来打开市场。如《哪吒闹海》、《大闹天宫》及迪士尼童话电影。现如今一水的3D动画电影，极大地满足了广大观众对视听盛宴的享受体验。

(二)题材和内涵。动画短片，以幽默荒诞片、情感片、哲理片、讽刺片居多，多以探索人及人性或人生的价值、意义等此类思辨性质的表达主题。如《新装的门铃》、《一个罪犯的故事》等等。

动画长片，商业片以娱乐性质为主，注重故事的完整性与可读性。雅俗共赏是其主要目的，探讨的内涵也是仁者见仁。表达内涵、内在的精神的欲望相较于动画短片弱了很多。但也有很多导演正致力于把商业价值和艺术价值进行结合，如实拍与动画结合电影《捉妖记》，《捉妖记》中人与妖有敌对，也有和解，结局中人妖的和谐相处，引发了人类对其他物种的包容性，以及对人性的拷问等深层次话题的探讨。“理论派”观影者可以找到影片中深层次的价值内涵，而单纯“图个乐呵”的观影人士也能在《捉妖记》中收获众多笑点。

(三)角色。动画短片里的角色多是抽象意念的形象化，化繁为简。且动画短片里的角色多是为凸显主题而服务，艺术性更强。所以动画短片里的角色的主要特征为：减法、抽象化、强化特征。如《代用品》、《父与女》等。在奥斯卡获奖动画短片杜桑·伍寇提导演的《代用品》里，所有的形象都是由就简单的线条构成，形象极为简单化、装饰化、抽象化。相比画风的极简性，短片故事却为我们描绘了一个想象中的可怖世界，被誉为20世纪南斯拉夫萨格勒布动画学派最恐怖的动画，引人深思。虽然角色的风格造型遵循了有限动画的极简主义风格，但是角色的特征还是十分鲜明，容易记忆的。

相反，对于动画长片来说，角色的特征更加人性化，且角色形象的性格十分地鲜明饱满。当然这跟美国动画及日本动画在世界范围内的推崇程度有一定的关联。以美国迪士尼的动画角色为例，他们一直沿用童话故事中的人物角色作为创作作品的主人公。不论是人物还是动物抑或别的生物，创作者都会赋予他们人的思想，人的意志，人的感情，并且赋予他们普通人都会有的小缺点、小瑕疵，用以贴合观众，达到移情的目的。就动画长片本身偏商业化的本质而言，一个人设鲜明讨喜、有记忆点、造型可爱的动画明星对于他们来说不仅是电影最大的卖点，更是他们后期周边产业圈钱的利器。

(四)表现形式。在表现形式上，动画短片以幽默荒诞片、情感片、哲理片、讽刺片居多。形式上除了画风不受限制的二维、三维外又有剪纸片、剪影片、水墨画、动画与真人结合及各个国家对本国民族特色的艺术探索等等。形式缤纷多样，不受限制。以我国早期的动画短片作品为例。早期的国产动画又称为美术片，艺术风格独树一帜，民族特性极强，在创作角度、内容、内涵上都不受局限。或以创新实验动画的创作形式为目的，如水墨动画的发明《小蝌蚪找妈妈》等。或以表达讽刺为目的的哲理片《超级肥皂》等。再如万古蟾先生的剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》等。

而就动画长片的表现形式相对来说，没有动画短片那么种类繁多。但是由于时长的篇幅问题，动画长片相比动画短片有一个巨大的优势。动画长片可以有机会在相对宽泛的时间里融合多种表现形式，如《功夫熊猫3》作为三维动画，却采用了二维动画及剪纸动画、水墨动画等表现形式来讲述支线故事。不仅形式让人耳目一新，更是让人清楚的把支线剧情与主线剧情区分开来。而动画短片，由于自身篇幅的限制，再融入别的表现形式就会过犹不及，使人产生混乱感，反而达到不知所云的反效果。

二、审美与社会价值

动画短片在功用性上远不及长片那么广泛，首先，动画短片的受众不会像影院动画那样吸引大批不同层次，不同年龄阶段的观众。它的受众范围相对比较狭窄，有时只在动画节上播放，仅供从事动画创作的同行观赏，所以这类影片的功用性不是以创造商业价值为目的的，而且由于篇幅较短，角色成为动画明星的可塑性较低，所以周边产业不发达。但艺术性较强，对于思想与学术贡献较大。

动画长片带给人们视觉的刺激和享受的同时，更多的是引发人们对当前社会中存在的一些现实问题的关注和思考，对人性美德的弘扬，对丑恶低俗的批判等。商业片市场价值和功用远大于影片本身的艺术性。如《宝莲灯》，《宝莲灯》算是我国动画向商业化转型的开山鼻祖。其创造的商业价值远大于其自身的艺术价值。当然我们也不否认这样功利性很强的动画长片就毫无艺术性可言。

三、结语

寸有所长，尺有所短。动画短片和长片都是动画的表现形式，它们有各自的特长和优势，同时它们也存在各自的缺陷。当然，它们之间不是孤立存在的，而是相互之间有紧密的联系。其实，动画短片和动画长片只是一种形式的划分，这并不影响我们用动画的本体语言去表达我们想要表达的主题，关键在于结合自己的创作方向和主题，依据现有的条件，如，资金，人员，设备等，去选择一种合适于自己的表达方式。

[1]贾否，路盛章.动画概论[M].北京广播学院出版社，2003

[2]张慧临.二十世纪中国动画艺术史[M].陕西美术出版社，2003

[3]孙立军.动画艺术辞典[M].中国国际广播出版社，2003

[4]秦刚.感受宫崎骏[M].文化艺术出版社，2004

孙雨萌(1994-)，女，汉族，安徽人，研究生在读，天津工业大学艺术与服装学院，研究方向：数字艺术媒体。