用电影语言 诠释经典唱段《剑阁闻铃》

陈维平

中国传统曲艺的艺术魅力一直影响着曲艺爱好者。随着经济的飞速发展，人们的思想发生了巨大变化，一些优秀的传统艺术逐渐被边缘化。目前当务之急是不仅要将传统艺术继承好，更重要的是培养更多的观众去欣赏，去喜爱。

记得2004年，著名作家白先勇将青春版昆曲《牡丹亭》带到高校中巡演，受到了青年学子的热烈欢迎。在之后的近十年，《牡丹亭》成了热门剧目。尽管后来白先勇把该剧目的成功归因于剧作本身和演职人员的用心，但笔者认为关键原因在于他在各高校讲座的生动普及和当时媒体的跟风宣传。他的讲座引起了莘莘学子和文艺青年的大力追捧。白先勇用现代眼光诠释了中国古老的昆曲艺术，这对于今天传播曲艺艺术的工作者具有一定的启发。

用现代语境诠释过去的经典是一种创新和探索，笔者尝试将京韵大鼓《剑阁闻铃》这一经典唱段用电影语言来解析，以期达到雅俗共赏的目的。

《剑阁闻铃》描写的是唐玄宗避安史之乱，在马嵬坡赐死杨玉环后，随着保驾的军队入蜀，西行途中夜宿剑阁。在冷雨凄风的夜晚，他眼望孤灯，听着被秋风吹得叮当作响的檐铃声，思念着惨死在马嵬坡的爱妃杨玉环，一夜未眠到天明的情景。

这段名篇被大鼓艺人演唱了近一个世纪，“骆派”京韵大鼓将其推向了顶峰。著名京韵大鼓表演艺术家骆玉笙以韵味十足的歌喉演绎了唐玄宗既悔且哀，对心爱之人的无限思念之情。加之配以新颖的鼓套，悦耳的丝弦伴奏，鼓楗轻敲慢击，弦声如泣如诉，使闻者如醉如痴。今天看来，清代文人的笔触让每句话、每个字都饱含了真挚情感，近二百年来，依然令人回味无穷，给人以强烈的艺术感染力。

分析整篇唱词，清代文人除了遣词造句之优美，心理描写之细腻外，還有一个特点，即在电影问世之前，他们就用简短而生动的语句，用类似电影蒙太奇的手法向人们展示了一幅优美的画卷。请看开篇四句——

马嵬坡下草青青，

今日犹存妃子陵。

题壁有诗皆抱恨，

入祠无客不伤情。

短短二十八个字，把通篇要叙述的场景、人物用电影语言叙述得淋漓尽致。第一句“马嵬坡下草青青”向我们展现了一幅大全景，马嵬坡绿草青青的景象映入了眼帘。紧接着第二句“今日犹存妃子陵”，似乎用电影的近景将观众从大全景拉向了杨贵妃孤零零的陵寝。第三句“题壁有诗皆抱恨”运用电影镜头摇和移的手法，将入祠凭吊的古代文人的题词横扫一遍，加强了人们对于杨贵妃被赐死在马嵬坡的惋惜之情。第四句“入祠无客不伤情”运用了电影中的特写手法，让人关注到凭吊的后人面部无限伤感的神情。

区区二十八个字，把一个开篇描写得如此栩栩如生谈何容易！清代文人运用电影蒙太奇的手法非常高超，在电影未出现的年代，就能够使用由远及近景别切换，推拉摇移特写等多种电影手法有序组合场景，实在令人惊叹。传统艺术的魅力在这里得到了充分彰显。

在《剑阁闻铃》通篇唱词中，运用电影手法的词句随处可见，通过演员的精彩演绎，在观众眼前呈现出一幕幕精致的画面。词句的前后呼应，烘托了杨贵妃的惨死与唐玄宗的深切怀念之情，请看——

杨贵妃梨花树下香魂散，

陈元礼带领着军卒保驾行。

上述两句，仿佛让人看到了两个逼真的场景，一个是孤独的梨花树，被风吹拂的朵朵洁白的梨花有如动画般的四处飞扬，场面凄凉、唯美，摄人心魄；紧接着在第二个场景中我们宛如看到了尘土飞扬的路上，一眼望不到尽头的队伍向西而去，脚步声、马蹄声、车轮声似乎近在耳畔。

最伤心一年一度梨花放，

从今后一见梨花一惨情。

我的妃子呀！

这两句在文章中的后半部分，通过强烈的对比与映衬，渲染了唐玄宗与杨贵妃爱情的悲剧色彩。唐玄宗在冷雨凄风的行宫中孤独地回忆与杨贵妃美好的过往，到如今“一个儿枕冷衾寒卧红罗帐里，一个儿珠沉玉碎埋黄土堆中”，进而通过梨花的比喻，增强了永别的相思深情，让人们看到了一代君主在爱情面前脆弱的内心。尤其是“最伤心一年一度梨花放，从今后一见梨花一惨情。我的妃子呀！”，极具电影画面感，同样的梨花树，不同情境下却有着别样的情怀：一个是温柔多情，似乎让人们看到了春天里唐玄宗与杨贵妃依偎缠绵的身影，虚实的变焦让人感受到爱情的美好；另一个则是落在地面的梨花的纷乱惨白，令人对这一出爱情悲剧唏嘘不已。

在京韵大鼓《剑阁闻铃》中，运用电影手法表现人物内心的场景比比皆是，比如这段唱词——

好容易盼到行宫歇歇倦体，

偏遇着冷雨凄风助惨情。

剑阁中有怀不寐唐天子，

听窗外，不住的叮当连连地作响声。

忙问道：“外面的声音却是何物也？”

高力士奏：“林中雨点和檐下金铃。”

这君王，一闻此言长吁短叹，

说正是断肠人听断肠声啊。

上述场景通过简单切换的几个镜头有力烘托出了凄凉和孤寂的气氛。室外，夜，冷雨凄风，镜头由全景切换到房屋檐铃轻轻晃动发出声响的特写，下个镜头又转换到一盏孤灯晃动的影下独坐着唐玄宗疲惫而声哑的问话。在听到回答后，我们在慢慢拉近的镜头中看到了拄着头唉声叹气、无限惆怅的唐玄宗。

似这般不作美的铃声，

不作美的雨呀，

怎当我，割不断的相思，

割不断的情。

洒窗棂，点点敲人心欲碎，

摇落木，声声使我梦难成。

当啷啷，惊魂响自檐前起，

冰凉凉，彻骨寒从被底生。

孤灯儿照我人单影，

雨夜同谁话五更。

从古来，巫山曾入襄王梦，

我何以欲梦卿时梦不成。

这段唱词，作者运用了电影长镜头的手法，在巨大屏幕中一盏小小的孤灯陪伴着曾经的一代君王，长吁短叹的他显得格外瘦小，回忆与痛苦折磨着他，怎样度过漫漫长夜？

此外，《剑阁闻铃》还运用了大量电影中倒叙的手法，通过对美好爱情的回忆强化了唐玄宗的追悔莫及与孤独寂寞冷的情绪。

一时顾命误害了你，

好叫我追悔新情忆旧情。

再不能太液池观莲并蒂，

再不能沉香亭谱调清平。

再不能玩月楼头同玩月，

再不能长生殿内祝长生。

我二人夜深私语到情浓处，

你还说恩爱的夫妻世世同。

到如今，言犹在耳人何处，

几度思量几恸情。

唱词中的四个“再不能”排比，让人们似乎看到了电影中欲说还休的回忆场景，几处镜头的切换，由太液池、沉香亭、玩月楼、长生殿过去种种的美好时光移步换景到清冷凄惨、无限悲恸的主人公唐玄宗。

在电影出现前，清代文人通过简洁、准确的语言和打动人心的细腻描写，把一段爱情故事用娴熟的电影手法展现在世人面前，赞叹之余，也可见古人艺术功力之深厚。

总之，用电影语言分析《剑阁闻铃》的目的，是笔者想要通过现代语境来吸引年轻人对于传统艺术的兴趣。

希望一己之见对大家有所助益。