浅析汉语修辞手段在古代近体诗中的运用

李宏伟+施静

【摘要】中华文明源远流长，上下五千年的历史沉淀，为我们留下了无数光辉的文学遗产，其中诗歌为最。从诗经到楚辞再到汉赋唐诗宋词，诗歌作为汉民族最早形成的文学体裁，发展十分充分。本文以古代近体诗的创作为切入点，从语音、词汇、语法、修辞格等方面分析探讨了语言和近体诗创作的莫大联系。语言的几大要素渗透在诗歌创作的过程中，影响了诗歌的形成，同时历代诗歌形式也总结体现了汉语言文字的精髓。

【关键词】诗歌创作；汉语言；近体诗

近体诗又称今体诗或格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉民族诗歌体裁，指唐代形成的格律诗体。不像诗经楚辞那样字数短小篇幅较长，又不同于汉赋骈文那般洋洋洒洒壮丽恢弘。在近体诗篇中，句数、字数、平仄、押韵都有严格的规定。下面我们将从语音、词汇、语法等修辞手段的运用角度简要分析下古代近体诗的创作。

一、语音修辞手段在近体诗中的运用

语音是语言的物质外壳，语言形式美有三种：一是整齐的美，二是抑扬的美，三是回环的美。其中抑扬与回环的美感就是通过语音形式实现的。汉语的双声、叠韵、平仄、押韵等都体现了汉语独特的语音美感。诗文上下两句，末字所代表的音节，韵母相同，听起来就和谐悦耳，体现了汉语言的音节美。汉语的音节都有声调，阴平、阳平为“平”，上声、去声为一类，称为“仄”，在句子中平仄错开，音调起伏，富有音乐美。押韵求同，平仄求异，如此便可谱出美妙的曲子。主要通过谐音、叠音、押韵等增强近体诗的语言美。

1、谐音

谐音是利用音同或者音近来制造语言的含蓄美，诗人常通过谐音的方式来委婉地表达内心不便言语的情感。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（刘禹锡《竹枝词》）

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐《无题》）

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。（温庭筠《杨柳枝》）

“晴—情”、“丝—思”、“烛—嘱”、“围棋—违期”，利用谐音，隐晦地表达了朦胧的情愫，形象生动，提高了语言的美感，也体现了汉语言独特的个性，这是西方语言不能企及的。

2、叠音

叠音，利用汉语言音节的特点，将末字重叠，加强了语气，增强了语意，协调了音调，使诗词的节奏感更加强烈，富有感染力。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（崔颢《黄鹤楼》）

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。（刘长卿《送灵澈上人》）

“萧萧”、“滚滚”、“历历”、“萋萋”、“苍苍”、“杳杳”等汉字的重叠，表现了诗人内心或触景伤情或依依不舍的情感。

3、双声叠韵

汉语里，两个声母相同的词放在一起构成双声词，由于发音部位一样，双声词读起来顺口流畅。而汉语中元音居多，将韵相同或相近的词放在一起形成叠韵，显得声音尤其嘹亮，铿锵有力。

田园寥落干戈后；骨肉流离道路中。（白居易《自河南经乱关内阻饥兄弟离散各在一处因望月有感》）

风尘荏苒音书绝；关塞萧条行路难。（杜甫《宿府》）

“寥落”liaoluo，“流离”liuli，“荏苒”renran，“萧条”xiaotiao，双声对双声，叠韵对叠韵，声音组合更加和谐优美，悦耳动听。当然，在更早的《诗经·关雎》中，“窈窕”等，双声叠韵就被很好地运用了。

二、词汇修辞手段在近体诗中的运用

在文学创作的过程中，选词炼字十分重要。汉语中大量近义词、等义词的存在注定了我们使用文字时必须有所考究。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。（张先《天仙子》）

这句诗中最为出彩的“破”、“弄”字，曾得到国学大师王国维的大力称赞。二字将全诗的意境尽显，化静为动，使宁静的画面有了影影约约的摇曳之感，将云、月、花三种静态景物人格化，極富生命感，意趣盎然。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋祁《玉楼春·春景》）

与上句有异曲同工之妙，“春意”本来是个很抽象的概念，只可感知不可言传，但诗人选用“闹”一字，运用拟人的手法把红杏写活了，春风轻拂，红杏摇曳，花儿微动，蜂蝶嬉闹，好一派春色盎然的美景。

以上这两首诗，诗人就很好地选用了最精准最有意味的词语，利用具体可感的形象将意境烘托出来，融情于景，毫无违和感。

三、语法修辞手段在近体诗中的运用

古代文学作品，律诗、词曲、骈文、散文等讲究对仗工整，所谓对仗就是把同一词类放在前后两句的同一位置上，这就是语法问题。文学语言最突出的标志就是变异，它是带有美学目的地对常规语言进行变异，其目的是为了更好地表情达意，更好地塑造艺术形象。古代诗歌中也不乏有利用语法变异进行创作的例子。

1、词类活用

春风又绿江南岸，明月何时照我还。（王安石《泊船瓜洲》）

这句中的“绿”就是形容词活用作动词，写出了春风的气势与力量，色彩突出，生机勃勃，使整篇诗句富有动感，又含蓄地写出了自己的思乡之切。

2、名词短语并列

按照汉语语法，“主谓宾”是常规的语法顺序，但是，在古代诗歌的创作过程中，为了渲染气氛，使表达更有意味，常常打破常规语法，打造特殊句式，将两个或两个以上名词或名词短语并列组合。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》）

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。（马致远《天净沙》）

楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。（陆游《书愤》）

这几句都是典型的N+N+N的结构，言简意赅地描写了环境，将诗人自己的情感与周遭的环境融为一体，具有很强的立体感，融情于景，托物言志。

四、修辞格手段在近体诗中的运用

这里说的汉语修辞，主要是指具体的修辞格。古代诗歌散文作品中，大量运用了各种修辞格，使得文本更加生动，表达更加有意味，近体诗的创作也免不了修辞格的灵活运用。

1、借代

借代就是不直接说出事物的名称，而用跟它相关的其他事物的名称来代替的修辞方式。这一修辞格跟夸张比起来，语气上显得委婉很多，对于含蓄内敛的古代文人骚客，不失为一个很好的表达。

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。（李贺《南园》）

“吴钩”借代武器，“带吴钩”借代从军出征一事，写出好男儿志在四方，为国效命的伟大志向，同时也是抒发了作者对于山河破碎，战火频频现状的愤怒与无奈，结合诗人的生平，从戎不得，投笔也无门，英雄壮士难酬的愤懑跃然纸上。

2、通感

通感是用这种表现感觉的词语描写另种感觉的修辞手法。这种修辞手法最独特的地方就是充分调动了人的各种感官，打破生理的界限去理解文本的意境。语言的表现力极强。

香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。（杜甫《月夜》）

剪剪轻风未是轻，犹吹花片作红声。（杨万里《诚斋集》）

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。（李贺《雁门太守行》）

上面几句诗文，将触觉、听觉、嗅觉、视觉相互贯通，混成一体，抓住了读者的每一个细胞，调动了读者的全部身心意志力品味诗文，给人留下无穷无尽的审美体验。

五、结论

中国古代诗歌之所以历经几千年的历史而经久不衰，关键原因之一是诗篇虽短小精悍，却充分体现了汉语言几大要素之间和谐一致的关系。我们总说中国文化博大精深，源远流长，这不是一个口号而是一笔财富，希望可以以古为鉴，再创“诗国”辉煌。

【参考文献】

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[2] 吴世雄. 关于《语文学和文学的思考》[J]. 大连： 外语与外语教学， 1997.

[3] 王 力. 语言与文学[J]. 广东： 暨南大学学报， 1981.