西部民俗电影《哭恋》的色彩意象美

2017-03-25陈宇刚

内蒙古艺术 2017年1期

关键词：小花服饰色彩

陈宇刚

（江西服装学院服装工程分院南昌330201）

西部民俗电影《哭恋》的色彩意象美

陈宇刚

（江西服装学院服装工程分院南昌330201）

电影《哭恋》是由李济德执导的反映人性关爱和西部民俗的作品，影片以爱情为主线，讲述了男主人公帮助女主人公走出情感阴影的故事，对人们具有感悟生与死的哲学价值。而影片中的色彩运用与表现更有着深层的意蕴。本文通过对影片的色彩分析，来揭示民俗电影中色彩形式表现的独特之处，使人们了解民俗电影色彩的表现手法与色彩背后的象征意义。

哭恋影像色彩表达

《哭恋》是第22届金鸡百花电影节新片奖电影。影片讲述王小花失去心爱的恋人后陷入极度悲伤，同村男青年张善良为给王小花排遣悲伤情绪，施展了多种招数，终于以一首民歌《口弦弦》打动了王小花，帮助她走出悲伤的阴影。片中涉及到临终关怀、孝道、对生与死的态度、对爱情的忠贞，展现了西部民俗、歌曲、自然美景的风采，蕴含着民俗文化精神。西部电影有着浓厚的西北民族个性色彩，电影中情感氛围的渲染、形象的塑造常常通过场景空间色彩的运用及变化来体现，观众从影片的色彩氛围感受到剧中所要传达的内容和精神内涵。在电影《哭恋》中许多场景表达是运用影像色彩的推动来进行叙事，并通过影像色彩来表达剧中人物复杂的心理情感，如影片中的丧礼、祭祀场景的画面色彩与镜头的运动结合，起到了对悲伤情感的呼应效果。总体而言，西部民俗电影中色彩风格具有质朴、厚重的美感，体现出一种独特的审美价值。

一、画面色彩基调的建构

电影色彩基调是影片整体的画面色彩倾向，它是影片中情绪基调、视觉氛围的表现，是剧组根据电影主题思想、情节内容以及风格而设定的色彩基调。电影画面色彩基调有强化影片叙事性的作用，导演在色彩的推移与变化中去表达与烘托角色的心理情感及精神世界观，对揭示影片的主题思想、营造氛围有着促进作用，对增强影片艺术感染力有渲染效果，同时刺激着观众视觉审美细胞，给人以愉悦感。电影色彩是导演构思剧情，刻画剧中人物形象及情绪的常用方法，从总体审视，色彩基调使电影的演绎方法、叙事策略更加的多维多元化。

《哭恋》片头就以色彩叙事表达方式将观众的心理感受引入影片虚构的剧情中，将宁夏古朴沧桑、幽静广阔的黄色山坡景色展现在银幕画面上。连绵起伏的黄色沙化土地采用逆光的处理手法刺激着观众的情绪，一条蜿蜒流淌的小溪穿插画面其中，拍摄镜头把银幕上流动的人物拉远成一个小色点的形式在黄色的山丘上前行，再配以西部独特的高调清晰的民歌为背景音乐，将西部的人文景观演绎得惟妙惟肖，营造出了鲜明的西部画面色彩基调，这无形中建构了整部影片的色彩基调及故事情节，深化了影片要表达的人文关怀的主题思想。当片中画面在亮黄色调与暗色调之间相互切换时，观众的心理情绪随着剧情的变化而起伏婉转。影片中人物角色的服装、场景道具配以的色彩与整体色彩基调相似，体现出西北人们生活的质朴，将小民众的生活气氛演绎得很完美。而在影片中难得出现的红色却是王小花给二娃临终送别的情节。王小花身着醒目红色服装，唱着临终送别民歌，与整部影片的色彩基调比较显得极为不协调，但是这正是影片中色彩的亮点，体现出电影要表达的人文关怀精神。影片中暖黄色调贯穿全剧，深化了影片要表达的主题思想。虽然整部影片的故事情节在生与死、温情与悲伤情绪之间切换，总体上给人一种“悲”的心理感受，但欣赏完影片后却是心里有一种暖暖的感觉，那种温暖的心理情绪与电影浓郁、深沉的暖黄色调相互呼应，令观众对影片印象深刻。《哭恋》中暖黄色基调的建构，巧妙地体现出影片的思想内涵和内在品质，也表达了导演的个人情感倾向，并形成影片的整体叙事风格。

二、道具和服饰的色彩设计

（一）电影场景道具色彩的设计

在一部电影中道具色彩设计与影片要表达的主题思想要一致，它是为其服务的。在进行色彩搭配和设计时要与整部影片的画面色彩基调形成统一的整体。导演的色彩审美倾向也会影响道具和服饰的色彩设计，但在原则上主体道具的色彩应该从环境色彩中脱离出来，以衬托主体人物的鲜明形象特征，起到表达一种独特的象征意义的作用。在这方面，民俗电影中的许多佳作都有对道具色彩设计的独特运用。例如《哭恋》中的摩托车，《老井》中的古井，《何班主和他的情人》中的皮影，《五魁》中的灯笼，《红高粱》中的高粱酒，这些道具的色彩设计与运用都是为了渲染影片主题思想和营造情绪氛围。

在《哭恋》的剧情开始阶段中，交代了女主人公的职业是在西部乡村喜庆场合表演唱歌为生，片中的道具是囍字、轿子、对联、戏台、二胡等物品，采用的色彩是喜庆的鲜艳色。但剧情的发展中人物的心理情绪大部分时间都是沉重的，影片用喜庆的色彩反衬出主人公的悲情命运，也给整部影片的剧情发展埋下了伏笔。影片围绕喜与悲、生与死交织演绎。王小花由唱喜宴转变到唱临终告别，从热恋中的喜悦心情转入到生死离别的悲伤情绪，剧中喜宴道具色彩的选择都加深了观众的心情沉重感。在《哭恋》这部充满悲情元素的影片里，剧中道具色彩的设计也表达了导演的心理情怀和独到见解，道具与影片意义的传达融为一体，丰富了画面的视觉感染力。

（二）电影人物服饰色彩的设计

电影中服饰的色彩设计对塑造人物形象和造型起着关键的作用，它可以表现影片的年代特征、民族色彩和地域风情。因此影片中服饰色彩的设计应该与剧中人物的身份职业、年龄性格等因素相关联，表现出人物的性格、形象及气质。在西部历史题材民俗电影的服饰色彩搭配上，剧中人物的造型特点是：男性皮肤黝黑，头部裹着白色方巾，身穿夹袄、大肥裤腿的民族服装；女性一般身着红色或花色的棉袄、黑色的棉裤，着装具有强烈的民族服装特色。在现实题材的电影中，剧中人物的造型特点是：男性人物穿着质朴，都是最常见的服装搭配，面料色彩是不花哨的冷色调；女性的服装是白色、灰色居多。服饰色彩的搭配与设计并不是简单地以欣赏为目的，而是依据影片的主题思想与精神力量进行色彩设计，在故事叙述、情绪表达方面赋予色彩特殊的意义。《哭恋》中，女主角王小花总是身穿白色的上衣或浅色的连衣裙行走在黄色的土路上，那一身浅白色的着装展现出的是女主人公的清纯与善良，更突出了女主人公对爱情的忠贞和对命运的抗争。男主角张善良的上装色彩是醒目的橘色，下装总是穿着条休闲短裤，踏着一双拖鞋，整个就是一位玩世不恭的青年形象，但是醒目的橘色调服装正是对男主角对爱情炙热追求的心理写照。男主角张善良服饰的色彩选择一开始就会让观众认为男主角是坏人，给整部影片制造出悬念，但随着剧情的发展，观众最终转变了对张善良的态度。从坏人转变为好人的形象，服饰色彩与人物品格的强烈反差起到愉悦观众的心理感受的作用。

在对电影场景色彩与人物服饰色彩的比较后，我们发现导演常常依据情节变化人物的服饰色彩亮度和饱和度，并与影片的场景色彩形成一定对比关系，以此方式强化影片中人物的形象特征。例如把色彩饱和度低的服饰搭配在色彩艳丽的空间环境之中，人物服饰色彩就体现出孤立和疏远的关系，以此展现出服饰色彩的丰富表现力。《哭恋》中，主要角色王小花、张善良、李长寿三人由于人品、性格、心理情绪的不同，在服饰色彩的设计与搭配上有所区别。王小花性格内向、心地善良，虽然自己处于社会底层，职业不稳定，收入也不高，但有人需要她帮助的时候都义不容辞地接受。后来陷入于李长寿、张善良两人的情感纠葛之中，一位是自己的恋人，一位是执着的追求者，她的这种纠结的心情也使她的浅白色服饰在暗黄色调场景中显现出孤立处境，呈现出紧张的色彩基调；张善良的醒目的橘色T恤与整个场景色调极不搭配，让人有种厌恶感。但剧情发展到后期却颠覆了观众的感观细胞，如他姓名张善良一样，他有着正直而善良的品格，最后给观众留下的印象却是一位好人的形象。

影片中人物与服饰之间是相辅相成的关系，服饰是为了突出影片中人物角色的身份及情节建立起来的，在进行服饰色彩设计时要考虑影片中各类身份人物之间服饰色彩的统一性、对比性。女主角王小花的服饰色彩设计，因为她在剧中是以艺人、文化人的形象出现，无论是在村中戏台上，还是在黄土飞扬的回家路上，她的服饰装扮总是以干净的、素雅的浅色服装出现，与影片中其他角色暗色调的服饰，显得有些破旧的服装形成鲜明的对比，给观众留下了深刻的色彩印象。导演对王小花服饰色彩的处理突出了她的角色身份，在场景画面中构成统一协调的服饰色彩关系，与工作搭档张善良身上的橘色T恤产生对比，体现出传统与热烈之间的联系与对立关系。另外，影片中的背景环境色彩也与人物服饰色彩关系密切。因此，影片中人物服饰色彩设计需要观察背景环境色彩，并且在不影响影片中角色形象、故事情节、整体氛围的前提下，依据背景环境色彩的色调恰当地设计人物的服饰色彩，从而让影片的画面色彩更唯美。王小花的素雅色的服装象征她文艺青年的身份，更是她勤劳善良品格的表现。电影中人物的服饰色彩除了随着年代、场合、季节的常态变化外，也受到人物处境与心理情绪的影响，无论是角色情绪处于喜悦或悲伤，都可能在服饰色彩上表达出来。因此，在影片中角色服饰色彩的设计上，应该根据人物处境及情绪的影响，适当地改变角色的服饰色彩。

三、色彩与声音的结合

电影归属于综合艺术范畴，它是画面色彩与声音结合的艺术表现形式。影片中色彩和声音分别刺激着观众的视觉和听觉细胞，在电影表现的节奏韵律上，色彩和音乐具有引导影片中情感表现的作用。艳丽的纯度高的色彩和激昂高亢的音乐给观众兴奋的心理感受，素雅的纯度低的色彩和低沉的音乐给观众沉静的心理感受。因此，色彩和音乐可以营造故事的情绪氛围，在对艺术的感受中也具有一定的共性关系，如色彩基调是影片的主旋律，影片中各段落音乐的变化则是节奏。色彩和音乐的设计运用是为了与电影主题思想、人物形象、画面视觉效果相呼应。在影片中音乐与色彩的重要性相等，但是对比两者的关系，我们发现影片中画面色彩的功能还是要强于音乐的作用。色彩的整体节奏要体现均衡性，它既要定义出影片整体色彩基调，又要在和谐变化中表现出叙事情节鲜明的情感氛围。

《哭恋》中的色彩与音乐之间互为联系，依据故事情节在影片画面色彩中设置了多首信天游，时而是热情的高调，时而是悲情的低调，表现着叙事情绪氛围的变化。例如影片的片头部分，夕阳下的黄色沙丘、土地和蜿蜒的黄河缓缓地出现在银幕时，搭配上曲风质朴舒展、地域特色浓厚、充满沧桑厚重感的陕西信天游，画面与黄色土地产生了情感共鸣，增加了影片的地域特色和风情，塑造了王小花忠于爱情的传统美德，张善良勇敢追求爱情的顽强精神。在《哭恋》的开始剧情段落，王小花与张善良在整部电影中的首次亮相，如果是简单的镜头的切换会让影片缺乏氛围感，所以片头中两人的亮相是配合音乐正在戏台上表演，背景音乐加深了影片氛围感。尤其是在影片末段，随着镜头切换到黄土高原和黄河的景色中，张善良唱颂着优美的《口弦弦》的镜头，画面色彩与音乐的完美结合，让观众心情随着剧情变化而感慨万千，同时也表现出了影片角色的质朴与善良，人与人之间的真情美德，并揭示出影片的人文关怀精神和哲学价值。