地方电视台纪录片的现状及发展趋向

左萍

[关键词]地方电视台；现状；发展趋向

随着中央对地方办电视台的限制开始放宽，20世纪80年代我国开始实施四级办台政策，宝清县在1987年成立了宝清电视台。1995年宝清电视台设立了专题部，负责专题片和纪录片的摄制。时至2016年，恰逢建县100年，专题部筹划并摄制了三集文献纪录片《探寻古城遗址 感受亘古文明》，在建县百年庆典前播出后得到了社会各界的好评。

一、纪录片《探寻古城遗址 感受亘古文明》的分析

（一）《探寻古城遗址 感受亘古文明》的创作背景

今年，时逢建县百年，宝清电视台接到了县委宣传部的指示，创作建县百年献礼片，这是《探寻古城遗址 感受亘古文明》创作的政治背景。它虽然是为了庆祝建县百年而创作的，但它同时也是让全县人民了解祖先是谁，祖先是怎样繁衍生息的，透过纪录片镜头中的挹娄王城旧址，让受众看到了祖先从古至今在王城中是怎样孕育着文明、孕育着智慧、孕育着希望的。作品叠印了历史的沧桑，追溯了更古荒原时的远古文明，让受众为之动容。

（二）《探寻古城遗址 感受亘古文明》纪录片的选题与创作特点

该纪录片是以《宝清县志》等历史文献资料为依托创作的文献纪录片，记录的是亘古荒原第一都——挹娄王城，挹娄王城是龙江大地历史上三大古城中首座古都，它改写了三江平原的拓荒史，弥补了黑龙江省历史研究在汉魏时期的空白。围绕着这个主题，把文献记载的资料加以分析归纳，编导选取了凤林古城遗址，炮台山古城遗址两方面的题材内容进行编排。

纪录片的主题和题材不仅要从栏目的定位出发来考虑，还要考虑到创作的政治背景、技术水平和可能产生的社会效益。从政策层面来分析，在建县百年之际，拍摄反映历史沿革纪录片是符合时下政策环境的，也得到了政府部门的大力支持和协助；从技术层面来考虑，不论从人力、设备、资金等方面评估，栏目组完全具备了摄制的能力；从可能产生的社会效益来看，地方电视台的覆盖范围就是自己所在的县市，题材的选择必须是立足当地的，片中记录的是宝清历史，都是与当地受众息息相关的，在传播过程中，内容的熟悉感和亲近性更容易引发观众共鸣。

（三）《探寻古城遗址 感受亘古文明》的创作模式

在创作模式的探寻上，地方电视台落后于央视及省级卫视，至今较常见的还是格里尔逊的画面加解说模式。《探寻古城遗址 感受亘古文明》在创作模式上也是采用了画面加解说，穿插同期声的方式。该纪录片是对历史的回顾，在创作过程中，叙述历史是个棘手的问题。在作品中创作者采用了三种方式来再现历史：一个是对当地博物馆三任馆长进行采访，摄录同期声；第二个是通过前期到古城遗址的拍摄，以及文献资料和博物馆馆藏拍摄来丰富画面内容；第三就是使用动漫特技，还原当时古人的生产生活状态，最大限度还原历史。在纪录片中使用这三种方法，增强了纪录片的真实性。

（四）《探寻古城遗址 感受亘古文明》的载体特征

纪录片是通过电影或者電视进行传播的，由于传播的方式不同，也决定了它所使用的语言有别于其他媒体。报纸主要依靠文字语言，广播则是有声语言，而纪录片除了使用有声语言，更重要的就是画面语言。

电视的画面语言包括以下两种：在纪录片《探寻古城遗址 感受亘古文明》中有大量的绘画资料，是根据当年考古记载描绘的历史资料，在县博物馆中陈列着的图画清晰地记录着古代先民生存的过程，这类叙述性画面语言，向受众展示了秽貊、东胡和肃慎三大族系先民的生产生活；纪录片中还有大量凤林古城和炮台山古城遗址的画面，凤林古城大大小小的半地穴式房址、炮台山古城依稀可见的城墙和七星祭坛以及出土的大量石器与陶罐都在无声地描述当年祖先的生活状况，属于描述性画面语言。丰富的画面配以生动形象的解说，既能整合画面的信息，又能最大程度地满足受众的视听感受。视听统一是纪录片这类电视影像的重要特征，这种特征使得它们有极强的真实感。

二、地方电视台纪录片的发展趋向及思考

（一）深化纪录片的思想深度

一部成功的纪录片首先就要有吸引人的题材，缺乏可观性的题材很难激起受众的观看欲望。专题栏目创办至今，不论是人物访谈节目还是人物专题片，选取的对象都是一些成功人士，内容的安排上也无外乎成功前的困窘，努力地拼搏，以及克服巨大的困难后取得的成就。在题材的设置上，长期以来都是按照这个模式进行的，题材缺乏新颖性使得节目很难再上一个台阶。像《探寻古城遗址 感受亘古文明》这种据有深刻性和社会关注度的作品是屈指可数的。

在建县100周年之际所作的此纪录片在选材立意上抓住了本土化的趋势，再现了历史故事，但是在题材的表现上缺乏深度，作品依然停留在表述完整事实的层面上，虽然现在已经不提倡在纪录片中采用说教式的宣传，但这并不表示纪录片只是为了客观反映而创作，纪录片始终需要一个有高度的主题。通观此作品，只是充当了历史的一面镜子，而文献纪录片不仅要重现历史，更要通过对历史的再现，重建历史所蕴含的中国文化和特有的思想内涵。仅仅停留在重现历史的层面上，缺乏深刻性的纪录片是很难引发受众的思考，引起共鸣的。

（二）善于使用多种创作模式

采用设定中心线法，以时间发展的先后顺序为轴线安排内容是地方电视台普遍使用的纪录片创作模式，这种模式的优点就是调理明晰，编排便捷。但是滥用这种创作模式，使得有些纪录片的节奏拖沓，内部结构平淡。同样的内容换种表现方式就会产生不一样的效果。

《探寻古城遗址 感受亘古文明》由三个独立的片子组成，每个片子都是采用相同创作模式，使得后面节目的新颖性不断流失，创作模式的多样性可以成为作品吸引受众继续观看的亮点。不论采用什么创作模式，都要注重作品节奏的把握，就像写文章一样有起承转合和高低起伏的曲线变化，不仅要层次清晰段落分明，各部分内容要协调一致互不抵触。

（三）提升从业者的素质

宝清电视台专题部的采编记者都有着十年以上的新闻采访工作经验。专题片和纪录片的创作都是从一些优秀作品的观摩中学到的，知识结构并不完善，因而在创作中难免模式化，缺少创新。只有从提高队伍素质着手，才能根本上改进作品的种种弊端，得到更大的发展。比如选派一线记者到省级以上电视台培训学习；邀请资深学者举办讲座进行学习；公费送个别人员去学院进修。采取种种措施提高队伍素质才能创作出“高大上”的作品。