怡园白皮松

金学智

怡园白皮松

金学智

陈健行︽云龙雾虬图︾

“山行时见奇树，须四面取之。树有左看不入画，而右看入画者，前后亦尔。”明代大画家董其昌在《画禅室随笔》中如是说，这是揭出了画树的诀窍。其实，这同样适用于摄影的取景，著名摄影家陈健行先生在怡园拍白皮松就是如此。

据说，怡园过去有五多，峰石多，楹联多，书条石多，白皮松多，小动物多。而今，其他均安然无恙，但是，有生命的小动物早已不知何处去，而白皮松，也打了折扣……

说到白皮松，它树皮奇特，片状脱落而多露白色内皮，显得风姿鬆秀，色调别致，颇具观赏性。怡园西部池畔的一株白皮松，更是干健而叶稀。古代画谚说：“松愈老,叶愈稀。”此言不虚。这株奇松的树龄，已有一百五十余年，它生动地横逸于池上，以姿态论，堪称苏州园林奇树之冠。不过这种首屈一指的奇树，要“四面取之”，甚至要“俯仰取之”。这是为什么？因为奇树是存在于三维空间的复杂多面体，单一的视角无济于事。例如，站在池南，看到的主要是树冠，而不是枝干的奇姿异态，视觉效果就欠佳；如身处池北，在它的近旁，则可见其主干叉出，一分为二，分开后再次交叉而又反向伸展，这类枝干的相交而中间留虚，最为画家所赏，被称为“枝交‘女’字”，这就避免了犯两干叠合之忌；至于在池东甚或池西观赏，则可见其枝干如虬如龙地交互游走……摄影家就这样在空间上长期地四面八方仰观俯察，最后选准了池东北的最佳方位。但是，也还不能拍摄，即使拍也出不了精品，因为其后有诸多景物干扰，譬如，山上的螺髻亭作为背景，就距离太近，影响着主体形象的突出。

陈健行深知，多视角的三维空间也还不够，必须再加一个时间维度，合而为“四维时空”，这也就是说，还必须在时间维度上等待再等待……有一次，在苏城多年来难得的大雾降临之晨，他不失时机地赶往抓拍了这最佳时刻，于是，对象终于真正“入画”，天公帮助陈健行成就了一幅《云龙雾虬图》。

董其昌《画禅室随笔》又说，“画家之妙，全在烟云变灭中。”这一画学妙谛，其实也是“画意摄影”的真实义谛。镜头中的这幅奇松正是如此，在雾气弥漫之中，既如惊虬拗怒，骨屈筋张，又似矫龙盘游，蜿蜒轩翥，而霜皮上的龙鳞斑驳，则如画家以枯笔皴就。再看其大枝小梗，偃仰向背，几乎无处不曲。而枝叶的分布，也极富画意，它们互争互让，各尽其美。更为可贵的是，左部下垂的枝叶，在画面起着极重要的填补、平衡作用；而其上的亭亭螺髻之影，处于有无之中，似在数里之外，其实，离白皮松不到十米，是迷雾把距离推远了，创造了画面的烟云变幻之美。

怎样评价这幅《云龙雾虬图》呢？在中国绘画史上，可以推举出两位著名画家。一位是吴郡的张璪，朱景玄《唐朝名画录》说他“惟松树特出古今”，“手握双管，一时齐下，一为生枝，一为枯枝，气傲烟霞，势凌风雨……”可谓千古奇人，而《云龙雾虬图》颇有“气傲烟霞”之势。另一位是五代的荆浩，最注重画松，他在《笔法记》中写自己在山中反复写松，“凡数万本，方如其真”，其《古松赞》写道：“不凋不荣，惟彼贞松。势高而险，屈节以恭。叶张翠盖，枝盘赤龙……如何得生，势近云峰。仰其擢干，偃举千重。巍巍溪中，翠晕烟笼。奇姿倒挂，徘徊变通……”每一句几乎就是一幅绝妙的古松，每一句几乎都适用于《云龙雾虬图》。笔者因效法荆浩的《古松赞》，步趋而作《云龙雾虬赞》：

妙手天成，雾虬云龙。

飘渺无拘，虚幻朦胧。

或隐或现，忽淡忽浓。

枝交凤眼，夭矫腾空。

俯身探海，照影池中。

螺亭隐约，逸游从容。

晕化脱化，气韵生动。

禅机其微，巧夺化工。

还应补叙一笔，若干年前，怡园这株奇松下垂的探海枝坏死，只得遗憾地将其枝锯掉，于是，《云龙雾虬图》成了珍贵的绝版。