漫谈俄苏战争体裁影视作品中的“红莓花儿开”

【摘要】影视作品在当今社会已愈渐不可或缺。诚然，战争作为自古至今的一种社会现象，使得战争体裁的影视作品这一独特的社会意识形态不仅有人类对战争场面的描绘，更有人类对战争生活“不加形容词”的认识和评判。然而，如今亲临过战争的人已寥寥无几，欣赏战争影片对加强全民族战备观念，提高文学修养和人性温度，无疑有着重要的现实意义和深远的历史意义。

【关键词】苏俄战争；影视作品；红莓花儿开

一种带有哀婉之情、悲剧之美的英雄主义精神；一种既自虑又有使命感的宗教情怀；一种既严肃又认真，既世俗又精神的审美乌托邦气质。在漫长的战争文学史上，前辈作家们所历经的道路，也让我们对于战争，对于和平，对于人性本身乃至对于文学再一次重新审视和思考。它让人们记住战争所带来的伤害的同时学会成熟，又在被战争伤害的时候学着成长。许多战争体裁的影视作品中尤其在战斗最激烈的时候穿插女战士们战前梦幻般的爱情与生活，用朴实的黑白反衬战争的残酷，用柔美的彩色调诠释女兵们对美好生活的向往。女性的存在给严酷的战争题材的电影平添了一抹温情。女兵，在战争电影中堪称一道绮丽的风景线。那压束在船形帽下卷曲的或乌亮或金黄的头发，那像白桦林一般展露在军装裙子下的挺拔的长腿，那像郊外夜空一般深邃的蓝眼睛，构成了女兵们最动人的靓丽。因为美丽，注定在战争中与死亡的狰狞发生不可调和的冲撞。拍摄于1944年的苏联电影《丹娘》叙说的是苏联女英雄卓娅短暂的一生。影片中的卓娅自小就乐于与恐惧作斗争，在读书时也是不断思考着幸福的意义，处处显示出英雄的不凡质地。可以说，卓娅的一生，完美地代表了二战中苏联女性最激越的一面。在苏联拍摄的著名全景式战争史诗影片《保卫莫斯科》中，我们也捕捉到了卓娅的身影。这部影片是以“统帅部真实”为基调的，影片虽没有把焦点放在某个普通人身上，但是，卓娅却不自觉地成为影片中一个贯穿始终的角色。战争爆发时，卓娅在红场上负责聆听苏联广播电台里的战争通报，最终牺牲在德军的绞刑架下。卓娅的视角，正是人们对卫国战争最接地气的感受。而影片正是通过卓娅的牺牲再次巧妙地把卓娅的个人线索拉回到统帅部的核心主题上来，在卓娅牺牲后，影片特意提到“斯大林对西方面军发布命令，遇到第332步兵团的德国官兵就地枪毙，绝不接受他们的投降”。就这样，一个女战士以自己的方式融入到一场由最高领袖参与决定的殊死血战中。再如，在拍摄于1948年的《青年近卫军》中，我们也可以在近卫军的队伍里看到神采各异的女子们的身影。她们像所有的苏联女兵给人的印象一样，很高的文化素养，挚爱着诗歌，浪漫的情怀，对美好的一切又有着不加掩饰的追求。电影中那群梳着长辫穿着花裙的女孩们，出入在敌占区的大街小巷，送情报、贴传单、除奸细，她们与卓娅一样，是一群有温度，提炼于现实而又高于生活的巾帼英雄。

毋庸置疑，俄罗斯女子还有着更加健康向上的力量。俄罗斯艺术家塑造了无数俄罗斯的妻子们、少女们、母亲们的经典形象，并将俄罗斯理想与俄罗斯性格在她们身上得以最完美的呈现。面对灾难重重的俄罗斯民族，她们坚韧刚劲，极力争取俄国未来的得救。她们的精神境界令壮士男儿自惭形秽，使英雄豪杰黯然失色。然而，她们的命运又是何其艰难，她们需要抗争的不仅有社会的腐败和环境的庸俗，还有潜藏于人心的偏见和守旧。《这里的黎明静悄悄》中也使用大量篇幅描写女战士们的浪漫和单纯，女性与战争题材的电影的关系不再仅是关于爱情乃至强暴，而是真正的无性别的战斗状态。虽说小说里的女兵是战士，但是你能很强烈地感受到她们同时是母亲，是渴望爱情的女人，是思念母亲的女儿。而最终，她们却是带着对爱情的渴望死在危机四伏的沼泽地里，带着对儿子的深深牵挂死在敌人的手榴弹下，带着对生命的渴求和对死亡的畏惧死在敌人的枪口之下……她们是女兵，但并不是训练有素、全然中性的女軍人形象，她们在战争面前仍然浪漫单纯，只是战争逼着她们迅速从母亲、妻子、女儿的身份中剥离出来并放弃自己珍爱生命厌恶杀戮的本性去直面死亡。她们不像我们熟悉的女英雄，但也因此这些女子的形象又远比英雄更为亲切、更具有生命的温度。

白俄罗斯女作家斯维特兰娜。阿列克西耶维奇的纪实文学作品《战争中没有女性》后来被改编为电影剧本并搬上银幕。作品的主人公是战争中的妇女，是亲身参加过反法西斯战争的苏联妇女中不同年龄不同兵种的代表人物，她们以口述或书信的形式讲述了自己在战争年代的亲身经历。在战争来临时她们并没有做好准备，但对祖国的爱和对敌人的恨急速地把这些普普通通的姑娘变成了勇敢的战士。战争，没有使她们走远，反而让她们在战争中与男子并肩作战，只是她们的战争有自己的色彩，有自己的气息，有自己的解读，更有自己的感情空间。令人不禁想起朴树的《白桦林》，歌曲中充满了俄罗斯式的感伤，听着歌曲的旋律，仿佛看到了俄罗斯俊俏的山岭，无边的白桦在秋风中瑟瑟作响。美丽的姑娘依偎着高大的白桦树默默地望着远方，在那遥远的地方有她心爱的人为了保卫家乡在和敌人拼杀战场。她望眼欲穿地守候在白桦林中期盼着爱人的归来，但白色的和平鸽却没有衔来胜利的橄榄枝，爱人早已化成一缕英魂永远留在了战场。正是如此场景使得爱情与战争冲突又交融，成为战争影片中最独特的艺术结构。

众所周知，俄罗斯作为世界大国幅员辽阔，土地面积占世界陆地面积的六分之一。在这片母亲般温暖的土地上，俄罗斯及其传承的苏联文化中也无时无处不流淌着一种源远流长的母亲情结。而苏联电影中表现的最激烈的战争又都是发生在本土上，这意味着在苏联土地上发生的战争定是囊括了这块土地上的所有性别，也注定使苏联电影依仗其浓厚的母性的文化情结在战争这块“没有男性与女性而只有中性”的大舞台上，恰如其分地塑造出如红莓花儿般俏丽的女子形象令世人无不为之震撼和动容。

【参考文献】

[1] 余绍裔， 等. 俄罗斯苏联文学名著选读（上、下册）[M]. 商务印书馆， 2003.

【作者简介】

白丽娟（1985—），女，甘肃民乐人，硕士研究生学历，河西学院助教，主要研究方向：俄罗斯文学。