浅析沂南汉墓画像石刻造型艺术的纹饰设计手法

2017-03-13宁夏幼儿师范高等专科学校艺术系750001

大众文艺 2017年2期

樊超（宁夏幼儿师范高等专科学校艺术系 750001）

樊超（宁夏幼儿师范高等专科学校艺术系 750001）

汉代画像石最早出现在西汉晚期，早起的石刻造型艺术的纹饰设计手法均以简单图案形式为主，直到东汉中期才出现复杂图案形式，而其中精品则以沂南汉墓画像石为代表作。本文将首先阐述汉代画像石在我国的分布情况以及各个代表地区表达方式的独特性，然后开始阐述汉代画像石的精美工整的纹样以及纹样背后所呈现的时代风格和地域风格，紧接着阐述汉代画像石的独具一格的装饰图案，其中重点阐述沂南汉墓画像石刻造型艺术的纹饰的设计手法，最后总结汉代画像石是一个时代思想、感情、审美观念的结晶，是一代人向往追求的体现，具有不为后世任何艺术所替代的独特性。

汉代画像石；沂南汉墓；纹饰

汉代画像石主要分布在我国的山东、南阳、川渝、陕北、徐州等地方。虽说都是属于汉代画像石，但是这几个地方也具备其独特之处1。山东画像石具有比较长的时间积累，相关历史文档的记录齐备完整，最重要的特色是所有石刻均把年号雕刻在上，从而形成连贯的年号记录；南阳画像石具有独特的墓室系列作品，脉络清晰地记录了西汉后期至东汉晚期的墓室画像石的表现手法和表达的内容2；川渝画像石根据川渝地势形成悬墓特色，重点在悬墓上表现石刻艺术；陕北地区画像石画面处理精美，并且具备特色纹饰；徐州画像石则多描述亭台楼阁等建筑形式。沂南画像石的雕刻技法在延续武氏祠画像石技法的基础上进一步细腻化，整体效果更显成熟流畅，尤其是在纹饰上显得更加优美而具有动感3。

一、精美工整的纹样

纹样即是装饰花纹的总称，画像石的纹样装饰可以简称为纹饰。据《基础图形概论》中描述的图案组织形式来划分画像石的纹样可以分为单独纹样、适合纹样、边饰纹样和连续纹样（含二方连续、四方连续）等纹样形式。沂南画像石的纹饰在布局上可以划分为主题纹饰和边饰纹饰，其中主题纹饰包括各种吉祥纹饰，譬如刻画在天花藻井上的莲花纹饰、柿的纹饰等，一般采用整幅画面刻画一种主题纹饰的方式来表达；而边饰纹饰则重点在于装饰物象边缘用来起到装饰效果的作用，主要包括锯齿纹、重嶂纹、流云纹等纹饰形式。边饰纹饰在布局上基本上采用均齐、平衡排列来进行，在整个主题纹饰的周边及上下左右用优美动感的边饰纹饰图案来进行衬托修饰。

沂南画像石的雕刻技法在纹饰装饰性上与徐州地区比较一致，但是与陕北地区的特色纹饰则显得不同。沂南画像石的雕刻纹饰重点在于增加雕刻主题的层次感以及丰富雕刻主题的空间感，从而营造出以点带线、以线带面的渐进的层次感以及立体感，达到结构分明紧凑、布局合理大气、画面动感形象的效果，在铺张扬厉中尽显形神之美。

整体而言，汉代画像石具有非常鲜明的时代感、民族性和地域性。时代感、民族性和地域性是许多艺术作品的特色，譬如西方艺术史上的罗马式、哥特式、文艺复兴时期都代表了其所在历史时期的典型风格，而西方民族比起东方民族的艺术表达方式更直接奔放，因此欧洲的纹饰的对比度非常强烈，具有层次分明的感觉4。就我国而言，每个时代都具有时代特色的纹饰图案，已故作家、文学艺术史研究专家郑振铎（1898-1958）先生认为：“汉代艺术是精致的，但没有琐碎之感；是浑厚的，但没有板涩之处；是生动活泼的，但没有浮躁之失；是写实的，但同时也结合了伟大的传统的幻想”5。沂南画像石也同样可以按照郑振铎所说的那样反映出与众不同的时代风格和地域风格。

二、独具一格的装饰图案

装饰图案作为汉代画像石的一种重要装饰手段，无论在图像的搭配处理之上还是主题的装饰之上，都具有非常重要的不可替代的作用6。虽然从严格意义上来划分，装饰图案并不是汉代画像石的题材主体内容，但是不可否认其具有非常重要的衬托作用。装饰图样依据主题的不同始终围绕着主题表达而不断变化，由此至终都作为整个主题的重要组成部分。沂南画像石的图案在衬托主题的表现形式上一般采用带状形式雕刻在主题图像的四周，或者是形成一个图框的模式来衬托主题图像。

到目前为止发现的汉代画像石上的装饰花纹，可以按照图案因素来做两类划分：一类为简单图案形式，另一类为复杂图案形式7。简单图案形式最早出现在西汉晚期，一直持续使用到东汉晚期；复杂图案形式则最早出现在东汉中期，直到东汉晚期是复杂图案的鼎盛时代。汉代的各地区的雕刻工匠具有不同的雕刻技法，出自不同的画工和石工之手的汉代画像石作品往往会因为设计者对整体布局的理解以及相关技法的灵巧程度而导致各个地域的画像石具有一定的差异。譬如东汉晚期复杂图案形式的图案花纹，具有极其精美的构图技巧，以及变化多样的流畅的线条刻画，即使是同属于流云纹，也有普通流云纹、草状流云纹、神兽流云纹、龙云纹、变形长纹等形式，即使是同一个地方的画像石上，同一类型的流云纹装饰也不会出现简单的重复。西汉晚期至东汉初，画像石的纹饰表现形式以简单图案为主，常常采用单一图案花纹进行叠加组合，作为边饰图案雕刻在主题图像的四周来衬托主题。从东汉中期开始，汉代画像石的边饰花纹开始得到飞速发展，具体表现在边饰花纹在主题图案的表达中越来越多，甚至出现边饰花纹所占的雕刻面积大于主题图案的情形。譬如此时期的山东和徐州地区的画像石则具有明显的代表性，采用的经典表达方式是将几种单层二方连续花纹边饰经过重重叠加后组成新的复杂花纹边饰带来对主题图案进行修饰。东汉晚期的沂南画像石则同样采用大量的各种复杂的叠加花纹边饰来表达主题效果，尤其以卷云纹的表达形式最为突出，纤巧流利、轻灵飘逸，可谓空前绝后。这种采用大量的各种复杂的叠加花纹边饰来表达主题的方式可以将主体图案映衬的华丽典雅，从而大大提高了画像的艺术性以及观赏性，从而让沂南画像石成为汉代画像石群的艺术巅峰代表之作。