浅论美声唱法中国化

蒋 晨 （广西艺术学院音乐教育学院 530000）

浅论美声唱法中国化

蒋 晨 （广西艺术学院音乐教育学院 530000）

本文将浅论美声唱法和美声唱法传入中国后近百年的发展，论述在当前形势下美声唱法中国化的机遇和挑战。

美声唱法；中国化；中国歌剧；声乐

一、美声唱法概述

美声唱法，belcanto（意），字面意思即美好的歌唱，以发声洪亮圆润为特点的传统唱法。这种美好的传统歌唱流派最早发源自意大利。14世纪到17世纪初，由于手工业和工业的兴起，欧洲产生了资本主义的萌芽，新兴的阶级在音乐上也有更多的要求，1600年，在意大利的佛罗伦萨，作曲家佩里（J.Peri）和诗人李努基尼（Rinuccini）创作出了现存最早的一部歌剧《尤丽狄西》。这是音乐史上划时代的奇迹，随着歌剧的诞生，美声唱法应运而生，这种唱法能够适应歌剧剧情的需要，体现角色丰富的感情，展现演员高超的技术；能够充分发挥共鸣效果，以便在乐队的演奏下不至于听不到人声；能够长时间演唱，并能延长演员的歌唱寿命……

自此，美声唱法伴随歌剧艺术在意大利生根发芽，在接下来来的几百年里，美声和歌剧风靡全球，在法国，德国，奥地利，英国，俄罗斯……留下了浓墨重彩的一笔。

二、美声唱法在中国

美声唱法自意大利诞生以来，它在全世界的传播和发展不可避免的会遇到本土化的问题，如何用本土的语言演唱美声歌曲或歌剧一直是一个棘手的问题。这不仅仅关系着观众能不能听懂演员在演唱什么，在一些情况下更是一种民族自豪感的体现。很多著名的作曲家都为美声的本土化做出了杰出贡献，如法国歌剧代表作曲家吕利，奥地利作曲家莫扎特等。

纵观美声唱法传入我国的近百年历史，我们会发现美声唱法在中国的发展仍在处于苦苦求索的阶段。自1919年“五四运动”开始，一批欧洲学成归来的歌唱家如周淑安，应尚能，周小燕等在舞台和课堂上传播着这种科学的唱法，在他们的推动下，美声中国化在艰难前行。我国历史上第一部大歌剧《秋子》也早在1942年抗日战争时期在重庆上演，主演张权和莫桂新用美声唱法演唱，这部歌剧首演便轰动了社会各界。即使有这么好的开始，由于种种原因，美声唱法接下来却走的踉踉跄跄。与世界上其他国家的歌剧基本上都是美声唱法不同，中国歌剧接下来在唱法使用上开始民族唱法和美声唱法的纠葛。如歌剧《白毛女》《小二黑结婚》等在一开始及以后很长一段时间，一直以民族唱法演唱的。而近年来新创作的中国歌剧如《骆驼祥子》《高山流水》等都是用美声唱法演唱的，与此同时仍然有部分以民族唱法为主演唱的歌剧如《八月桂花遍地开》等。时至今日，仍然会有人说中国歌剧应当用民族唱法。

三、美声唱法中国化的挑战

实事求是的说，美声唱法在当今中国仍然处于水土不服的阶段，以下我将就几个典型问题进行阐述。

第一，汉语四声语调中有四个声调，通常叫四声，即阴平（第一声），用“ˉ”表示，如lā；阳平第二声，用“ˊ”表示，如lá；上声（第三声），用“ˇ”表示，如lǎ；去声（第四声），用“ˋ”表示，如；là。我们经常会听到很多美声歌曲，由于一味的追求“意大利味”而采取同音进行，这种原本在意大利歌剧中很常见的宣叙调运用到中国歌词上时就显得不伦不类，不但不能够满足剧情的需要，反而让人发笑。其原因就在于用汉语创作美声歌曲和用汉语演唱时要尊重其语调，不同的语调同样的字会完全不同的意思，例如摩挲Mó suō：用手抚摸。Mā sa：用手轻轻按着一下一下地移动等。

第二，如今美声唱法广泛运用在民歌，艺术歌曲，歌剧，流行歌曲中等等，应该清楚的认识到，我们一些专业歌者或者是专业学习过美声唱法的学生，在美声唱法的使用上生搬硬套，很多人不了解歌曲背景，风格，语言特点，而一味的用所谓的通道和共鸣来唱歌，不但没有唱出美声唱法的美感，而且还丢失了歌曲原本的风味。

第三，美声唱法的中国化是有其特殊性的，中国不像欧洲国家，美声唱法从意大利诞生起，是深受市民阶级喜爱的，从那坡里民歌，意大利歌剧，德奥歌唱剧等等，这些优秀的美声艺术的载体都是立足于本土，体现的是传统的审美情趣的。在这方面，我们遇到了极大的挑战。我们的传统的戏曲艺术声腔和美声艺术是风马牛不相及的；传统的调式系统和西方调式系统更是区别很大，更别说意大利民歌和我国民歌的区别。长远的看美声唱法在中国的发展还需要更多的耐心。这就要求我们作曲家和歌唱家创作出真正大众喜欢的歌曲，体现中国人的生活，有着中国风格的歌曲。

四、美声唱法中国化的机遇

随着中国不断提升的大国地位和人民日益增强的精神文化需求，现在美声唱法在中国正处在历史上发展最好的阶段。美声唱法及其载体(歌剧等)的发展有其必要性。

第一，在中华民族伟大复兴中国梦的大潮中，美声唱法及其载体的发展变得尤为重要。我们需要通过美声唱法讲述中国人物故事，体现中国风格，传递中国价值观。

第二，美声艺术作为先进文化的代表，我们需要美声艺术来传递社会正能量，用美声唱法来充实人们的精神文化需求。

第三，美声唱法及其相关从业者的人才储备的质量和数量逐年成熟，近些年来优秀的歌唱家在国际性的比赛中屡获大奖，最近十年出现了一大批优秀的歌剧演员。一批优秀的作曲家进入成熟期创作出很多中国歌剧，如唐建平的《青春之歌》，郭文景的《骆驼祥子》等。随着国内美声艺术和歌剧产业的发展，国内的剧院建设和相关人才储备逐渐完备，能够应对新时代音乐会，歌剧等不同的需求。

美声唱法中国化近百年来，遇到了很多问题，无数优秀的艺术家为之努力，才有了今天的大好局面。现在，机遇和挑战摆在我们面前，我们每个热爱美声艺术的人都有责任和义务为之奋斗，创造美声唱法更灿烂的明天！

[1]尚家骧.《欧洲声乐发展史》.人民音乐出版社，2003.5.1.ISBN:9787801290700

[2]邹本初.《歌唱学：沈湘歌唱学体系研究》.人民音乐出版社，2004.1.1.ISBN:9787103021866

[3]《中国歌剧论坛文集》中国歌剧研究会,北京大学歌剧研究院编.北京大学出版社，2010-4.ISBN：9787301170885.

蒋晨，出生年月：1993年9月18日，学校：广西艺术学院音乐教育学院，专业：艺术硕士声乐表演专业2016级。