声乐诊疗室

韩丽艳

问：中声区主要靠哪个地方共鸣来演唱？（郑瑞卿，声乐爱好者）

答：首先让我们回顾一下共鸣的定义：一个振动的物体（声源），其频率和另外一个物体的固有频率相同或接近时，会引起另外这个物体产生振动，这一现象被称为共鸣。共鸣产生的条件有两点非常重要，第一是离声源要近，第二要拥有一定的空间。离人体声源（声带）最近的空间一个是声带下面的气管和肺，另一个是声带上面的声道（如下图所示）。由于气管、肺的末端是密闭的，声音无法从胸出来，加之声带振动出声时是靠声门下气流自下而上推动的，因此只有声带以上的空间即声道可以起到共鸣、放大和传输作用（而且它的末端是开口的——两个鼻孔和一个口腔的大孔）。

记得2014年3月，我受北京电视台《北京客》栏目组的邀请，参与制作了一期主题为“变声达人”的节目。录制中节目组让工作人员拿上来两个气球，一个里面装有分子量比较小的“氦气”，另一个里面装有比空气重5倍的“六氟化硫”。当我们分别把这两种气体吸入呼吸道中说话时，奇怪的现象发生了：吸完“氦气”说话时，音调听起来像小朋友似的，位置很高好像在硬腭以上的鼻腔里；吸完“六氟化硫”说话时，声音低沉得像个壮汉，位置很低好像在胸腔里。这个游戏真切地让我感受到了声音重、位置低、音听起来偏低，若想唱高必须唱轻、位置要高的道理；同时让我感受到了低音共鸣好像来自胸腔和喉部，高音共鸣好像来自“头腔”——鼻咽腔和鼻部，因此可以推测中声区的共鳴应当来自口咽腔和口部。至于为什么低音的共鸣或“振感”会在“胸”而高音的共鸣或振感会在“头”，到底是跟腔体的位置、结构有关还是跟开口的大小有关，需要我们做进一步研究和探讨。

此外我们知道共鸣在发声中起到了放大音量、美化音色的作用，可以节省嗓子，发挥事半功倍的效果。每个人都有喉腔、咽腔（鼻咽、口咽、喉咽）、鼻腔和口腔，如何利用好这些腔体产生出好的共鸣，我认为以下三点建议非常重要，供你学习时参考。

1.解放喉咙

前面讲了，离声源最近的共鸣腔体应当是喉腔或喉咽腔（图示中为下咽），喉腔是声带居住的地方，它周围上下活动的空间是否宽松，直接影响它伸展变化的范围和幅度，那种喉头上提、挤卡、假声带内收过度、舌根后压、会厌竖立不好等状态，都会对音色产生不利影响，是需要加以注意和解决的。

2.用好咽腔

从呼吸系统的角度看咽腔应包括鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔三个部分，这三个部分分别代表了高频、中频、低频三个频段的共鸣区域。美声唱法特别强调咽腔共鸣、混声歌唱，就是指鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔三个腔体的混合共鸣，只不过发高音时是以鼻咽腔和鼻腔共鸣为主，口咽腔和喉咽腔共鸣为辅；发中音时是以口腔和口咽腔共鸣为主，鼻咽腔和喉咽腔共鸣为辅；发低音时是以喉咽腔共鸣为主，口咽腔和鼻咽腔共鸣为辅。那种在唱高音时只用鼻咽腔和鼻腔共鸣、唱中音只用口咽腔和口腔共鸣、唱低音时只用喉咽腔和喉腔共鸣的单一共鸣方式是不可取的，发出的声音也是不好听的，是需要加以注意的。

3.用好气压

古人说：气是声之本，无气便无声。这个气从现代科学角度讲，指的就是声门下的气息压力，它不但是推动声带闭合振动产生基音的动力，也是引起共鸣腔体产生泛音共鸣的动力。此外声门下压力的调整和控制能力又与控制音高和音量有关，因此若想拥有较宽的音域和变化较大的音量必须学会用好声门下气压。

正如《歌唱动力学》一书的作者所说，一个人对共鸣腔体的开发运用潜力很大，只要经过耐心、细致、合理、有效的训练，很多音色不好的人都是可以得到改善的。祝你好运！