豫剧音乐的艺术特色分析

李二伟

【摘 要】对豫剧来说，音乐是不可或缺的。其通常由两部分组成，一是器乐伴奏；二是声腔。豫剧，在我国戏曲界有很重要的地位，属于国内五大传统剧种之一，其音乐构成非常特殊。本文主要对豫剧音乐的艺术特色给予解析，希望可以对之有更深刻认识，以期对豫剧学习者提供一定帮助。

【关键词】豫剧；音乐；艺术特色

中图分类号：J643 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0095-01

豫剧是流传于我国中原地区，尤其是河南地区的一种艺术形式，其综合了诗歌、音乐、舞蹈等多个艺术形式，属于我国五大剧种之一。在豫剧形成早期，一般使用枣木梆子进行伴奏，所以，早期它也被称为河南梆子。豫剧唱腔以铿锵大气、抑扬有度、腔调酣畅、吐字清晰、韵味优美、音乐活泼、擅长表现角色的内在情感而出名，同时，具有极强的艺术性，为大众所喜爱。目前，豫剧经过近百年的发展，不断融合其他戏种的特长，并结合中原地区的文化，逐渐构成了自身特殊的艺术特色。本文借助音乐伴奏和声腔特征，对豫剧音乐的艺术特色进行归纳整理，展开相应的分析。

一、豫剧中的艺术构成

（一）豫剧中的音乐伴奏。音乐伴奏是戏曲表演中不可或缺的一部分。在豫剧表演过程中，无论是演员演唱，还是进行表演，音乐伴奏都是不能缺少的。演员在舞台上的各种招式，都必须得到乐队的支持。假如音乐伴奏不能掌握好节奏，就会影响演员的表演效果。即使演员的个人造诣再深，音乐伴奏不能很好地与之配合，其表演效果也会大打折扣。

（二）豫剧的声腔。根据豫剧的声腔构成，其大致能够划分为慢板、二八板、流水板和慢板。慢板和流水板一般都有固定的过门。通常情况下，流水板是慢板的简化，而二八板和飞板则是演员怎么唱，乐师就需要怎么跟，这也是辨别这四种板式的基本方法。其实，慢板是豫剧唱腔音乐中最常用的板式，它的主板式为4/4拍的三眼板，按照起腔的形式可以分为整板和散板。

按照豫剧的唱腔，它可以划分为三种，第一种是以打情为主，比如，《朝阳沟》中“羞答答出门来将头低下”的唱段，其唱腔缓慢，节奏舒缓，旋律曲折，韵味悠长；第二种是侧重叙述，比如，“老身家住南阳地”，这一唱段速度较之打情唱段要稍快一些，唱腔平缓，起伏不大，唱词节奏比较紧凑。第三种是哭调，比如，《秦雪梅》中“吊孝”的唱段，以悲腔为主，旋律起伏落差较大，音乐色彩明亮。当然，没有任何一种豫剧唱腔是一成不变的，这三种唱腔很多时候会夹杂在一起，并不能精确地区分开来。但是，整体来说，其沉重腔调较多，喜庆腔调较少，豫剧具有悲壮、深沉的特点。

二、豫剧音乐的艺术特色

专家夏野曾经在《戏曲音像研究》中这样表述，“除个别地区的梆子如河南梆子等的音调变化较大之外，其他各种梆子还是相当接近的。”这表明豫剧在梆子腔内有着特殊的艺术特色，主要体现在以下几方面。

首先，豫剧的音乐有着极强的民间风俗特征。从音乐学的层面看，豫剧音乐有着鲜明的民间音乐的属性，它和其他种类的音乐样式不同，无论是创作过程，还是流传渠道，都有明显区别。豫剧并不是专业创作人员完成的作品，它们多是民众的合力之作。正因为如此，豫剧音乐有着非常明显的大众性；同时，豫剧的流传也多是依靠口头传授，在流传过程中，后人不断给予加工、润色，添加时代特征，对其艺术性加以提升。比如，豫剧声腔的二八腔，尽管其唱腔在不同剧目中有所转变，不同的演员也会有不同的声腔，但是，其整体风格是不会改变的。豫剧唱腔音乐经过数百年的流传，是中原民间音乐的智慧结晶，它来自民间，表现出中原民间音乐的特征。

其次，豫剧唱腔质朴、粗率，充满浓厚的乡土韵味。在梆子的伴奏下，豫剧长腔的梆子调和充满地方特色的花腔、拖腔，与剧中粗率的乡言土语及不加任何修饰的台词相融合，组成了浓厚的乡土文化。

最后，豫剧音乐不但有固定的程式性，而且还可以灵活调整，不断去旧出新，这也正是它生命力顽强的根源所在。伴随现代戏的突起，豫剧在唱腔、旋律以及音乐伴奏方面都能够得到完善。无论是豫剧演唱、演员表演，还是舞蹈搭配，也愈加契合。豫剧的艺术感染力会随着此变化而有所增强，并逐渐形成了传统地域风格派系。

三、结语

伴随多年的吸收和借鑒，豫剧音乐也有了不小的变化，一是乐器类别的增加。乐队编制规模在不断扩张，并逐渐出现了中西混合乐队；二是武场音乐的削减。随着音乐的发展，“四大扇”的使用逐渐减少。同时，用来营造武打场面的锣鼓点也逐渐减少。三是豫剧板式的改变。在现代戏以及新编历史剧中，传统的唱腔已难以辨识。针对以上豫剧音乐的改变，笔者认为，这是顺应社会发展的结果，在无法改变豫剧根基的前提下，做出适当改变是十分必要的。

参考文献：

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