中国钢琴独奏乐曲中京剧元素的运用探究

母剑云

摘要：京剧是一门集综合性、虚拟性、程序化于一体的艺术，它拥有着自己醇厚的韵味。随着音乐多元化的发展，京剧在保留自身特点的同时逐渐融入其他的音乐元素，从而创造出一种新式的音乐形式。其中，将钢琴独奏曲和京剧元素结合对中国音乐的发展来说是一种创新，为了更好的研究这两种音乐的结合，本文首先综合论述了如何将京剧元素融入到钢琴独奏曲中，再具体分析几种具有代表性的京剧元素的运用。

关键词：中国；钢琴独奏曲；京剧元素；运用

中图分类号：J618.9 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2016）18-0066-03

京剧在我国拥有悠久的历史，它以形传神、形神兼备的高超境界耐人寻味，钢琴独奏曲传入我国的历史虽然较短，但其音沉雄壮、音细清雅的特质也不断拨弄着国人的心弦。京剧元素和钢琴独奏曲的结合是古典音乐的创新，也是音乐界的一股清流。在这个音乐多元化的世界，将京剧元素和钢琴独奏曲结合是一条行之有效的道路，尽管已经取得了部分成效，但仍有不足，由此可见，本文对中国钢琴独奏曲中京剧元素运用的探究是有意义的。

一、应用京剧元素的钢琴独奏乐曲的特点

应用了京剧元素的钢琴独奏乐曲也就有了京剧的风格特色，在钢琴独奏曲演绎的过程中，演奏者事先了解并熟悉了京剧特点，然后将京剧和钢琴曲融为一体，增加原乐曲的律动感、旋律感，完成对其的二次编曲，使其呈现给人一种悠然、辽阔、悦心的感觉。钢琴家认识到了京剧元素中的结构、唱腔、节奏等的特点，注意到了这些元素在表现音乐题材、曲调、曲式结构的价值，将它们广泛应用到了钢琴创作中①。

根据钢琴曲中应用京剧元素的复杂程度，可以将曲谱非为五类。第一类为：具有京剧风格的钢琴曲，这种曲谱不仅可以给人带来非常强烈的韵律感，还可以让钢琴演奏者的指法得到灵活性的练习。第二类为：具有京剧风格的复调曲，这种曲子全程都非常缓慢，给人一种清雅的感觉，但在清雅的同时还会有一些节奏音调比较轻快，让曲子的内涵得以充分传达。第三类为：具有京剧风格的钢琴独奏曲，在这类曲子中，曲谱的音调只有透过音响释放出来，里面的京剧元素才可以被分辨出来。第四类为：具有京剧风格的钢琴重奏曲，这类曲子的难度系数更高，需要融合多种乐器，以保持每一个声部上的平衡，给人一种调性统一、结构均衡、主题旋律自由在钢琴中吟唱的感觉，让人真正体会到了钢琴曲的和谐之韵美。第五类为：具有京剧风格的样板戏改编曲，根据京剧改编的钢琴样板戏，仍然强调钢琴的主体地位，对钢琴进行拟声化的表现和拟人化的表现，渲染整个曲子的情绪，引人入胜。

二、如何在钢琴独奏曲中应用京剧元素

（一）京剧元素——板式节奏的运用

京剧发展至今，其板式结构非常丰富，常见的有：流水、原板、导板、慢板、二六等等，不同的板式结构对应的节律是不同的。流水板式节奏更紧凑更快，通常采用四分之一节拍，从后半拍开始唱，每一句唱腔的最后都要落板，因而在钢琴独奏曲中通常被用来表述内容。原板板式的唱腔是一板一眼，板位采用掌击，眼位采用敲击，它的旋律非常平稳温和，大多为级进旋律，在钢琴独奏曲中原板用在抒情部分。导板板式通常只有上句，经常用锣鼓开场，散发出宁重、延伸的旋律，在钢琴独奏曲中，导板一般被用在开场，借以渲染奔放、激越的感情，带动起全场气氛。慢板板式的旋律比较缓慢悠长，能够很好的抒发情感，因而在钢琴独奏曲中一般用在感叹部分。二六板式是原板的延伸，是流水的缩减，它的旋律偏快，在钢琴独奏曲中通常用BE宫调里面的F调深化主题，渲染氛围②。

（二）京剧元素——唱腔腔调的运用

京剧唱腔一共有两种：西皮与二黄。其中，西皮的跳进音程比较多，加之整体的音区都偏高，它的调式多表现以宫调为主，因而，西皮的旋律色调比较华丽、明亮、尖锐，当用平缓节奏对它进行处理时，它或表现出一种抒情明快的喜剧情节，或表现出愉悦的人物情绪，当用快速的情绪对它进行处理时，它或表现出激烈的场面，或表现出激动活泼的人物形象，根据西皮的特点，它在钢琴独奏曲中的定弦为：6-3。相反，二黄的级进音程比较多，整体的音区比较低，它的调式多表现以商调为主，因而，二黄的旋律色调比较凝重、暗淡、平静，当用平缓的节奏对它进行处理时，它或表现出一种非常压抑的悲剧色彩，或表现出一种非常忧郁人物情绪，当用快速的节奏对它进行处理时，它或表现出一种悲壮压抑的场面，或表现出一种非常悲愤凄楚的人物情绪，它在钢琴独奏曲中的定弦为：5-2。

根据京剧这两种唱腔的特点，在钢琴独奏曲中有意识的运用这两种唱腔，使独奏曲的表现力更好③。

（三）京剧元素——伴奏乐器的运用

在钢琴独奏曲对京剧元素——伴奏乐器的应用中，最主要的是模拟打击乐器声音和胡琴声音的应用。掌控打击乐器是整个京剧演绎过程中最重要的，尽管钢琴演奏者在演奏钢琴时无法将打击乐完美的模拟到位，但钢琴演奏者可以通过大量的临场变动音来模拟锣鼓因碰撞产生的声音。

（四）京剧元素——音调的运用

京剧元素中的音调如若应用到钢琴独奏中，不仅能够帮助演奏者改进演奏时的细节，还能够提高演奏者的演奏水平。例如，钢琴演奏家倪洪进在他的代表作品《京剧曲牌练习曲》中，将京剧元素里的音调完美的应用到了钢琴曲中，为后来的钢琴演奏家如何将京剧元素应用到钢琴作曲中提供了有效借鉴。其中倪洪进在将《小开门》的音调应用到作曲中时，这首京剧戏曲短小精悍，左右手之间的旋律既相辅相成，又看似相互独立，能够帮助钢琴演奏家锻炼左手弹奏力，使其左手转换的速度、弹奏的节奏能够保持一种既快速又均匀的状态。倪洪进将《柳青娘》的音调应用到钢琴作曲中时，用了许多双声部写法，极大的将高音旋律突出来了，这首曲子京剧元素的运用，能够帮助钢琴演奏者聯系右手弹奏力，帮助他们掌握变奏节点和断奏节点。倪洪进将《柳摇金》的音调应用到作曲中时，帮助钢琴演奏者练习双手伸张，右手着重练习高声部旋律、左手着重练习低音部的清亮、流畅，织体着重练习的是手指快速点奏能力、手指触键敏锐能力。

三、成功将京剧元素应用在钢琴独奏曲中的案例

（一）《遗失的日记》应用分析

《遗失的日记》钢琴作品由《儿时的歌》《脸谱》《胡同》钢琴小品构成，这三个都和北京有密切的关系。《儿时的歌》的旋律体现了河北民歌特色，脸谱式京剧艺术里面不同角色不同行当的扮相，胡同是老北京一大特色，也是北京最赋有时代意义的建筑。这首钢琴独奏曲完美的融合了京剧元素，抒发出了作者对于家乡的热爱、对于北京的热爱、对特色建筑、对特色城市文化的褒奖。《儿时的歌》标记的速度为：Adagio，它的速度没有明显的变化，但它的曲式结构采用了装饰变奏式，将一个固定的旋律分别至于不同音区发音，通过复调的手法保持主题原貌。在和声的部分，基本没有变化，保持固有的和声，顺序渐进，仅仅在和弦的位置做一点变换来维持音乐的流畅。《脸谱》的整个乐章速度一直在改变，给人呈现出多彩音乐的感觉，突出了变脸的快速和出其不意的感觉。《胡同》在每小节的时间长短和节拍数量上做了丰富又细腻的变化，使乐句间的呼吸发生变化、节拍重音发生变化，打破了中规中矩的节奏律动感觉，用重音位置变化来使音乐形象变得更加灵动立体④。

《遗失的日记》的调式布局为：《儿时的歌》主题句为D羽调，第一次变奏为双重调，第二三变奏为四部和声，第四变奏为四对五调式，第五次变奏为三声部纵向布局，最后一个变奏为纯四度。《脸谱》是民族七声调。《胡同》是C宫燕乐调、bB变宫调、G徵调三者交替变换。

（二）《皮黄》应用分析

钢琴曲《皮黄》充分模拟了京剧音乐、现代音乐和声，将传统音乐的神韵展现的淋漓尽致。透过这首音乐作品，作者将秀美的人文景观化为律动起来的音符，用钢琴演奏的方式表达出他对家乡对传统文化的眷恋。

《皮黄》属于中型类的钢琴独奏曲，篇幅相对来说是比较长的，在这首曲子中，作者以京剧的板式变化作为提纲，并在每一个板式上面都标记了速度。从板式上面看，曲子一共有十个段落，通过速度将曲子呈现出三部性的特征。在第一乐章中，用导板表现慢节奏Rubato，用原板将节奏加快到Vivace，呈现单三部结构，第二乐章中，再用慢板将速度转换成Largo，使曲子的音乐情绪转变，通过导板、原板、慢板使整个曲子的旋律线条变得既悠长又连贯，给人以无尽的幻想。在第三乐章中，用摇板、快板、垛板将速度突然提到Presto，这一板块里面的句式非常短促，音乐情绪变得非常激昂，到达曲子的第二次高潮。在最后的部分，速度变为原板Andante，演奏家将弦、柱式通过托卡塔式重复，使整个曲子得到了最后的升华，在最后的Allegro中用sf收尾，曲子结束的干脆利落。

《皮黄》整首曲子是以bE宫调为主，中间经过缓慢流动的调式变化，主要有：F商、A商、bE宫、bB徵、bD徵、E宫、C徵、A徵、B羽等，最终会返回到bE宫调上。

（三）《生旦净末丑》应用分析

生旦净末丑是京剧表演的五大行当，这里面的每一种行当都有属于自己的艺术形象、艺术身份、艺术表演方式。在《生旦净末丑》这首曲子中，巧妙地抓住了京剧元素的特点，并分别对其编写乐章，使整首曲子的主题都非常鲜明、结构非常清晰、题材非常新颖，体现了钢琴演奏家想要将国粹艺术融合的心理。

钢琴独奏曲《生旦净末丑》采用现代写意的作曲技巧，使京剧表演里面的行当得以再现。在这首曲子中，前五部的布局比较平衡，最后丑和尾声的篇幅比较长，全曲的速度变化为慢、快、慢、快、慢、快，一波三折，频繁将节拍的重音改变，给人一种活灵活现的感觉。它的调式布局为——琴师鼓师：五声A羽调，生：五声bD宫调，旦：七声bB的羽清乐调，净：A羽调式，末：G宫调，丑与尾声：C宫调。

结语：

综上所述，京剧作为我国的传统音乐，已经发展成具有自己风格特色的国粹艺术，京剧元素起源于生活，却又高于生活，是生活再现的艺术。中国钢琴独奏家创造性的将京剧元素和钢琴融合在一起，既传承了国粹艺术，又丰富了钢琴艺术，为音乐发展创造了一条新的道路。

注释：

①方璀. 中国钢琴独奏乐曲中京剧元素的运用探究[D].华中师范大学，2013.

②江唯. 中国钢琴独奏乐曲中京剧元素的运用探究[J]. 时代教育，2014，12：45.

③张艳. 钢琴独奏中京剧元素的引入與运用[J]. 鸭绿江（下半月版），2014，06：60.

④张少宇. 钢琴独奏中京剧元素的引入与运用[J]. 音乐大观，2014，08：139.