声乐演唱中对歌词情感美的发掘

汪雪

摘 要： 演唱实践证明，演唱者要使自己的演唱具有美的感染力，首先去挖掘歌词里美的情感，接受歌词情感的洗礼，使自己首先被歌词的情感美感动，然后再通过音乐，把自己美的情感表达出来。只有这样去演唱，才能达到使别人得到美的感受。

关键词： 声乐；演唱；歌词；情感美；表现

歌词具有情感美。歌唱艺术的核心是情感，歌曲的魅力就在于歌词的情感美。“情之相通，美在其中”。一首歌曲能否达到震撼人心的艺术效果，首先歌词要具有情感美，这就是说，如果歌词不具有美的情感，作曲家和歌唱家无法去打动人们的心灵。演唱实践证明，演唱者要使自己的演唱具有美的感染力，首先去挖掘歌词里美的情感，接受歌词情感的洗礼，使自己首先被歌词的情感美感动，然后再通过音乐，把自己美的情感表达出来。只有这样去演唱，才能达到使别人得到美的感受。

每当我朗诵一些优秀的歌词作品时，仿佛觉得它不仅能同音乐融为一体，而且也能单独存在。它既有独立存在的价值，又有自身的美，它首先在作曲家面前展现魅力，而后又在演唱者面前显示美感。歌词是声乐语言艺术，它的艺术性在于语言的生动与准确，寓深刻于浅显，寓隐约于明朗，寓曲折于直白，寓文于野，寓雅于俗。歌词的情感美有三个特征，其一是情感价值美；其二是情感真实美；其三是情感含蓄美。

一、情感价值美

一个人生活在社会里，爱什么，恨什么，决不是无缘无故的；每个人爱与恨的感情，是非观念、利害关系，都有着共同的感觉，简单地说，人的思想情感无不受社会环境与历史条件的影响。人是有感情的，感情的深化与表达，肯定受理智与观念的支配。歌词作家所创作的歌词首先必定具有社会道德的价值观念，换句话说歌词必须具有对社会真、善、美的推动作用。这就是说，歌词情感美作为生活美的反瞜，作為一种观念形态的美，本身就看歌词反映什么社会内容，表达什么思想情感，采取什么审美态度。好的歌词着眼于社会意义，人们的愿望和理想，传达作者的心灵感受，倾注作者爱憎情感，这就是歌词情感价值美。

二、情感真实美

情感真实是歌词和歌曲艺术的生命，歌曲要以情动人，决不是在舞台上卖弄声音、装腔作势、虚情假意。虽然艺术不是照搬生活，但艺术夸张也决不能脱离真实性。歌词情感的真实性，是艺术家在生活现实中的原型，经过艺术概括加工，写进歌词里的艺术形象，它既不脱离生活现实的真实性，又符合情感的发展逻辑，还能揭示出人和事物本质和规律，并倾注作家思想感情和审美评价，因此歌词的情感具有真实美。例如歌剧《白毛女》中喜儿唱的《北风吹》：北风那个吹，雪花那个飘，雪花那个飘飘，年来到。

天真、纯朴的喜儿捧着大婶送的玉茭子面回家过年时，高高兴兴，把凛冽的北风、满天的大雪都看成那样美；当她回到家里看见爹爹还没有回来时，立即产生担忧和焦虑；当她看到玉茭子面时，立即想趁爹爹还没回来，赶快包好饺子，等爹爹一回来立即就能吃上热乎乎的佼子时，情绪立即又转忧为喜：“我等我的爹爹回家过年。”歌词、音乐、演唱的情感一致，都比较真实，令人信服。

当然，艺术的真实并不等于都是生活中的真实，艺术的虚构也是有的，但求的是“假中见真”，借生活中之假，以求情感之真。

三、情感含蓄美

歌词表达情感尽量避免语言直白而显得"俗"。好的歌词，语言含蓄、情感宛转和浪漫，显得格外生动感人。还以《苍原》歌剧中娜仁高娃咏叹调《情歌》为例。它是情歌，但歌中没有“爱你”、“想你”、“没有你我怎能活”一类的歌词，但听起来思想境界崇高，语言宛转深刻、情感逼真，让人感到民族情、人情、爱情、乡情、友情等多种感情融合一体，令人想象情深无限。

情感含蓄美是心灵的直接语言，歌曲之所以得以流传，就在于它富有感人的力量，即情感美的力量。每当人们听优美的歌曲，就会感到审美愉快，心情也会乐观和舒畅起来，而当听到悲伤、忧愁的歌曲时，就会心中产生忧伤的心情……这不能不说是情感审美的效应。

如果说歌曲具有美的特质，那么这种美首先来自于演唱者对歌词的诠释。歌词是点燃声乐艺术灵魂的“火花”。歌曲的音乐美，是建立在歌词的语言美的基础上，从发音、共鸣、响度、对比、统一，以及思想内容、情感表现、艺术演唱等，这一切都不能脱离语言的根基。黑格尔认为，歌词明确的思想内容对音乐及其表现具有根本的重要性。他指出：“凡是风格宏伟的音乐作品总有一种由作曲家审慎选出，或亲手写出的优秀歌词做基础。歌词的内容本身要真正是纯洁坚牢的。如果内容本身就呆板、平庸、枯燥和荒谬，就不可能根据它做出优秀的深刻的音乐作品。作曲家尽管用调味剂和香料，也不能用烧焦猫来做兔肉饼。”因此，歌词是歌曲的翅膀，有了这个坚实的翅膀，才能使演唱者的音乐凌空飞翔。

参考文献：

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[2]赵震民.声乐理论与教学[M].上海：上海音乐出版社，2002

[3]徐小懿.声乐演唱与教学[M].上海：上海音乐出版社，1996

[4]王冬弘.论歌唱语言与生活语言的差异[J].东北大学学报（社会科学版），2004（02）.