《湄公河行动》：失败的“佳作”

侯东晓

(曲阜师范大学 文学院，山东 曲阜 273165)

·文学与语言研究·

《湄公河行动》：失败的“佳作”

侯东晓

(曲阜师范大学 文学院，山东 曲阜 273165)

电影《湄公河行动》取得了可喜的票房成绩，媒体一致称赞该片是中国电影全面好莱坞的成功范例，代表中国主旋律电影的崛起，但票房上的成功并不能掩盖该片叙事的极简化、人物塑造的席勒化和主题先行等不足。一味称赞对于一部影片来说有失偏颇。

《湄公河行动》；票房；叙事；人物塑造；主题

2016年国庆节档期，中国电影票房累计15.8亿，相比2015年国庆档18.5亿票房，减少了2.83亿，同比下降15.30%。万马齐喑中，《湄公河行动》似乎成了中国电影市场的一支“强心剂”，上映九天累计票房6.23亿。各大网站、媒体齐赞《湄公河行动》是中国电影全面好莱坞化，开辟中国主旋律电影的新潮流。评论界对《湄公河行动》的一味赞誉我们应该谨慎看待，不能因其票房的成功而忽略了电影在叙事、人物塑造以及主题呈现方面的不足之处。

一、叙事的极简主义：以动作追车抢抓眼球

电影《湄公河行动》取材于2011年10月5日发生的“湄公河惨案”。影片在维持真实案件大框架的前提下，按照商业类型片的叙事方式把故事内容进行最大程度的简化，将其分为四个部分：案情背景交代、赌场营救岩多帕、商场假交易、丛林大作战。

电影开篇交代了糯康犯罪团伙杀死中国13名船员并栽赃嫁祸中国船员。中国政府联合缅甸、老挝、泰国三国抓捕糯康，而且要活捉到中国来审判，这一设定为后边的丛林大作战增加了难度，也增加了看点。故事主体则由赌场营救岩多帕、商场假交易、丛林大作战组成。这三个部分的戏节奏上流畅紧凑，枪战、追车、爆炸等元素一应俱全，设计感和完成度非常高。在叙事上，导演林超贤完全是按照经典好莱坞的叙事方式展开故事的。如图1：

图1 好莱坞电影叙事方式

《湄公河行动》中，“平静”指案发之前湄公河沿岸相对平静的生活状态。糯康贩毒团伙枪杀13名中国公民这一举动便打破了这一“平静”。面对糯康的挑衅，中国政府积极果断采取措施，联合老缅泰三国抓捕糯康。激励事件1是营救岩多帕，因为岩多帕有可能知道糯康的具体位置。这一段导演交代得干净利索，非常精彩。中国缉毒警训练有素，分工明确，但行动最终以失败告终。贩毒团伙的残忍也再次暴露无遗。于是，我方缉毒警再想办法，激励事件2应运而出。由高刚假扮中国富豪钱多多与糯康进行线下交易，以此引出糯康。在形式上模仿了好莱坞的编剧们一直恪守的一条公式即“情节=安宁→扰乱→斗争→平定扰乱”

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只不过导演在本片中做了两次“斗争”，也就是图1中的两个激励事件。但激励事件2设置过于复杂，监狱中的沙先生为什么对金三角有如此大的威慑？令人生疑。另外，宋先生的身份交代也不甚明确。这一段落结束前，新武枪杀毒贩占蓬时甚至都没有来得及悲伤，就奔赴丛林抓糯康。这一情节的失真在本文的后半部分还会有专门的讨论。

从叙事上看，《湄公河行动》并没有玩出新意，只是在好莱坞叙事的基础上添加了新武的复仇线索。人物的行为动机不够有力，除去新武是为自己的女友复仇，其他人都是导演将国家意志强加给角色，角色的主动性不够。影片当中两次出现高刚与女儿视频的情节点。显然，导演想以此丰富高刚这一硬汉的柔情形象，但是在机车横飞、子弹满天的银幕上，这一匆匆而过的情节几乎没起任何作用，这一情节设置并不成功。导演在叙事上追求视觉冲击，却忽视了人物性格的丰满性。

二、人物的席勒化：失去主动性的前行者

人物形象设置上，《湄公河行动》采取了简单的正邪二元对立方式。即一方是杀人不眨眼的糯康贩毒团伙，另一方是嫉恶如仇的中国缉毒警察，在此基础上又将线索扩展为两条。如图2：

图2 《湄公河行动》叙事线索

从图2可以看出，整个故事分为两条线索，第一条是缉毒警和卧底联合追捕糯康，第二条是作为卧底身份的新武为女友复仇。在这两条线索中导演设置了三个情节点：第一，糯康残忍杀害我国公民，侵犯了我国的国家利益，我方是为正义而战；第二，糯康的大儿子拿突被我方缉毒警击毙，糯康让小孩做人体炸弹炸我方指挥部；第三则是新武的女友之死。这三个矛盾的设置，使双方不断产生摩擦，剧情愈演愈烈。在“抓糯康”这一主线故事之下，新武的女友之死是本片的支线故事。他的女友被毒贩占蓬所害，十年来他一直想报仇。在激励事件2中，新武在毒贩失去反抗能力的前提下杀死了毒贩，似乎不合常理。

对于新武的前史，影片交待过于简单。在杀死占蓬之后，马上将悲伤抛掷脑后并投入到追捕糯康的行动当中。一个成功的角色应该随着故事的不断往前推进而不断做出抉择，这种抉择又造成一系列的后果。在不断的抉择中，角色才能丰满起来。但是影片在此部分并没有展示新武的挣扎和抉择。本来鲜活的形象变成了一台战争机器，虽然无坚不摧，却冰冷无情。同样的问题也出现在高刚身上，女儿情节的设置，本应体现高刚的硬汉柔情，可是这一情节在片中被“悬置”起来，仅仅是闪现，于剧情的推进和人物的刻画没起到应有的作用。主角们一腔热血为祖国，个人情感抛之脑后。他们不过是在国家意志的支撑下前行，没有自己的儿女情长，自然也就称不上是鲜活的人。在火爆的动作场面背后，人物的情感戏没有调配好，使人物形象失真。

三、主题先行：好莱坞模式的本土生硬嫁接

《湄公河行动》的主题是中国公民的利益是不容侵犯的，国家永远是我们的坚强后盾。除去爱国主义，片中的情感设置主要有亲情、爱情、友情。亲情是高刚的父女之情，爱情是新武与女友的感情，友情则是缉毒小队队员之间的感情。导演对于这三种情感的表现过于精简，甚至可以用粗糙来形容。

首先是高刚的父女之情，几句话两个镜头一带而过；队员们之间的友情完全服务于战争，友情的展现仅仅体现在一次聚餐中，其他场景与其说是友情不如说是工作关系。相对而言，这三种情感中设置得最好的是新武的爱情，可正如前文交代的，新武在为女友复仇之后，人物就失去了内在的行动力，变成了一个“战争武器”。杀死犯人违反法律为新武死亡结局埋下了伏笔。这个人物设置的失误让我们感到惋惜。影片在价值观和意识形态的展现上过于直白和坦率，将我方缉毒警形象抽象化、符号化，完全沦为了符号式的存在，这是林超贤在学习好莱坞的经验过程中“本土化”的不足。好莱坞大片的价值观，往往是霸权主义和人道主义并存。童子军的设置本应是本片的看点之一，是体现糯康残忍很好的切入点，但商场戏中，我方缉毒警被设置得过分“弱智化”。

《湄公河行动》对好莱坞的学习只学到了其“形式”，即：暴力的场景、凌厉的节奏，但并未学到其“精髓”，即：如何在精彩的叙事下传递核心价值观。而这也是电影作为传播媒介最重要的价值之一。那么，从这一角度来看，林超贤对于好莱坞的本土嫁接显然没有做好。

四、结语

《湄公河行动》明确地传递出了强烈的国家意识，而国家意识又很容易让人想到充满了争议的民族主义。由“用强大的力量坚决捍卫中国公民的海外利益”体现出来的国家意识，我们必须旗帜鲜明的支持。在烂片扎堆的十月，《湄公河行动》无疑是一部惊喜之作。但是，国家意志高于一切的主题先行的硬伤是我们不能忽视的。就整个中国电影产业来看，《湄公河行动》到底价值几何，还要等时间来验证。有评论者称《湄公河行动》是中国电影的全面好莱坞化的成功范例，似乎有些过誉。从以上分析来看，它与全面好莱坞化还有一定距离。也有人称《湄公河行动》是代表了此类主旋律电影的崛起、是否能够崛起，是否能引领某种趋势，似乎也要让时间来见证。相比于主观猜测，从电影本身去深入探讨不失为一个比较客观的方式。

[1] 薛凌. 从《关山飞渡》看古典好莱坞影片的叙事模式[J].西北农林科技大学学报，2006(1).

责任编辑：之 者

2016-12-03

侯东晓(1991—)，男，山东日照人，助教，硕士，研究方向：文艺美学。

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1671-8275(2017)01-0112-02