雪见人间相思韵

王倩

王 倩 任教于西安市铁一中，所带学生高考成绩优秀。郑州铁路局骨干教师，西安市教学能手。2005年获全国中语会“创新写作教学与研究”课题成果展示会观摩课一等奖；多篇论文获全国、省市区级一等奖；参与编写《唐诗鉴赏辞典》（中学版）、《“新课程”读本》等书；参加国家“十五”“十一五”重点科研课题并获奖。

“孟冬，廿三日，小雪，一候虹藏不见”，这一天，大半个北中国都在下雪。

2016年的第一场雪，比往年都早一些，应节气而至。雪舞回风，轻盈如羽；落在发上、伞上，却飒飒有声；不过片刻时间，衣襟上便铺满碎琼。城市里固然见不到张宗子笔下“天与云与山与水，上下一白”的苍茫幽奇之景，但阶上、路上、屋上、未及脱尽黄叶的树上，都堆粉砌玉，纯然一个琉璃世界。至晚，风静雪不闲，隔窗对雪，想起山阴王子猷“夜大雪，眠觉，开室，命酌酒。四望皎然，因起彷徨，咏左思《招隐》诗。忽忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之”（《世说新语》），这位放诞任性的魏晋名士，雪中佳兴发，留下让人羡叹的佳话；想起白居易“晚来天欲雪，欲饮一杯无”，想起他于冬雪欲来、身心俱闲之际对朋友的惦念；想起刘长卿“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，想起雪中的清苦孤冷与借宿山中的温暖慰藉……千年的雪，落在江上轻舟上，落在黄芦钓船上，落在亭榭楼台上，落在柴扉茅屋上，也落在思妇凭倚的危栏上。雪，惯见人世忧欢、相思情韵。

人间自有痴儿女，相思不尽，愁思不绝。关汉卿有一组《大德歌》，“春”“夏”“秋”“冬”四章，“春”里子规哀啼、双燕呢喃；“夏”里清风寄情，石榴花绽；“秋”里细雨和泪，蛩声凄切；“冬”里大雪纷飞，江梅清苦：女子诉不完的离愁、滴不尽的相思泪，都在春夏秋冬四季往复中交付了岁月。四首曲子，皆是尘世风味，又别有雅怀。也许是因为冬雪清冷的缘故吧，其中《大德歌·冬》既写出销魂蚀骨的相思味，却更有清绝幽奇的雅韵。

雪如柳絮，因风而起，舞得天地萧素清寒；雪又似杨花，点点侵入罗幕，引动别恨。这似柳絮又似杨花的纷纷大雪，总让人想起春日的送别：在满城如雪的风絮里，女子凭栏望见那人渐行渐远，消失在迢迢平芜后、隐隐青山中。送别虽然伤感，但还有背影留下了些许慰藉，而别后思念在四季中升腾、沉淀，无处安放，最终，关爱与惦念的余温慢慢消散了，只剩下无边的寂寞。这大雪像是要将过往的一切爱恋埋葬，白茫茫大地一片真干净，此刻，不会有一个冒雪而来的归人，罢了，还是闭掩重门，将冷风寒雪都挡在门外，也免去一切世人眼光的探问。“掩重门”是一个意味深长的动作，隐逸者掩门是为摈去俗人侵扰，独守清净；女子掩门，则是将无人可托的爱意与深幽的寂寞紧抱于怀。刘方平的《春怨》“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”里，宫中女子无依无伴、与世隔绝，深门紧闭，在凄凉孤独中打发日子；李重元的《忆王孙》“欲黄昏，雨打梨花深闭门”，则是相思萦怀的女子，伤春伤己，她闭门以拒绝怜悯，只愿细细咀嚼忧伤。这两首诗词里的“闭门”都在暮春黄昏，而关汉卿笔下的女子在雪中闭掩重门，是以此了结了自己一年的期望，她内心深深的失望而沉重的悲哀，都在紧闭的重门之后由自己担荷。

这样清冷寂寥，这般寂寞孤单，又怎能不断魂呢？一整年随四季流转的相思，损了灵魂，也瘦了身形。“瘦损江梅韵”，这一句像是浓情与时间一起酿成的美酒。这杯酒，入口酸涩：“瘦损”二字显得伶仃孤苦，让人想到女子香肌渐减，衣带渐宽，女子瘦本来可以显出轻盈清妙之姿，但“瘦则瘦不似今番”（《【双调】沉醉东风》），昔日容色全因相思而憔悴，此二字里有多少无眠之夜辗转枕上的怨、叹、嗔、痴，只有捱过漫漫黑夜的人才知晓了。这杯酒，再品微甜：“江梅韵”让人仿佛望见清江之畔，点点雪飞，野梅在一片清寂中，也绽放冰雪之姿，雪之清寒空灵与梅的疏奇清瘦本是最相宜的，风里挟着寒雪，也裹着梅的幽香，雪树同色，江风自波，画意清绝，诗韵天成，而且人似梅花，梅花似人，一般美丽，一般瘦损。这杯酒，三品醇厚：“江梅”，念着这两个字，眼前便幻化出一个唐朝女子——江采苹，她姿容明秀，兰心蕙质，性癖爱梅，玄宗对她情热之时，在她所居之处遍植梅树，只可惜，孤高自许、目无下尘的“梅精”，终敌不过杨玉环丰腴之姿、巧笑之媚、解语之欢，“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥？”梅妃谢绝皇帝垂怜，却不能获得爱情，“如花斯新，如玉斯温”，却最终“身似梅而飘零”。关汉卿写曲，最多世俗言语，这一句将雪中梅、相思人与前尘往事熔铸为奇绝、幽绝、胜绝之辞，可知《析津志》里说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流”并非虚言。

不过，元散曲原本是俚俗之曲，元代文人又不比宋代士人生活优裕、气度闲雅，宋代士子可将“井水饮处皆能歌之”的俗曲村调化为雅歌，而一直混迹市井的元代文人所作曲子终不脱“俗”之本色，“那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人”，这三句雅中有俗，俗雅相映，颇有意趣。凭栏而望，无论在唐诗宋词还是元曲里，总是一幅美丽而忧伤的图景，壮士凭栏，眺望大地山河，“把栏杆拍遍”，壮怀激烈，却“无人会、登临意”；而女子妆罢倚栏，顒望江上千帆，乍喜还悲，免不了“肠断白苹洲”。雪天闺中人掩门而思，但终有不甘，便徙倚楼上，凭栏而望：天地纯然，唯清江一痕如碧；雪落清江，倏而不见；江流宛转，恰是九曲回肠。纷纷暮雪，失了楼台，渺了行迹，哪里能见到江上村落，那江村的烟火色平时会给她一点暖意，“茅舍竹篱依小屿”，定有“欢笑有儿童”（李钢《望江南》的温馨欢乐，而此刻望而不见，徒增伤感。江上村落不见炊烟，香闺里的人又有谁瞅谁安慰呢？雪的清寒浸染了香閨，一颗心也浸在寒冷的冬天里。原本“掩重门”只为留一点微温，留一点念想，而不曾想更增寂寞。断魂人遇断魂天，年华也憔悴，灵魂也苍老了。

元代文人身处底层，进身无路，理想幻灭，遂混迹市井，以“铜豌豆”自居的关汉卿更是厮混于勾栏行院，这个落魄士子从底层女子的身上发现了大胆炽烈而真挚率性的爱情，他的传世散曲多半写这些女子的旖旎情思。关汉卿以“本色当行”著称，语言不求藻饰训雅，大都质朴自然，尖新泼辣，写男女情爱便有“宽尽衣，一搦腰肢细”（《碧玉箫·二》）的香艳缠绵，有“拣口儿食，陡恁的无滋味”（《碧玉箫·三》）的大胆直露，有“你性随邪，迷恋不来也；我心痴呆，等到月儿斜”（《碧玉箫·五》）的率直烂漫，而这首写闺情相思的《大德歌》，词清、兴雅、情真、味幽，竟有几分王实甫“花间美人”那般深婉优美的韵致，是雪的清明洗净了俗心俗态，还是关汉卿并非不能“雅”，只是刻意以“俗”来确认自己独特的存在呢？无论如何，这样的雪中相思，少了艳俗泼辣，多了几分清韵。

雪落长安，渐至无声，风声悄寂，天地寂然，连引擎声都喑哑了，城市里为生计奔忙的人暂得安闲，心灵乘雪翩然飞往千百年前的古典中国。雪，见惯千百年来的人世忧欢，在每一个疲倦慵懒的落雪黄昏，在每一个晶明清澈的雪霁清晨。丙申年，小雪，我在这一天，在关汉卿清唱的小曲里，也窥见了清瘦如雪梅的相思爱恋。