浅析工业革命冲击下的手工制造业

黄 雯

（武汉设计工程学院，武汉 430205）

浅析工业革命冲击下的手工制造业

黄 雯

（武汉设计工程学院，武汉 430205）

手工制作的文化承载了世界几千年的历史，工业革命以后，机械化的生产对于手工制造业产生了强大的冲击，能够遗留至今仍然繁盛的手工制造无疑拥有最顶尖的工艺或者是和艺术挂钩的那一部分。现如今，越来越多的艺术品都和工业生产有着千丝万缕的联系，纯手工制造业的生存空间又将迎来新的挑战。

手工制造业；工业革命；冲击；艺术价值

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过去最好的文明与艺术品都和手工制作不可分割，形态精致的器具，比例结构精巧的浮雕和绘画等等，当然还包括寺庙、教堂、陵墓等这些大型建筑物。艺术同其他文化一样，它始于一些很简单的东西——就是人们对生活的需求，这种需求分为物质需求和精神需求两个方面；简单的东西随着艺术和文化的发展变得越来越精致和精巧，艺术起源于人们对于美的追求，手工制作艺术则起源于人们在制作生活必须品（当然也包括物质需求和精神需求）时对于美的追求，从事手工制作业的匠人我们称之为手作人。美不是一种绝对价值，美的抽象概念才是绝对的，但是抽象概念并非艺术品。而自古以来人们所追求的都是美这个抽象概念，从而制作出美的物件，美化生活环境。

工业革命以后，高效的机械化生产无疑给手工制造业造成了致命的打击，很多手工作坊就在这个时期逐渐没落直至衰亡，手工制造是否就变得毫无价值？答案当然是否定的，当然，我也并不是否定工业革命的成果，并不是所有的手工作品都是艺术品，也并非所有的工业制造品都不能称之为艺术，我们要讨论的是什么样的手工制品和工业制品具有艺术价值。

首先，资本家主导下的工业生产追求利润而非效用，最大化的降低原材料的成本，生产出批量的价格便宜但是却可以满足人们最低需求的物品，当然这只代表一大部分机器制造业的状态，而并非全部如此。但是这无疑是庞大的金字塔底端的组成部分，这样生产出来的物品当然不能称之为艺术品。同样的，那一小部分机械制造业中也有选材优质，设计新颖而精良，能充分发挥出物品的效用并且美观的制品，投资者并不仅仅只是在追求数字上单纯的利润，而是在追求利润的同时也注重商品的效用。比如说，一件衣服的作用最初就是遮盖身体、御寒保暖之类的用途，但现如今，同样具备这些基本条件的衣服在价钱上却有着天壤之别，其根本原因就在于人们对美这个概念的追求。无论什么东西都有着不同的等级，工业制品中，处于金字塔底端的是材料低劣、制作粗糙、价格便宜却可以满足最基本需求的大批量生产的工业制品；而处于金字塔顶端的无疑是具有艺术价值、出于艺术家之手、设计新颖独特、材料考究、使用舒适、制作精良的精品。所以说，艺术家和设计师在工业制造中所起的作用无疑是将工业技术生产的物品艺术化，是艺术与技术之间的桥梁。

同样的，手工业者中也有着不同的等级，处于金字塔底端的是手工业者对于自己生活的群体因为工作生活的需要而制作的工具和器物，这类型的手工制作品我将其分为两个大的种类，一种是仅仅符合需求、合用而便宜的物件，另一类是集合了劳动者们多年工作中智慧的积累，符合人体工学原理，不但合用，并且能够做到更加省力，用起来舒适，外观上经过经年累月的改造，更加精巧美观，而制作上出于熟练而细致的工匠之手，代表了劳动人民的智慧以及工艺技术最精华的部分，这种与人们生活息息相关的物品不但可以代表一个时期的人类文明，也同样是历史的见证。这样的手工制品无疑可以称其为艺术品。而处于金字塔高端的手工制造业也可以分为两大类型，独立存在的和依附于工业生产的。独立的诸如艺术家们独立创作制造的艺术作品，比如具有艺术性的实用品，或是美观的具有装饰性的用来装饰人们生活的空间或者是充当建筑的一部分，作为分隔空间之用的艺术品（也是为了满足人们对于生活环境的需求，在一定程度上也可以称其为实用品）。依附于工业生产的产品也可以分为两个大的种类，一类是纯粹的由艺术家设计，但是并不参与制作，完全由机器完成制作的商品，此类物品大多是人力范围内所不能及的或不是必须人工这种毕竟相对于机器来说略显效率低下的劳动力，且精确度不如机器制作那么精密。而另一类则是高端商品为了在其物件中增添一些文化艺术的氛围，为自己的商品打造出独一无二的噱头，经过艺术家的精心设计之后，在工业生产之余，其中的某一部分再请工艺熟练的匠人纯手工打造，这种虽说是资本家为利益而生产的商品，但是当追求精致到极致以后，也就不得不兼顾到商品的效用和美观，从而打造出堪称艺术品的商品。比如高级轿车劳斯莱斯全手工缝制的汽车内饰，以及世界著名奢侈品牌CHANEL号称其旗下拥有7间全法国最好的全手工服装配饰工厂专门为其高级时装打造配饰，等等。已经有如此盛名的这些品牌都还需要打着手工制作的旗号招揽客户，是因为精良的手工能比量产的机械制造更加细致。

最后一个种类是特殊的，也是现当代刚刚兴起的，一些艺术家给予现成的工业制品全新的概念，使其产生了质的变化，这个种类就变成了某个特定的量产品，必须依附于艺术家才能称其为艺术品，并且在它成为艺术品的那一刻就完全摒弃了原本的用途。这种艺术的兴起是否会让原本就越来越少的手工制作艺术家更难生存呢？当然不会，每一种艺术都有自己独特的生存方式，就如同每一件最出色的艺术品都不可能得到所有人的认可一样，美并不是绝对的存在，而经过两次工业革命洗礼但依然存活的手工制造业恰恰是适应了时代需求的必须品。

对于技术精湛而作物精巧的手工制造者来说，或许工业革命的冲击恰恰是福音也说不定，因为他们击垮的是那些机器制造业可以替代的量产型的商品，而真正优秀的那一部分正因此而凸显出来，技术娴熟且具备一定审美和创新的工匠因此和艺术文化挂上了钩，不仅仅只是优秀的工匠，不仅仅只得到了技术上的认可，更得到了历史和文化的认可。

一个艺术工作者如果想在现当代这个社会中发挥自己的作用，那么他必须承认自己是这个世界的一部分，时刻和周围生存的环境和周围的大众密不可分，那么他所创作设计的艺术作品就必须和这个世界有紧密的联系，并且有足够的驾驭能力将作品创意与材料结合起来，并且和谐统一到建筑环境和人文环境中去，兼顾美化环境与实用两大职能。现当代艺术创作者都应当具有一种社会责任，尤其是对于装饰手工艺术品和实用手工艺术品的创作者而言更是这样，纯手工艺术品在很大的层面上都和生活实用品挂钩，所以，手工艺艺术家们将面临一个这样的问题，如何让自己的艺术品具有感染人们生存环境的能量？我认为，艺术家只有在了解大众需求、了解材料特性的基础上深入探索手工的工艺技巧，挖掘纯手工艺术的思想内涵，才能设计出符合当代大众审美并且方便实用的艺术作品。更要根据现今个人和人群的心理期待和生理需求来简化或者丰富、组合或者分散布置的艺术作品，使作品本身符合建筑空间的审美需求并且能达到优化空间的艺术职能，符合大众的使用需求。达到方便、实用、舒适、美观这四点。这样充斥着人文关怀的艺术实用品才是当代艺术家所应该追求的。随着人类文明的发展，技术和文化的稳步提升，手工艺工作者只有不断开发拓展新材料，在新的表达形式上不断研究创新，在综合能力上不断提升，才能使现当手工艺术对室内空间环境起到卓越的优化作用。文化方面也是不容忽视的问题，手工艺术品需要符合各个地域的文化传统，艺术工作者应当进行多方面的文化交流与融合，了解各地域的文化思维方式及特征，创作纯手工艺术的设计理念一定要与其相和谐，达到与空间、人群、文化思维和心理都协调统一的关系。当然，这些问题还有待于我们在实际中进行探索研究。

综上所述，艺术品追求的是美，但是美并不是一个绝对的概念，纯手工独立制作的艺术家在现今社会也越来越少，技术熟练的匠人毕竟没有和艺术家一样对于美的独特感受创新和见解，设计精良制作细致的手工制品在现今社会也越来越珍贵，所以，优秀的手工制作艺术品在现今社会的艺术价值会呈现出一加一大于二的趋势。优秀的艺术家更不应该将自己的作品托付给机械，而需要将先人留给我们的技术与智慧传承下去，更可以在制作的过程中摸索创新，让经历了两次巨大的冲击而没有消亡的精品手工制造技术留给后人。■

[1] 张道一.张道一论民艺[M].济南：山东美术出版社，2008.

[2]（日）柳宗悦.工艺文化[M].徐艺乙,译.桂林：广西师范大学出版社，2006.

[3] 杭间.手艺的思想[M].济南：山东画报出版社，2001.

A Brief Analysis of Handicraft Industry under the Impact of Industrial Revolution

HUANG Wen
（Wuhan institute of Design and sciences, Wuhan 430205, china )

Handmade culture carries the world for thousands of years after the industrial revolution, the mechanization of production had a strong impact on manufacturing, can be left still prosperous handmade craft has undoubtedly the best or the art and hook part. Nowadays, more and more works of art are closely related to industrial production, and the living space of the handicraft industry will usher in new challenges.

handicraft industry; industrial revolution; impact; artistic value

J03

A

1008-2832(2017)06-0111-02

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