工匠精神与现代设计审美体验的融合

彭维危

（武汉设计工程学院，武汉 430205）

工匠精神与现代设计审美体验的融合

彭维危

（武汉设计工程学院，武汉 430205）

我们和我们拥有的物品之间有着非常复杂的关系，设计不仅是一个作品意识，更是一个社会系统的意识，是在系统内部某种功能的一种实现，这种实现会影响使用者的生活形态以及生活方式。如今生活中我们和所有物之间的关系是十分空泛的，大众审美标准也不断改变，“工匠精神”不单指工作态度，也是随着科学技术进步、生活品质和审美要求的提高而更为重视的关键所在，同时也是确立理论自信和美学自信的重要保障。

工匠精神；大众审美；审美体验

Internet :www.artdesign.org.cn

有史以来，现代人所拥有的物品超越了以往任何一个时代。家中塞满了各式各样的物品，但往往大部分物品使用的机会却非常少，这些物品在某种程度上是人们的一种慰藉，在追求物品的过程中获得精神上的短暂欢愉。中国拥有上万年的手工艺传统，工艺美术史就是一部不断追求造物精致的历史。传统设计依靠工匠的技艺，现代设计则是在机械化批量生产的大背景中发展而来。我们在追求速度和效益的同时，部分产品的品质也随之下降，导致国人蜂拥日本购买马桶盖、电饭煲等日货——道理很简单，日货质量好，用户体验更为良好。这种品质问题纵然是设计生产等多方面的，但根本在于缺少了工匠精神。伴随着国内中产阶级的崛起，不满足于批量化大生产，更倾向品质化、个性化、多元化的全新消费观逐渐形成，设计中回归匠人精神，正是时代所需。

一、工匠精神与现代设计

（一）工匠精神的现代解读

工匠精神与“工匠”密切相关，“工”“匠”“工匠”是一个慢慢演化的过程，传统意义上工匠指从事劳作或手工造物的匠人，如铁匠、木匠、皮匠等；广义上指所有从事劳作的生产者和专业人员（包含传统匠人在内）。在中国历史的长河中，无数不知名的工匠抱着对造物的美好憧憬，经过长期的探索，对技艺不断实验和积累，形成一种追求精致完美的理念，这就是民族的工匠精神。时代的不断变化，我们对于工匠的定义也在不断改变，亚力克·福奇认为工匠是用已存在的事物制造出某种全新的东西，其创造行为能够激发人们的激情和对它的迷恋，它是一种“破坏性行为”。①清华大学美术学院方晓风教授指出：“提倡工匠精神绝不是让大家重返手工艺；工匠精神不是一种行为，而是一种抽象的价值思考。”他认为工匠精神应该有三个地方是值得思考和实践的：第一个是实干；第二个是思考；第三在于工匠精神表示了一种职业尊严，怎样树立行业形象和价值标准，都是设计教育应该注意的问题。②新时代工匠的定义有着更为广泛的人群定位，不仅局限于手工业劳动者。

（二）工匠精神与现代设计的关系

在阶级社会中工匠的职业地位是非常低下的，直至当代国家大力提倡非物质文化遗产，“工匠”的地位才得以大大提升，代表精湛的技艺与对精益求精的不懈追求。现代广告制作为显示产品的品质常会出现“工匠”相关字眼，如李宗盛和新百伦合作广告《致匠心》、雀巢金牌咖啡携手刘烨、许鞍华制作广告《一生一事一杯匠心》等，同时“工匠精神”还入选了2016年《咬文嚼字》杂志发布的“2016十大流行语”，热播的《大国工匠》系列节目中把“工匠精神”和“中国制造”又一次带入人们的视野，发人深思。后现代思想家面对物质生活的泛滥的情况提出“日常生活审美化”，在实践过程中，不仅需要调和技术之上“设计”，更需要有“手工艺”的协助。设计的本质即观念与加工技术的融合，设计者对每一道加工程序都有清晰明确的了解，这一点上设计师对整体的把握能力与工匠一脉相承。因此，现代设计的发展的完善与可持续发展离不开“工匠精神”，是提升中国制造影响力的开端。

二、工匠精神与人性化的精致创造

（一）工匠精神的人性化体现

工匠的精神对于各行各业都有十分重要的现实意义，其本质即为造物，以人为主导是核心，即一种“人性化”的体现。如产品设计的审美，能够带来一定的审美体验。它不仅来自对产品形式、结构、材质上的直观感受，而且也来自产品在使用过程中的人机协调带来的快感。无论从设计师或使用者的角度，让人们感受到一种温暖精致的感染力和亲切的美感。

20世纪初期福特T型汽车把流水线加工、标准化零部件、机械化大生产结合在一起，减少了不同工序之间衔接的时间，生产效率显著提高，利润得到最大化，整个产品的制造过程由重复简易的操作构成，流水线上的工作人员不再具有特殊的重要性，福特公司大大促进了大众生活标准化和民主化的普及。但是，带来的问题也十分明显：脑力劳动与体力劳动的分离；单纯以产品合格数量作为评判工作好坏的标准；工人持续重复操作减少了工作的趣味性与自豪感，操作机器的工人能力与学识都不如传统的工匠。苹果公司设计部门主管乔纳森·艾维曾说：我一直都很欣赏手工业制品的美。我开始意识到对产品付出心血至关重要。我最无法忍受的就是从产品中感觉出草率的态度。③设计师在造物过程中注入“人性化”因素，设计的物品也必然具有审美情趣和生命力，消费者在体验过程中自然会获得舒适愉悦的快感。

（二）现代设计美学的指导思想

人是现代设计美学的主要研究对象，纵观设计历史的发展，满足人的物质和精神两方面需求是设计价值体现的关键。把人的发展与客观自然规律相融合，思考人和自然之间的良性发展，“以人为本、绿色设计”必然是现代设计美学的重要指导思想。

审美感受会受环境、性别、阅历、年纪等诸多方面的影响，具有不稳定性。按照马斯洛提出的需要层次论，在低层次需要得到满足后，高层次需求才会出现。在近代西方，大机械生产的工业背景下产生大量廉价产品涌入人们日常生活，由于缺乏人情味、粗制滥造让人感到厌恶。现代同样功能的产品，为了满足不同审美群体的需求，在款式、色彩上大做文章，大众更换各种风格消费品的速度让人眼花缭乱，这种审美是不稳定的，转瞬即被时代抛弃。设计师又不断从过去的、传统的作品中寻找灵感，略加改变后形成一种新的风格，再次获得消费者青睐，不断刺激着人们的消费欲望，加剧资源的消耗。在我国改革开放后的一段时间内，由于只注重效益和产量，也导致了陶瓷业的产品品质下降，不少工厂因此倒闭。近一段时间以来景德镇的制瓷业明显发生转变，首先表现在注重设计上的创意；其次是重视产品的精工细致，简单的说也就是工匠精神回归了。

三、传统精神与现代审美主义的融会贯通

人类除了生活在一个理性与合乎逻辑的世界中，同时也生活在一个感性和富有情趣的世界里，对一个物品的要求不是简单地停留在实用的层次上，而是要上升到审美的高度。

（一）设计审美主客体的情感互动

人是审美的主体，审美主体的大众面对信息纷杂的世界有着自己的一套审美标准，眼、耳、口、鼻等感觉器官对客观世界的综合体验产生了审美感知，触发人们的情感。设计师通过对客观世界的审美感受，以审美主体的意志创造了设计成果，为使用与欣赏提供了审美对象，包括设计者在内的每一个人都是设计成果的审美主体。④设计成果是设计审美的客体，能激发人们的审美感受和审美评价，推动审美的发展。明式家具是精致造物的体现，是手艺技术与双重审美互动下形成的工匠精神，满足功能需求的基础上有一定的文化艺术考量，如今看到这类器物我们仍会发自内心的感到愉悦满足。

（二）工匠精神在现代的延续发展

现代工匠的工作可能表面上看似传统，其实与工业化生产已有不同，工匠主导制作设计和工作过程，集体工作大背景下，仍需要突出个人的价值、能力和独特性。瑞士手表在自动化、机械化发达的今天仍然以其精工著称，顶尖手工艺人打造的手工表其精准度远超机械化制作的手表。著名索耐特（Thonet）椅以简洁优雅的气质深受世界各地人们的欢迎，建筑大师柯布西耶曾评价：没有哪个产品能够比它的造型更优美，比它的理念更好，比它的生产制作更精准容易，而且还极赋予功能性。索耐特椅的很多工业化生产流程完全是建立在传统工艺的基础之上，设计师具有非常强的传统创新能力把工业基础与进步的、前瞻性的设计创新结合在一起。

相对于设计界和工艺美术界而言，工匠之工在于对材料的熟悉，对流程的掌握，更重要的是他精湛的“手工”。每件物品的创造都离不开人的双手，没有高素质的“人”，必然也无法创造高品质的产品。大工业时代，许多生活日用品已经机械化生产，高档的衣服、手工陶瓷、首饰加工等等，随着人们生活质量的不断提升，这种需求还会加大；科学技术的发展，精致“手工”的地位也会不断提升。通过训练手的感受和重复性动作与思考方式的不断循环互动，才能获得对于产品设计制作的独到见解，这是流水线生产无法实现的，只能依靠高素质的产业人员来实现。

四、结语

工匠精神在现代设计中的体现需要解决的不是实用功能，而是满足当代人的精神需要，设计师对于设计审美的发展有不可替代的作用，现代社会好的手艺在生活中的运用并不多，必须要设计来带动。设计师的思维与手艺人的双手联合创造出符合当代人审美的产品，由注重物质到注重情感体验，这样才能为大众带来更好的审美体验。■

注释：

① （美）亚力克·福奇.工匠精神：缔造伟大传奇的重要力量[M].杭州：浙江人民出版社，2014：7.

② 周志，刘晶晶,“工匠精神与当代设计”学术论坛纪要[J].装饰，2016（11）：42.

③（美）沃尔特·艾萨克森.史蒂夫·乔布斯传[M].北京：中信出版社，2011：321.

④王芳.浅谈设计审美与大众审美的关系[J].科技风，2012（14）：211.

The Fusion of Craftsmanship Spirit and Modern Design Aesthetic Experience

PENG Wei-wei
（Wuhan institute of Design and science, Wuhan, 430205, china）

There is a very complicated relationship between us and the items we have，Design is not only a work consciousness, it is a social system of consciousness, an implementation of a function inside the system，this realization will determine a lifestyle and a form of life for the user.Now the relationship between us and the new property is very vague,the aesthetic standards continue to change，craftsmanship spirit not only refers to the work attitude, but also accompanied by scientific and technological progress, quality of life and aesthetic requirements of the increase and more attention to the key, but also to establish a sense of self-confidence and theoretical self-confidence important guarantee.

craftsmanship spirit; public aesthetics; aesthetic experience

J0

A

1008-2832(2017)06-0031-02

检 索:www.artdesign.org.cn