那些生命中不动声色的震颤

陈伶俐

那些生命中不动声色的震颤

陈伶俐

茫茫宇宙，芸芸众生，你我马不停蹄地前行，捕捉一路风景，面对几道羁绊，无论是亲人眼角的泪痕，还是恋人臂弯的温暖，抑或是自我内心的挣扎，都是我们生命中不动声色的震颤。谈不上声色犬马，论不及流芳百世，只最终构成了我们每个人一生中独一无二的命运波谱，起伏的线条下记录的是生活，见证的是成长。

《悲伤太奢侈了》就像一个孤独无助的灵魂面对生活的拷打时，所发出的最后一声哀叹。现实本如此，掩盖一个谎言的只能是更多的谎言，忘记一个悲剧的只能是更大的悲剧，诗歌的前半段让我们看到了人的命运的不可把控，以及人骨子里的忘却和伪善。紧接着，诗人将视野拉回眼前，聚焦个体，那是一种无从选择的选择，是被迫席卷其中的悲哀。为了电光火石的一瞬，不得不触摸电线，经历残酷，为了看清现实的黑暗，不得不让自己也变得黑暗。更可悲的是，这一切，“我”都在自我表演，其间酸楚，“我”都必须消受，因为这个世界上，无人在意“我”的哭泣，悲伤太奢侈了。到这里，诗歌最终落脚到一个精妙的比喻，“像寒风中垒起的岩石中生长的荒草/除了生死”，生命多么卑微，凌冽的寒风不够，坚硬的岩石不够，它还必须是一株无依无靠的荒草，除了生，便是死。全诗的悲伤绝望凝聚汇集，到最后爆发，这就是“我”的生命，这就是人类的命运，说到底，只有生死。

生活里的细枝末节往往不被我们注意，倘若一一列出，细细体味，却是一份意外和感动。就像《外婆和两个姨妈》里微妙的情感链接，全诗没有一个“爱”字，甚至处处充满着死亡的悲伤气息，但却在一个个日常生活画面的回放里传递出了亲人间的情意。诗人笔下的外婆和两个姨妈，是妈妈的陪嫁物，是从“我”出生的那一刻起，就注定和我有着特殊情感依靠的人，外婆和大姨妈的死亡在诗人笔下平静得令人窒息，二姨妈面对死亡的态度终于让人感到几分欣慰，而这轻松和平静之下，掩藏的其实是诗人心中难以言说的沉重和炽热。“藏匿”是贯穿全诗的动作，外婆和姨妈被诗人赋予孩子般的烂漫天真，她们总爱躲躲藏藏，藏住我小时候爱吃的零食，藏住她们死亡的讯号，藏在谷仓和棺材里，藏在炭灰里，藏在嘴边……诗人将外婆、姨妈的死亡和日常生活的细节巧妙联系起来，悲伤又亲切，显然，她们并非真的将死亡藏在碳灰和嘴边的细语里，而是那个拨弄碳灰的画面，那个在“我”眼前细语嚼食的画面，以及那个肥胖的身躯跛着脚去河边打捞水流、沉沙和藻荇的画面，是这些画面在我的生命里留下了难以忘却的痕迹，那是她们的象征，也是那份浓得化不开的亲情的体现。

亲情是一种无法选择的情感注定，而爱情，却是怦然心动的化学反应，或许只是不经意间的一个微笑，又或只是刹那间的四目相对，却早已在你的心中卷起千层浪。当爱情悄然诞生，主人公总会浑身散发诗人般的浪漫气息，男人更温柔，而女人更娇羞，《她》中的主人公便是将这份娇羞表现得淋漓尽致。“脸儿一定是慢慢地红，先是两颊，再是眼皮儿/还有半两朝霞落到唇上”，多么美妙精致的画面，“害羞的女子是稀有的珍珠/她有木质的芳香，木质的柔软，木质的良善”，珍珠的稀缺和木头的素朴在这里相融一体，成为一个害羞女子身上才独有的气质和美丽。不是热烈相拥，不是浓情蜜语，就像一株含羞草，即使很爱，也只是悄悄卷起了叶子。这是一场不动声色的情感博弈，颔首低眉间早已将情爱表达完全，而这份恋人间的甜蜜幸福，即使是旁人看来，也难免会有几分动容。

那些我们生命中不动声色的震颤，一缕思绪也好，一份回忆也罢，或许它们并不能给我们的生活带来挥毫泼墨的渲染，也无法让我们的生命因此而精彩万分。但是，当我们开始面对生活的残酷，反观自我的渺小，当我们开始拾掇生活的细节，感受亲人的温暖，当我们开始收藏生活的感动，体味恋人的娇羞……命运之神也会因此而跳跃出动人心魄的节拍，那漫长又短暂的一生，想必也不会孤单。

（作者单位：三峡大学文学与传媒学院）