跨界与冒险：喜剧类电视综艺节目的发展趋势——以《喜剧总动员》为例

跨界与冒险：喜剧类电视综艺节目的发展趋势
——以《喜剧总动员》为例

周航屹

《喜剧总动员》是浙江卫视2016年推出的一档原创喜剧竞演综艺节目，一经播出，便取得收视佳绩。其原因可总结为：主打跨界，邀请影视演员跨界表演喜剧，使节目充满看点；制定残酷的赛制，营造内容张力；搭配精良的制作，保证节目水准。《喜剧总动员》为喜剧类电视综艺节目注入新活力，也提供了相关节目发展思路、制作经验上的参考。

《喜剧总动员》；喜剧；综艺节目；跨界

原创喜剧竞演综艺节目《喜剧总动员》于2016年9月10日起在浙江卫视播出，CSM调查数据显示，《喜剧总动员》平均收视率为2%，荣膺周六晚间省级卫视所有综艺节目收视率第一名。[1]这一收视佳绩的取得，证明观众对节目的认可。与之前的其他喜剧类电视节目不同，《喜剧总动员》主打“跨界”牌，邀请当红影视演员跨界表演喜剧，使节目充满看点；制定残酷的赛制，营造内容张力；搭配精良的制作，保证节目水准。正是这种思维的跨界与冒险，使《喜剧总动员》表现突出，引人注目，也为中国喜剧类电视综艺节目注入新活力，提供了发展思路上的参考。

一、演员的跨界：创意的可能

2014年、2015年可谓喜剧类节目的井喷之年，荧屏上涌现出一批喜剧综艺节目。这些节目的演出主体，有的是专业的喜剧明星，如央视《喜乐街》、东方卫视《欢乐喜剧人》；有的是热爱喜剧的平民素人，如东方卫视《笑傲江湖》《我为喜剧狂》等。与之模式相仿的节目还有很多，甚至出现了一些在多个节目上反复出现的“回锅肉”式素人。那么，面对这种以喜剧明星或普通素人为主体的节目模式，新的喜剧节目将何去何从，从而推陈出新，在早已群雄逐鹿的喜剧综艺节目市场中占得一席之地?邀请跨界的演员演出喜剧，成为生发创意的一种可能。

（一）明星素人，蜕变颠覆

《喜剧总动员》不再囿于“喜剧明星VS普通素人”的“二选一”模式，而是将二者合并，采用“明星素人”的创新选择，邀请非喜剧类的影视明星表演喜剧。刘涛、蒋欣、袁姗姗、李晨、陈赫等明星具有超高人气，凭借卖座又叫好的影视剧一举走红，为观众所熟知并喜爱。但是，影视剧并不等同于喜剧，二者在故事架构、角色处理、演员配合、节奏时机等诸多方面存在较大差异。所以，当影视明星涉足喜剧，他们在喜剧综艺中的适应或转变过程，令人期待。

一方面，跨界喜剧的影视明星需要以自己的方式适应喜剧舞台，会将之前标签式的风格带入进来。如第一期节目中，刘涛饰演一位需要丈夫关爱的妻子，既表现出角色的任性，也表现出人物的真情。这与她之前在影视剧中贤惠、温柔的好妻子形象相一致，延续了她一脉相承的个人风格。陈赫也在饰演角色中加入了“我是天才”“好男人就是我”等标识语，以及开口大笑的夸张动作。这符合观众对其演出特色的一贯认知，观众得以带着对明星的已有认同观看明星的喜剧节目，客观上产生一种喜爱的“移情”效果。

另一方面，明星也在喜剧舞台上尝试颠覆形象，塑造全新的角色和性格。与长篇的影视剧不同，每一期节目中每一位影视明星带来的喜剧作品时长较短，这为明星们塑造多种形象提供了载体。在这个载体上，明星们也愿意尝试颠覆已有形象，以之前未曾涉足、不敢尝试的多样角色示人，为观众带来不一样的收视体验。蒋欣在第一期节目中一人分饰两角：淘气的黄蓉、邪恶的欧阳锋，并用肢体语言、嗓音变化等方式表现人物特征，呈现与恶毒傲气的华妃不一样的角色转变，使观众看到一个喜剧舞台上的多样化明星。

（二）笑将助阵，擦出火花

虽然有影视明星跨界，带来全新观感，可是，以专业原创喜剧节目为定位的《喜剧总动员》，仍需要考虑如何使跨界更富成效。跨界不仅仅意味着让影视演员从影视位移到喜剧这么简单，除了独角戏以外，绝大多数的喜剧都需要演员间的相互配合来完成。这就对与影视明星配合的演员提出严格要求。符合这些要求的，自然非专业的喜剧笑将莫属。

在邀请了12位影视明星跨界演出的同时，《喜剧总动员》还加入12位专业笑将与之联袂携手，共同为喜剧演出的专业性护航。来自德云社的岳云鹏，开心麻花的沈腾、常远，大碗娱乐的贾玲，以及东北笑星宋小宝、崔志佳、潘斌龙等，分属相声、舞台剧、小品等不同喜剧类型，且均为知名的当红喜剧人。有他们的加入，节目的喜剧功力自不待言；在演出过程中，与跨界明星衔接、互动，迸擦出的火花更生发令人意想不到的“笑”果。如李晨与岳云鹏搭档演出相声，岳云鹏以范冰冰为包袱试图“激怒”李晨，引起现场观众的强烈起哄声和笑声，即是合作迸发火花的典型一例。

▲《喜剧总动员》

二、赛制的冒险：张力的激发

除了在演员上起用跨界影视明星，《喜剧总动员》作为一档竞演类喜剧节目，不是以跨界明星轮番展演的形式呈现，而是采用了十分残酷的比赛竞技制，以符合节目定位。跨界明星在这样的赛制中，无异于展开一场喜剧的“冒险”之旅。

（一）高淘汰率，高跨界率

《喜剧总动员》比赛规定：每一季节目共12期节目，前9期中每3期为一个赛季，每一期有4组竞演组合。每个赛季根据3期的累积观众投票数，得票最多组直接晋级决赛，其余3组进入待定区；第10、11期分别为两场突围赛，从待定区内选出3组进入决赛；第12期即决赛，选出节目总冠军。在如此残酷的赛制中，跨界明星和助演喜剧明星必须使出浑身解数争取晋级，客观上增加比赛的竞逐性。如陈赫、贾玲通过穿越式剧本回忆亲情，温暖人心；蒋欣、常远运用人体移动打造武功特效，将“降龙十八掌”“蛤蟆功”展现得淋漓尽致。在增强节目观赏性的同时，也使自身得以最终晋级决赛，这不得不归之为高淘汰率的巨大压力使然。

这样的高淘汰率，可能会受到质疑：影视明星好不容易跨界，如果只能演三四次就被淘汰，是否有些不近人情?这样的质疑不无道理，但是从整体节目编排考量，节目设置如此残酷的淘汰机制有其道理，一方面督促竞演组合认真对待，争取晋级；另一方面，“旧的不去新的不来”，高淘汰率也意味着“高跨界率”，能够保证在后面的节目中，吸引更多跨界明星加入演出，增加更多收视观众。

（二）没有NG，凸显真实

《喜剧总动员》中的跨界明星，不仅要面对节目赛制上的高淘汰率，还须在每一期节目录制中经历“冒险”。不同于影视拍摄流程可以反复拍摄一个镜头、或打乱前后顺序拍摄，甚至拍摄中途可以休息等规则，《喜剧总动员》重归剧场式线性演出。跨界明星只有一次台上彩排的机会，正式录制就是登台演出，没有休息、没有NG（No Good）重来的机会，而且台下观众座无虚席，一个包袱丢下去，有无回应完全是临场检验。因而，虽然这是一档录播的节目，但是对所有演员来说，每期都要亲历一场面对面直播的表演。[2]这对跨界明星和喜剧笑将都提出了严格要求，迫使他们录制前在剧本创作、排练走位、道具灯光等多方面做好充足准备，打好竞赛硬仗。此外，没有NG的录制方式也保证了演员表演的完整性、现场感和真实性，节约了节目用于排练的时间、经济成本。

三、制作的配合：水准的保障

实际上，光有演员的跨界、赛制的冒险，最多只能成就剧场内的精彩喜剧。作为电视综艺喜剧节目，还须从电视制作入手，以精良的水准展现跨界喜剧的风貌，保障整个节目的质量。

（一）现场拍摄，注重细节

比起剧场观众只能在固定位置看到特定全景的演出，电视画面的优势在于可以通过机位设置、小景别拍摄，刻画人物细节。节目大量使用特写、近景、中景等景别，突出喜剧舞台上跨界明星和喜剧笑将的面部表情、肢体动作、关键道具等。如第11期的《冷风吹心头》，整个节目（除去观众镜头）共用248个镜头。其中特写、近景、中景镜头共162个，占总镜头数的65%；特写、近景镜头各为54个，分别占总镜头数的22%。由此可见，节目的镜头使用偏爱小景别，有助于节目观众通过细节感受人物的微妙情绪，体会人物的彼时心境。

（二）后期剪辑，把控节奏

喜剧节目作为语言类节目的一种，需要整个剧本完整流畅和演员交流对接顺利。要想获得出彩的喜剧节目效果，除了依靠跨界明星和助演笑将的卖力演出，更离不开节目团队的精心制作，细心调试。《喜剧总动员》节目十分重视对节目的后期剪辑，通过删除重复、次要、抒情等部分情节，实现对每个节目喜剧节奏的把控。以第6期节目《天下第一剑》为例，录制现场观众手机拍摄的完整节目视频显示，这个小品原本有27分半长，而正式播出时只有14分半，表明节目后期剪去了近一半时长。被剪去的内容包括“询问是否为客栈”等重复情节、“买豆腐”等次要情节、“死前抒情”等煽情情节。不仅更为突出喜剧节目的主体情节，控制节目整体时长，还确保每个节目节奏紧凑，更贴合喜剧娱乐精神。

四、结语

对于电视喜剧综艺节目来说，“跨界+冒险”的思路有其合理性和参考意义。

首先，电视喜剧节目需要确立自我，“跨界”为其打开创意之门。作为电视综艺节目的一种类型，喜剧节目有着与知识、歌唱、真人秀等节目一样的共性：观赏性、通俗性、娱乐性等，但是因其依托喜剧这一特殊体裁，尤其注重内容的娱乐性——这就相当是喜剧节目的界限或“门”。这样的界限固然是一种发展策略，却也可能成为“确立自我、超越边界、走向对话的前奏”[3]。为了打造娱乐性，生产更多欢笑，喜剧节目陆续走上以专业喜剧演员和普通百姓为主体的节目模式。那么，要想制造更多新意，跨界无疑提供一个可能的进路。让具有表演基础的影视演员跨界表演喜剧有其天然贴合性，同时为喜剧打开这扇可活动的“门”，让喜剧进入“自由天地的可能性”（齐美尔语）[4]。这正是喜剧节目界限的意义和价值所在。

其次，喜剧节目若想在同类竞争中胜出，让跨界的明星经历“冒险”之旅不可或缺。观众希望的是跨界，并不是一张贴在节目包装上的招牌，而是的的确确地“为喜剧而跨界”。这样，为节目设置高淘汰率的竞赛规则，一方面引起跨界明星的重视，激发其主动性、创造力；另一方面，也客观上为节目的跨界提供安全落地的承接力。即是说，节目跨界并非虚张声势，而是一场真正的喜剧冒险之旅，更是一次喜剧电视节目异军突起的新希望。

注释：

[1]“喜剧总动员”词条.百度百科，[2016-11-23].http://baike.baidu.com/item/喜剧总动员.

[2]跨界不容作秀 《喜剧总动员》为跨界定标杆.网易娱乐，[2016-11-23]. http://ent.163.com/16/ 0831/09/ BVPMFECF00037VVV.html.

[3]卞冬磊.“活人”办报及其历史书写——评李金铨编《报人报国：中国新闻史的另一种读法》.二十一世纪，2014(2).

[4]齐美尔.桥与门：齐美尔随笔集.周涯鸿，译.上海：上海三联书店，1991：8.

（作者单位：南京师范大学新闻与传播学院）