改革开放以来传统茶文化属性对写实油画的影响研究

2017-02-04李光

福建茶叶 2017年9期

关键词：油画改革开放茶文化

李光

（西京学院，陕西西安 710123）

改革开放以来传统茶文化属性对写实油画的影响研究

李光

（西京学院，陕西西安 710123）

改革开放之后我国广泛的吸收外国文化为己用，这一过程中所吸收的不仅仅是西方的经济模式、建设方法、思想理念等，还有许多的西方艺术文化形态，其中西方油画创作也进入了我国绘画领域并逐渐生根发芽，成为了我国绘画领域的主流分支之一，写实油画其创作内容与表现对象都建立于社会发展的实际上，从政治、经济、文化等多个角度进行的写实油画创作能够让人眼前一亮。当写实油画进入中国绘画市场之后，难免会与传统的理念有着一定的隔阂，二者也必然会相互影响在时间的磨合下最终合二为一。本文研究改革开放以来我国传统茶文化属性对写实油画的影响，并且从政治、经济、文化的角度探讨其影响的根本原因。

改革开放；传统茶文化属性；写实油画

改革开放从开始到深入是一个循序渐进的过程，在这一过程中社会发生了翻天覆地的变化。写实油画是对社会进行描绘的绘画形式，因此也会随着改革开放过程而不断产生改变。写实油画的改变是因为社会环境的变化，但是并不是由一个单一的因素造成的，政治、经济、文化不断作用于写实油画中，使其绘画理念发生变化。改革开放之后写实油画的题材从“都市风情”转变成了“卡通艺术”与“艳俗艺术”，在这些变化中写实油画的表现角度、材料运用、表达内容都有了许多的变化。这一过程可以从政治为主导、政治经济均衡、经济为主导这三个阶段来进行阐明，然而，无论在哪个阶段，都可以发现中国传统茶文化属性作用于写实绘画之中，对我国写实油画艺术创作带来深远的影响。

1 改革开放初期的写实油画

1.1 以政治影响为主导的写实油画

在文革时期被极左思想与“四人帮”所摧残殆尽的文学艺术在改革开放期间春风吹又生，油画也恢复了现实主义品质。写实油画在这一期间被赋予了新的生命，从改革之后的政治开放、经济复苏中寻找到了新的灵感，也就是“乡土写实绘画”。

在改革开放初期，经济虽然逐渐开始复苏，但是变化并不明显，而改革开放的政策也主要集中于农村中，因此，写实油画的重心主要是集中于农村，其内容也大都是不同农村的风土人情面貌，这与当时的政治环境有着不可分割的联系，因此，我们把这一时期称之为以政治影响为主导的时期。在这一时期中的代表作品有我国著名的画家罗中立所画的《父亲》，这也是乡土画派能够体现这一特殊时期的重要作品，还有陈丹青所画的《西藏》等，改革开放初期中国还是以农业经济为主导的农业国家，对于乡土农村的写实油画创作尤为大量。在绘画题材中，除了反映农村风情之外，还有对文化大革命之后的反思，人们通过对文化大革命的反思，打破文革时期所建立的美术创作禁区，以创新为主导将社会思考作用于绘画当中，通过对浮夸风、“四人帮”、极左主义等错误思想的批判，将其与民族和个人联系在一起，使写实油画创作进入了新的境界。

1.2 传统茶文化属性对20世纪70年代末—80年代中期写实油画的影响

传统茶文化在中国有着上千年的历史，即使是在最困难的文革时期，老百姓们也时常以喝茶为乐，因此，茶文化在文革时期也没有受到特别的针对，可以说其在中国的地位根深蒂固，其对于中国的影响源远流长。改革开放初期即20世纪70年代末—80年代中期这段时期，中国的艺术市场开始逐渐的成形，写实油画不断的发展成长并且于茶文化逐渐产生了良好的兼容情况。

在这一时期其中最具代表性的茶元素写实油画就是罗立中的《父亲》，罗立中用严谨的构图、细腻的笔触、浓厚的油彩描绘出在80年代的一位老农民的面庞，在这幅画中老农民的形态占了全图的80%，但是除此之外，最引人注目的应当是老农民手中端着的那一碗茶，这也从侧面印证了即使是在最劳累最辛苦的时期，哪怕只是坐下来小憩片刻，喝一口茶也是一种享受。《父亲》这幅写实油画表达了罗立中对于劳动人民的敬重与赞美，全图没有华丽的色彩也没有宏伟的场景，仅仅是朴素、严谨的描绘依然能显出其高尚的品格，这一点与我国的茶文化属性十分吻合，朴素但不失真诚，憨厚但不失高雅。

从整体来讲，在改革开放初期我国的写实油画市场还未成形，其并不被经济所影响，则是带有强烈的政治色彩反映，这是因为当时中国在政府的带领下逐渐走向了正确的道路，即使依然处于一种艰难的时代，但是艺术家们所思考的都是更好的一方面，这一点从《父亲》《西藏》中所蕴含的生命力量就可以看出来，而这一点也是茶文化属性赞颂生命最好的体现。

2 改革开放深入的写实油画

2.1 政治与经济均衡的写实油画

随着改革开放的不断深入，中国特色社会主义初具雏形，具有中国特色的市场经济开始萌芽，在这一时期的写实油画除了被政治影响还逐渐根据社会经济情况的变化而产生了改变。

一方面，在我国对外开放的政策下，国外的许多艺术文化与信息涌入我国，让人们大开眼界的同时思想与认知也发生了巨大的变化，写实油画艺术在这一情况下随着著名的“85艺术思潮”而变得更加成熟。“85艺术思潮”是在1985年与1986年我国大批的非官方艺术团体大量的涌现出来，其中大部分的成员都是从艺术学院毕业，具有相当扎实的艺术基础功底与世界性的艺术眼光，对于西方的美术发展有着较多的认识，其作品也更加具有西方艺术倾向。

另一方面是我国经济的不断发展，人们的生活水平越来越高，在工作闲暇之余的娱乐手段也越来越多，相应的写实油画所表现的内容也越来越丰富，使改革开放之后1985至1995年这段时期整个写实油画变得多姿多彩，内容更具有广泛性与国际性。从20世纪80年代中期开始，我国写实油画越来越朝着多元化发展，创作空间与形式进一步的扩大，这也是这个时期写实油画最显著的特征。

2.2 传统茶文化属性对20世纪80年代中期—90年代中期写实油画的影响

在政治与经济的双重影响下，20世纪80年代中期—90年代中期的写实油画朝着多元化的发展，但是纵观这一时期的写实油画作品，依然能够发现许许多多受到传统茶文化属性影响的内容，尤其是在90年代新生代艺术家的眼光从西方文化再一次汇聚到了中国现实社会中，并寻找其中的传统文化风采，与80年代的乡土风情有所不同的是这一次新生代艺术家将眼光放在了都市生活中。

传统茶文化的含义并不是守旧、古板，而是通过不忘初心的方式极具包容性的理念。当中国社会主义经济不断成形，新生代的写实油画艺术家们看到了都市中蒸蒸日上、繁荣昌盛的一面，也看到了在浮华的外表现，以传统茶文化属性为代表的中国传统理念。这样优秀的理念吸引着艺术家们的目光，使艺术家们抛去了在80年代中期的那种理想主义，转而更加关注中国传统美学和谐、真实的一面。

3 改革开放至今的写实油画

3.1 以经济影响为主的写实油画

改革开放到现在，中国已经成为了世界第二大经济体，国家与社会稳定和谐、繁荣富强，社会主义市场经济前景辽阔，在这样的背景下，主要影响写实油画的重心从政治转移到了经济上。人民的素质大幅提高，思想、眼光越来越具备全球性，中国写实油画从一开始政治被动逐渐走向了市场，各式各样的展览让写实油画不断发展，内容的题材也从乡土到都市、从理想到现实、从华丽到朴素、从流行到复古等等，形式包罗万象，这也是我国社会繁华的印证。就如画家钟飚的《麦田守望者》、《两个人的车站》、《从唐朝出发》等题材跨度时间长并且内容宽度也极大。由经济影响为主导的写实油画更加受到市场欢迎，也让部分的艺术成为了商业的附属产品。

3.2 传统茶文化属性对20世纪90年代中期以后写实油画的影响

20世纪90年代中期以后，在以经济为主导的写实油画中，依然有部分的画家坚持自身的原则，不走商业路线，其中以钟飚为代表其作品都具备着深厚的艺术理念，就如《从唐朝出发》这幅油画其蕴意在于让人们找回初心，放下华丽的外表与焦躁的包袱，一步一个脚印回首传统文化，画出自己的艺术性格。这一点与传统茶文化属性不谋而合，在纸醉金迷的都市生活中，放下纠纷与斗争安安静静地品茶，找到自己最初出发的目的从头审视问题，这样才能不会迷失在茫茫人海与金钱当中。让艺术与生活之间互相结合，用透过外表看本质的目光以及探究式的思考方式促进写实油画达到新的高度。