江西采茶戏音乐的功能及特点研究

王 蕾

（九江学院，江西九江 332000）

江西采茶戏音乐的功能及特点研究

王 蕾

（九江学院，江西九江 332000）

江西采茶戏也称为三角戏，是一种流传广泛、历史悠远的民族文化艺术瑰宝，它源自于客家文化，具有客家文化独有的民族气质和内在神韵，江西采茶戏以其独特的艺术形态深受广大民众的喜爱和推崇，彰显极为旺盛的生机和活力，它以民众的日常生活采茶劳作情境为题材，集萃了江西客家民歌、民间舞蹈、民间灯彩、民间戏曲艺术等精髓，显现出独特优雅、委婉的艺术特点，具有极强的审美功能和艺术文化内涵。

江西采茶戏；音乐功能

江西采茶戏音乐以其优雅、委婉的艺术形态征服了民众，在融合地方戏曲、民间灯彩、民间舞蹈的过程中，展现和绽放出令人夺目的色彩，它主要反映江西人民采茶劳作的生活场景和情境，音乐唱腔极具民歌风味，采茶戏的表演也极为欢愉，诙谐而有趣，在载歌载舞、喜剧性浓郁的音乐唱腔之中，显现出独特的艺术魅力和风采。

1 江西采茶戏音乐的由来及审美特征

江西采茶戏音乐是江西客家人直抒胸臆、传情达意的常见艺术形态，在历史的源流之中，涵括有不同的舞狮、舞灯、锣鼓等，并在不断衍变的过程中衍变而成浓郁的地方风情的戏曲音乐，显现出令人称奇的审美特质和不可多得的舞台唱腔审美特质。

1.1 江西采茶戏音乐的源流及发展

江西采茶戏音乐最早出现于明代末期，旧称“茶篮灯”或“三脚戏”，由于江西赣南地区盛产名茶，每到采茶时节，就有江西茶区的采茶女在山上一边采茶劳作一边唱采茶歌，它由初期的小调逐渐引入灯彩表演，形成了独具特色的“采茶灯”演唱形式。如：“十二月采茶歌”就有“顺采茶”、“倒采茶”、“四季茶”等，随着采茶劳动的不断提炼，采茶戏也不断丰富，形成了流传较广的《秧麦》、《挖笋》、《补皮鞋》、《捡田螺》、《卖花线》、《磨豆腐》、《板凳龙》、《姑嫂花鼓》等，在这些江西采茶戏之中将上山、过桥、摘茶等情节相连缀，例如：在《姐妹摘茶》的茶篮灯的发展中，形成了极具山野田园风味的《九龙山摘茶》的采茶戏，音乐伴奏大多采用唢呐，较少采用丝弦，音乐的曲调也表现得高亢而热烈，具有较大的旋律起伏感，充分流露出采茶人民生活劳作的喜悦之情和积极乐观的心态。

1.2 “三腔一调”

“茶腔”：它贯穿于江西采茶戏音乐的诸多曲牌之中，是极为重要的腔类，如：《牡丹调》、《打鞋底》、《山歌》等，其唱腔与江西客家人民的采茶生产劳作相结合，在这些茶腔音乐之中散发着浓郁的清醇茶香，其抒情、甜美、高亢的曲调流露出自由随意、轻松愉悦的心情，具有浓郁的地方田园风情和韵味，令人听后有心旷神怡之感。茶腔的弦路大多是杂套戏，在正反弦伴奏的组合运用下，即兴伴奏而成，并形成了相互独立、完整的三个声部，如：《送郎调》。

“灯腔”：灯腔显现出高昂、粗犷的音乐风格，明显表露出与茶腔的差异性特色，与茶腔不同的是，它融入了唢呐及锣鼓的伴奏表演，呈现出极其炽烈、起伏有致的艺术表演风格和特色，极大地鼓动了人们的积极参与和舞蹈表演。如：茶兰灯、狮灯、马灯、采莲船等音乐曲牌为代表的江西采茶戏灯腔，让人产生强烈的情感享受，为其独特的艺术风格所折服。

“路腔”：也称“湖南调”，它与广西彩调大体相似，其音乐风格具有轻松活泼、诙谐风趣的特色，较为流行且有代表性的曲牌音乐有《开四门》、《送灯笼》等，它通常作为“茶腔”的配合性腔调，使江西采茶戏音乐流露出别样的生态特性。

“杂调”：它是以优美、悠长、精致的艺术风格为特色，融入和揉合于音乐插曲及民歌小调之中，显现出极其诙谐、风趣的艺术风格和特色。但是，因其兼存于不同的音乐作品之中，曲牌风格也各不相同，这就使其无法独立作为声腔使用，而主要应用于打花鼓、打彩、敬酒等。

1.3 伴奏音乐

在江西采茶戏音乐之中，伴奏音乐显现出浓郁的地方特色和风格，它主要采用弦乐类、管乐器、打击乐器作为伴奏乐器，在弦乐器伴奏的表演形式之下，呈现出极具地方风情的音乐艺术特点，主奏者采用一把正弦和一把反弦的勾筒进行演奏，以音色粗犷而浑厚风长，伴奏者则通常是采用以手指揉弦带勾、加压、上下滑音、打音的技巧，显现出珠联璧合的伴奏效果，另外，勾筒还可以配合唢呐、竹笛、弱拔乐器等结合运用。

2 江西采茶戏音乐的唱腔结构功能及特点

2.1 重复与变化重复的功能特点

江西采茶戏音乐的唱腔结构以重复变化为基本的腔格，并以相邻重复或相隔重复为特征进行演奏，但是，要把握的是，不同腔句之间缺乏严格的重复界限，它们在情绪和歌词的表达上会有迥然不同的表现。

2.2 变化腔格

在江西采茶戏音乐的唱腔之中，以重复变化为基本腔格，再以变化或紧缩变化的扩展性手法作为配合和补充，使江西采茶戏音乐唱腔显现出表演的变化和扩展，使江西采茶戏音乐更具有艺术张力，给观众以极为强烈的艺术感染力。具体来说，江西采茶戏音乐的变化腔格之中，变化形态主要为：1）句格增减。这是在腔句的前端添加歌词或旋律的片段，对原有的腔句进行拓展和穿插，如：穿腔加衬、拆腔分逗等，并以丰富灵活、变幻多端的衬词加以填充，使音乐的句幅得到极为丰富的扩展和延伸。2）扩展与紧缩变化。在江西采茶戏音乐之中，腔句还通过加腔、减腔、扩腔、紧腔等方式，对腔句的结构加以适当的改变，如：《报三声》。3）变手调。这是在江西采茶戏音乐中引入全新的反调，即：移宫移调及旋律变化，它们为江西采茶戏音乐带来前所未有的改变，成为其他音乐不可替代的创腔技巧。

2.3 腔格段式

江西采茶戏音乐的腔句段落之中，还变化有不同的形式，如：1）加垛段式。它以长短结合的手法，使曲调节奏更富于变化。如：《带货歌》。2）穿腔段式。它主要表现出多个衬词、衬句，如：《打鞋底》。3）长短句结合的段式。它是以长短腔句与平行垛句搭配使用的手法，使音乐的腔句更富于变化。

3 江西采茶戏音乐的表演艺术特点

3.1 浓郁田野风情的表演艺术风格特点

在传统的江西采茶戏音乐之中，有极为诙谐幽默、风趣的语言，它融合了多样化的唱腔艺术，用载歌载舞的形式表达出人民群众的生活情趣和生活态度，描绘出江西客家人民日常采茶劳作的生活细节如：茶叶栽种及采摘、茶叶的制作及加工、打猪草、捡菌子等，这些极为浓缩的生活艺术迁移于音乐表演之中，显现出风趣诙谐的喜剧艺术表演特点。

3.2 “三绝”的表演技巧特色

在江西采茶戏音乐之中，让人津津乐道、拍案称奇的“三绝”为：扇子花、矮子步、单水袖等。

扇子花以其变幻莫测的舞蹈表演技巧，给人以丰富生活的无限遐想和想象，在表演者收敛自如、变幻莫测的彩扇表演中，创造出无尽的想象和意境，在转扇、削扇、抛扇、波浪扇的使用手法之下，给人以无穷的遐想。

矮子步则是男角的基本舞蹈动作，它由日常茶园劳作行为提炼而成，动作诙谐幽默，极具趣味性，看后让人忍俊不禁，在捧腹大笑中感受到江西采茶戏表演独特的艺术魅力。

单水袖则为江西采茶戏舞蹈平添了诸多神秘之色，如：腋下袖、遮阳袖、花篮袖，这些舞蹈动作配以扇子花、矮子步，给观众以别致而新颖的艺术享受。

4 结束语

江西采茶戏音乐在历史的演变之下不断丰富和创新发展，形成自己独特的表现风格和旋律特色，以江西客家人民的日常茶园劳作为题材，创造出极具特色的音乐格调、节奏和表演艺术，为我国大型文化艺术演出提供了良好的素材。

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王 蕾（1982-），女，浙江淳安人，硕士研究生，讲师，研究方向：音乐教育，钢琴教学，器乐教学。