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高安采茶戏音乐形态研究

2017-02-04

福建茶叶 2017年12期
关键词:宫调高安采茶戏

邱 斌

(宜春幼儿师范高等专科学校,江西高安 330800)

高安采茶戏音乐形态研究

邱 斌

(宜春幼儿师范高等专科学校,江西高安 330800)

江西高安采茶戏音乐以其独特的音乐艺术风格和色彩而出名,成为人们耳熟能详、自成一派的音乐文化体系,它没有局限于某一种音乐文化艺术形态,而是与其他音乐文化相交流和借鉴,逐渐拓展成全新的、独特的音乐文化艺术形态,通过对高安采茶戏音乐的唱腔旋律、唱腔曲体结构、场景音乐、乐队编制等方面的特征的分析和论述,可以管中窥豹,较好地了解江西高安区域的经济文化的发展样态。

高安;采茶戏;音乐;形态

江西高安的地方戏曲是极为浓墨重彩的文化艺术内容,素有“戏曲之乡”的美誉,江西高安的采茶戏源起于民间的灯彩,在民歌、小调及高安锣鼓戏的影响之下,不断吸收外来剧种,衍生出具有江西高安特色的采茶戏音乐。

1 江西高安采茶戏的源起

1.1 江西高安采茶戏的孕育成型

江西高安采茶戏源起于民间灯彩,如初期民间灯彩《撇芥菜》、《送郎》、《观灯》等,后来模仿高安锣鼓戏自编自演,使丝弦戏队伍不断壮大,逐渐由生活小戏发展为整本大戏和连台本戏,在赣中大地广为流传。然而,在民国年间和建国前夕,江西高安采茶戏受到政府的打压和查禁,陷入岌岌可危的境地。

1.2 江西高安采茶戏的旺盛

高安采茶戏的成熟兴旺是在建国之后,随着文化建设不断繁荣和发展,江西高安的采茶戏也进入到复兴、发展和繁荣的崭新局面之中,并改变了原有的“男扮女装”的传统习惯,以规范化的唱、做、念、打为根基,引领江西高安采茶戏表演艺术逐渐走向规范化,涌现出诸多的艺术之花,如:《回娘家》、《张榜招亲》、《乡潮》等。

2 江西高安采茶戏的音乐形态探索

江西高安采茶戏的音乐形态融汇了灯歌小调、专戏专曲及采茶本调等,表现出极为鲜明的地方特色和风格。

2.1 唱腔旋律

江西高安采茶戏音乐在音阶、调式、调性、旋法中的表现极具特色,显现出共同的特点和风格:

1)音阶。高安采茶戏音乐的唱腔旋律由民歌、俚曲、灯歌、小调等演变而来,早期的高安采茶戏音乐主要是以五声调式音阶为主,并携有少量的带清角或变宫音的六声音阶,如:《四九看妹》。而在八十年代之后,大多采用中国传统七声清乐调式音阶,并以少量的变徵音作为装饰滑音,基本不再采用燕乐和雅乐音阶,如:《杜十娘守孤灯思前想后》。

2)调性及调式音乐旋法。高安采茶戏通常采用的调性为:正宫调、六字调、尺字调、小工调、乙字调等。其唱腔音乐调式主要是采用徵调式和宫调式,在徵调式音乐之中主要以[本调]为基本声腔,有五声徵调式、七声徵调式等唱腔形态,如:《蔡鸣凤辞店》;在宫调式音乐之中,主要是以[小花调]、[服药调]、[打花鼓]为其基本的声腔,其中:[小花调]是由[老本调]采用移位的手法衍变而来;[服药调]则属于五声或七声宫调式唱腔,旋律、节奏及板式有所变化,然其基本结构较为固定。另外,在高安采茶戏的唱腔音乐调式之中,还采用了商调式和羽调式,它们与徵调式和宫调式音乐的旋法及调性色彩不尽相同,在典型的徵调式和宫调式音乐之中,它们的音乐旋法和调性色彩极为统一,而商调式和羽调式音乐却在情感上表现出孤独和压抑的色调,音乐相对暗淡。

3)调性转换及调式复合。调性转换也可以说是宫调的变化,通常采用“变宫为角(往上五度调转换)”或“清角为宫(往下五度转换)”的方式,在采用“变宫为角”的调性转换之中,使音乐显露出压抑悲哀之感;在采用“清角为宫”的调性转换中,则显露出上扬开阔之感。

4)同一唱腔的多种旋法。在高安采茶戏音乐之中,其唱腔也显现出一枝多桠的创作特点和风格,在其板式变化体之中,显现出特色各异、性格不同的行当唱腔。如:徵调式青衣腔演变为宫调式的男腔再转为老生腔等,在这些板式变化体声腔及曲牌联缀体之中,因其同腔同调而唱法的差异性,使高安采花戏音乐富于多样化的审美形态。

2.2 唱腔曲体结构特征

1)曲牌体。这是高安采茶戏音乐的一种结构方式,也称“联曲体”、“曲牌联缀体”,在早期的高安采茶戏音乐之中,大多由单台戏、对子戏等构成,表现为“单曲反复”的结构,如《看相》戏中的声腔名为[看相调],它们大多是采用男女同腔、以本嗓演唱的形式,与人民群众的日常生活极为贴近,表现出生动活泼的特点和艺术风格。

2)板腔体。它也是高安采茶戏音乐的一种结构方式,也称“板式变化体”,它依循一定的变体原则,转换成同类腔调的不同板式。在高安采茶戏音乐之中,主要形成了完整而齐备的各种板式,包括有[原板]、[简板]、[吟板]、[垛板]、[迴龙]等,这些不同的板腔体极具艺术张力。如:[原板]和[简板]的特征为一板一眼,板起板落,旋律紧凑;[慢板]的特征为一板三眼、字少腔多,节奏较缓;[流水板]的特点为有板无眼,节奏中速。总体来说,高安采茶戏音乐的节拍规整、句法有章,大多用于表述式的音乐风格和形态。从高安采茶戏音乐唱腔的腔式结构上来看,它主要包括有以下三种:①单腔式。它是由三个句逗连贯而成,具有行云流水、一气呵成之气势,如:《红珊瑚》。②两腔式。这是指戏曲唱词的三个句逗分隔而成头逗或尾逗,即形成两腔式的音乐结构,成为“顶板分尾两腔式”和“顶板眼起分尾两腔式”,如:《蔡鸣凤辞店》。③三腔式及多腔式。它是指戏曲唱词的三个句逗完全断开,以衬词、衬句相隔离,形成的顶板三腔式或顶板多腔式结构,显现出相对独立的个体的腔式特征,如:《恩仇记》。

2.3 场景音乐形态

1)演奏风格特点。早期的高安采茶戏没有锣鼓,仅用两把胡琴伴奏,也即“反、顺弦”,采用即兴演奏的灵活方式,具有上游下潜的无限意味。如:《秦香莲》的唱段,并且,高安采茶戏的演奏还独具风格,形成了特色的“按、抹、打、跳、勾”等演奏技巧。

2)伴奏曲牌。高安采茶戏大多采用曲牌体音乐结构,并以单曲反复、多曲联缀为主要形态,随后逐渐向板腔体结构衍变,伴奏音乐显露出板式化的特点。如:《潮州牌》、《七五雷》、《摸黑》等。

3)锣鼓经。在后期的高安采茶戏添加了锣鼓伴奏,通常是以京剧锣鼓为主,如:《四面请》、《水推浪》等。

3 高安采茶戏音乐的文化语境

3.1 方言艺术的融合

在高安采茶戏音乐之中,融入了高安本土地方方言,使表演艺术者在念白上具有艺术性,显现出变音较多、音域较宽的地方特色。如:《孙成打酒》,就引入了高安农村的地方常用语,极其生动而贴切,具有极强的艺术感染力。

3.2 民歌的融合与传承

在高安采茶戏音乐之中,还融入了民歌,在艺术表演者的加工之后,使之具有更为宽泛的艺术风格和特点,如:由高安民歌《怀胎》衍变而来的高安采茶戏《思情胎调》,较好地实现对地方民歌的发展与传承。

4 结束语

总之,高安采茶戏音乐吸纳了极为丰富的地方民间艺术内容,与民间音乐有一脉相承的关系,并不断衍变和发展,获得了极强的艺术生命力,具有自身独特的音乐形态和风格,有极为强烈的艺术感染力。

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[2]刘传甫,兰芬.高安采茶戏演唱方法与技巧探索[J].影剧新作,2016,(04):101-106.

[3]冯正,张子凡.文化体制改革背景下高安采茶戏传承与保护研究[J].艺术评鉴,2016,(09):144-145.

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[5]黄剑敏,李莉.文化产业视角下高安采茶戏的历史形成与当代发展[J].前沿,2009,(11):190-192.

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[7]廖红.高安采茶戏音乐研究[D].导师:王怀建.江西师范大学,2009.

邱 斌(1963-),男,江西宜春人,大学,讲师,研究方向:音乐学。

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