浅析《三门峡畅想曲》的音乐结构以及二胡演奏技巧

杨 磊

（江苏省苏州昆剧院，江苏 苏州 215000）

浅析《三门峡畅想曲》的音乐结构以及二胡演奏技巧

杨 磊

（江苏省苏州昆剧院，江苏 苏州 215000）

建国以后，中国民族器乐创作得以迅速发展。刘文金先生是这一时期介入民族器乐创作领域为数不多的专业作曲家。《三门峡畅想曲》是一首十分夺目的乐曲，全曲着力表现了当年兴修水库工程中的几个劳动画面，展示了建设者们豪迈的气概与喜悦的心情。

二胡；《三门峡畅想曲》

首先是引子部分，其旋律舒展壮阔，充满了自豪感，这一部分也是演奏者在感情上不太好把握的一段。运弓时要舒展流畅，第一乐句中的第一个音符就是一个自由延长音，后面紧随九个十六分音符，这九个音符虽都是十六分音符，但是在演奏的时候必须做到松紧有度，前面三个音符是比较有张力的，其后的这五个音稍紧一点，而后的是有力地，这里最好是用迟到揉弦，这样感觉会比较悠长。第一乐段部分是“活跃的舞蹈性的快板”，由引子部分的F调转到G调，本段共分为两个乐句，是全曲的主题，旋律具有舞蹈般的气氛，比较活跃，节奏鲜明，这一段的演奏需要激情，其运弓的状态必须控制好。第二个乐句是第一乐句的变化和扩展，第二乐句的后半部分均用内弦演奏，在演奏技巧方面为演奏者提供了方便。演奏顿弓是如两手必须默契配合，休止符的时值要充分。第二乐段是“歌唱性的进行曲风”，调式没有改变，这里的乐句几乎都是弱起开始，有一种欲扬先抑的感觉，旋律非常流动，音调的情绪饱满并富有歌唱性，演奏时，有很多的连弓，大多都是拉长弓，运弓必须饱满有力，显得旋律舒展大气，反复的最后一句，其旋律是第一部分的变奏，节奏拉宽了，旋律没有变化。第二乐段与第一乐段之间没有间奏，此段是歌唱性的进行曲风，比较抒情。

第三乐段是“柔和地”，这一部分又从第一乐段的G调转回到引子部分的F调（d小调），这段旋律是第一乐段的旋律再现。第二乐段至第三乐段中间有几小节的间奏部分，间奏主要旋律的第二乐段结尾部分对旋律进行了节奏的改变，再由单音下行快速演奏，引出以弱起开始的八度低音加高音（），由此迎接二胡旋律的出现。本段的情绪由热烈欢快转为愉快、轻松跳跃。演奏这一段时必须注意旋律整体的连贯性和情感的调节。最后一句渐慢渐弱，作为过渡段在主题的重复中转到第四乐段。

第四乐段属于中板部分，这个乐段的整体情绪是比较抒情的，富有表情地、赞美地。作为乐曲的第二个主题，优美抒情、富有民歌的音调，与其第一主题形成鲜明对比。其中的倚音比较多，运用的垫指滑音多，对于“垫指滑音”等演奏技巧要通过分解练习到位，否则会削弱旋律中的音乐风格和情绪，本乐段共分为三个小段落，第一小段以深情的旋律抒发了建设者们对他们家乡的赞美和发自内心的喜悦，建设美好家园的朴素心情。演奏时运用压揉的技巧，把浓郁的乡土气息表现出来。第二小段表现了对美好未来的无限憧憬，在演奏的时候，要把内心的激情用重音的方式在两个高音上面表现出来。此段由时值不等的长音将几个乐句连接起来，长音要演奏得悠远、流畅。第三小段回到原速，在整个中板的段落中是比较活跃的一段，比较生动，表现了建设者们对家乡未来变化的向往之情，运弓要细致、饱满，强弱对比要明显。本段与第三乐段之间的间奏算是稍微长一点，此段分为三个小段，段与段之间也有一些运用钢琴伴奏来过渡的。第五乐段是“热情乐观，灵巧的小快板”部分，这个部分的运弓基本上都是短弓和快弓，旋律比较热情乐观，描写了愉快的劳动场面，后半部分的情绪更加紧张，更加生动地描绘了建设者们在三峡大坝上炽热的劳动场面，第一小段和第二小段在旋律进行上面的衔接十分紧凑，旋律以浓郁的河南地方特色风格、热情洋溢的节奏刻画了当时建设者们忙碌的身影，这个乐段在演奏的时候强调双手的配合，必须非常的利索。演奏的时候要注意旋律起伏要自然，渐强渐弱要在弓子的力度上表现出来。演奏时的运弓跟力度都要根据旋律的时值和弓法来定。比如在演奏时要注意运弓的幅度和力度，弓子的分配是第一个四分音符用一个快速的长弓，后面的两个十六分音符是用弓子的一头快速奏出，虽然用的弓子比较少，但是还必须拉清楚，由弱渐强上去，否则不但音拉不清楚，而且还不能达到鲜明而有音乐动力感的效果。本段的钢琴伴奏，整体比较活跃，从一开始的间奏，运用八度跌至往上推，再由高音部分运弓琶音的形式向下走，紧跟着就是跳跃式的伴奏（低音加柱式和弦），迎接二胡主旋律的到来，在钢伴的推动和烘托下，主旋律的出现就显得十分自然。

第六乐段是第一乐段的再现和扩展，它分为三个部分，第一部分是与第一乐段完全一样的旋律，非常快速、非常热情。演奏时的速度比第一乐段稍微快一点；音乐的情绪更加热情奔放，表现出更加昂扬的劳动热情。音乐气氛的渲染也要更明显地带有动力性的推动感，第二部分与第二乐段一样，只不过这个部分不是反复句，直接把最后一句拉宽。然后通过反复把旋律过渡到尾声，尾声部分的情绪更加激烈，旋律的进行也一气呵成，表现了建设者们如火如荼的建设场景，前两句的运弓一定要饱满有力，随后几乎都是快弓短弓，完全需要靠两手配合，结合后面铿锵有力和不可阻挡的气势在火热的气氛之中结束全曲。

《三门峡畅想曲》是刘文金先生运用西方音乐中带再现的三部曲式结构与变奏曲式、民间多段体曲式结构原则相结合，这也是其音乐创作中“ 中西交融”思想的具体体现之一。

J632.21

A