浅析《飞魔幻》中的悲剧理论

鹿梦卿

西安工业大学，陕西 西安 710000



浅析《飞魔幻》中的悲剧理论

鹿梦卿*

西安工业大学，陕西 西安 710000

《飞魔幻》中悲剧的情节、人物的悲剧形象和故事的悲剧结局是该论文论证的焦点。以故事中主人公悲剧的结局为参照对象。通过对西方传统悲剧理论的理解，阐述悲剧塑造是网络青春文学对文艺理论的新发展，深入分析《飞魔幻》的悲剧理论影响。

青春文学；《飞魔幻》；西方悲剧理论

一、《飞魔幻》的接受群体及其影响

研究《飞魔幻》的接受群体的前提下，首先要分析青春文学的受众和读者群。到目前为止青春文学这一种类别，还没有明确的规范定义，本文就选取由社会大众和传媒自觉而来的这一解释。查阅百度百科中解释：青春文学其实不属于正派文学类别，它又被称为青春美文，它的概念离文学的概念还有一定距离，它的作者是1980年后出生的年轻人，青春文学的作品大部分没有很深的内涵，只是一个商业化产品，但目前青春文学的作品已经占据了市场的顶峰，它的读者已经超过了名著的读者，读者群大部分是青年和小孩，它虽有受众欢迎之处，但也有弊处，其最大的特点具有浓厚的伤痛色彩。[1]以上对于青春文学的解释很具有代表性，但同时也有弊端。

《飞魔幻》杂志的接受群体定位非常明确，将读者细分，不仅将读者定位在青少年，更将大部分转向青少年的女生读者，大部分《飞魔幻》中的作品都以女性为主角，男生是与之相辅相成的主角，整个结构看问题的视角也多为女性。

《飞魔幻》杂志的影响，就其杂志本身来说：《飞魔幻》作为青春文学的一种类型，它的出版和发行带动了青春文学的良性发展，同时为青少年提供了一本内容丰富的课外读物，情节有趣多变，词藻唯美华丽，表现出一种青春体验。由于故事的细分，带给读者不同的体验，从《飞魔幻》中看出和现实截然不同的世界，在青春的年龄里，读属于青春的书，在青少年写作创新方面也会有所提高。

《飞魔幻》的悲剧影响：这种悲剧实际上是把西方的悲剧理论在中国的一种尝试，是中国在接受西方悲剧理论的时候，有许多作家会注重与西方悲剧理论相结合，《飞魔幻》这种像轻音乐式的，带着淡淡的忧伤的悲剧，其实是对悲剧理论的深化和细化。

二、《飞魔幻》的代表作及悲剧形态

(一)性格悲剧

黑格尔在对于悲剧人物形象分析时，认为人物性格是造成悲剧的根本原因，也是因为矛盾的人物性格导致主人公无法冲破双重甚至多重性格的束缚，正是有了复杂的性格，或者性格的缺陷，才会使得冲突愈演愈烈，只有冲突达到了内心的和解才会使得观众的情绪回归于平静。所以人物的性格是制造悲剧必不可少的因素。[2]

由于主人公性格原因导致的悲剧，在《飞魔幻》中也得以体现。正是因为从一开始的角色定位就使得主人公的性格有缺陷。女主人公慕容清是被乾朝国君拓跋覆俘虏的汉朝女将，虽然被俘，但拓跋覆看重了胆量和学识，与慕容清签下十年之约——请慕容清为当朝太子拓跋玉做老师，十年后只要汉朝有人认得慕容清，便送她回汉朝。做师生期间慕容清与拓跋玉互生感情。即便如此，慕容清回汉之心从未改变，而拓跋玉已经因爱偏执，为了留下慕容清，不惜篡位，喝毒酒，直到送回慕容清那一刻拓跋玉也不能放下对慕容清爱的自私和偏执。最终亲手用保护慕容清的弓箭将慕容清杀死，只为留她在身边。男主人公拓跋玉性格中对女主人公偏执的爱，是因为从小的依赖，纵使岁月的磨砺也仍旧改变不了男主人公内心的执着挽留。这一幕性格偏执的缺陷造成了故事性格悲剧的结尾。从一开始的人物关系作者就为主人公的性格埋下了伏笔，故事不断的发展，性格缺陷的塑造也就更加完全。

(二)社会悲剧

社会悲剧主要是指作者创作出作品的同时，以现实社会的大环境为基础背景，建立在现实环境的推动下，创作出的作品也能充分的展现出作品时代的社会结构。能够使观众或者读者一看便知晓社会发展的动向。亚里士多德在创作悲剧人物形象时就以“高贵者”作为悲剧的主要人物，亚里士多德会以高贵者作为主要人物也主要是因为他本身倾向于上层的奴隶主阶级的一种心态。现在的作品也出现了一种在悲剧情节中的设置的社会背景，这两种方式都是构成社会悲剧的重要因素。

三、《飞魔幻》中与“命运”悲剧密切相关的新发展

自古希腊柏拉图开始研究悲剧理论，亚里士多德开始为悲剧理论下定义，一千多年的悲剧理论发展史中，比较有代表性的三位悲剧理论家：亚里士多德，黑格尔和车尔尼雪夫斯基都将“命运”对悲剧的影响作出了解释，他们三位都认为悲剧与主人公的命运无关，在讲悲剧的时候，不能谈及命运，因为命运只不过是悲剧的一种外部因素，一旦谈及命运就会削弱悲剧内部格局的必然联系。

《飞魔幻》中的悲剧故事并没有受到这种因素的干扰，而是将“命运”的因素恰当的表现在悲剧故事中，【宫·庭院深深】栏目中的一则故事中女主人公与男主人公姳琅(西芒的细作)与淙(是皇子也是西芒的细作)相爱一辈子，而唯一相守只有一个短暂的雪天。大京与西芒交战，淙为了保护姳琅，只能选择在一个雪天相守后将姳琅交给了同样深爱着姳琅的大京先锋安霆王，从此两人如同走上了两条平行线，再无相交。只因为，两人都未能抛下国家子民双双浪迹天涯，即便相遇，然后深爱，也逃不出命运的安排。

新时期的青春文学在新的阶段引入了导致悲剧原因新的因素——命运。很多悲剧的细节的方面在《飞魔幻》中都展示了与西方传统悲剧的不同，正如《飞魔幻》中的悲剧故事，不一定要有人物死亡，导致悲剧发生的主要是小的误会没有严格的局限，或者人物的身份不合适，主人公的感情没有得到正常途径得宣泄，不能让故事中的人物达到如意从而悲剧出现了。这也就是现在的青春文学如此细分读者群，如此细分作品类型的一点原因，针对阅读作品的读者进行详细的心理分析，也就能创作出相对符合读者的作品。更能使读者从《飞魔幻》中看出作者的用心和与自己内心想法的相契合点，更加热衷于《飞魔幻》的阅读。

[1]宋媛媛.简析西方悲剧理论的历史演变[J].陕西教育(高教)，2014(09)：11.

[2]熊元义，余三定.论亚里士多德的悲剧观[J].湖南文理学院学报(社会版)，2005(02)：71-74.

鹿梦卿(1992-)，女，汉族，陕西安康人，西安工业大学，硕士研究生，研究方向：思想政治教育。

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