试论声乐中气息的运用

陈 蓉

（郑州工业贸易学校，河南 郑州 450007）

试论声乐中气息的运用

陈 蓉

（郑州工业贸易学校，河南 郑州 450007）

气息是声乐演唱的的关键要素，对于演唱者来说，气息非常的难掌握，所以本文主要探讨了声乐中气息的运用，使演唱者能够掌握气息运用的技巧，以此增强声乐演唱的艺术魅力。

声乐；气息运用；技巧

气息是声音的源泉以及扩散动力，对于声乐演唱的好坏 具有决定性作用。在声乐演唱过程中，对气息的运用非常的重要，所以作为一名优秀的歌唱者，一定学会控制气息，以此获得完美的音色，使演唱更加的动听。

一、声乐演唱中的气息概述

声乐演唱中的气息区别于生理意义上的气息，声乐中的气息主要包括两方面内容，一方面为吸气，另一方面为呼气，这两方面也是声乐演唱基础。声乐演唱过程中，有三部分是协同工作的，即胸腔共鸣腔体、头腔共鸣腔体以及口腔共鸣腔体，而气息能够贯通身体各个部分，并合理释放各部分的“气”。在声乐演唱过程中，应按照吸气、保持、呼吸以及恢复原状四个步骤，合理运用气息。首先演唱利用口鼻进行吸气，并将吸入的空气保留在膈中，在吸气时应注意动作幅度不能太大，而且要轻柔。之后应保持气息，就是完成吸气之后，保持片刻。呼气过程是指演唱者要推送气息，这个过程要求演唱者要慢而均匀，使气息撞击声带，进而产生声音，这也是气息运用的一个重要环节。将所有气息消耗完毕后，演唱者应快速恢复为吸气之前的状态，进行下一轮的吸气。总之声乐中气息非常重要，若演唱者出现气息不足等问题，就会大大影响演唱效果，不利于歌曲的表达。

二、声乐演唱中气息的运用

（一）气息运用的深与浅

气息的深与浅主要指的是吸气的深浅，强调吸气适当，吸气过深或者过浅，都会降低演唱效果，若演唱者出现吸气过深的问题。会造成声音缺少灵动性、流动性以及流畅性，若气息过浅会出现破音的现象。所以演唱者对气息的运用，应充分考虑歌曲的特征以及情感，适当调节气息，使得气息深浅能够满足乐曲的情感需求，从而增强歌曲演唱的效果。例如在演唱《帕米尔·我的家乡如此美》这首歌时，想要表达帕米尔高原的空旷，演唱者就应通过高位置吸气法进行较深的呼吸，这样能够使声音更加流畅，有利于演唱者对歌曲情感的表达。而在演唱《祝酒歌》时，就不需要较深的气息，否则会显得非常的冷漠，可以用平时说话的气息即可，并保持这种气息，使其留在胸口的位置，这样就能够表达出人们的喜悦之感。总之，在声乐演唱过程中，对气息的运用一定要适当，根据歌曲的内容进行气息调整。

（二）气息运用的收与放

气息是一项双向的气流运动，而且是向外和向下的的两个相反的方向，向外运动会使气息撞击声带，进而发出声音，向下运动主要对演唱者内部各发声器官进行平衡和调节。想要加强对气息的运用，产生动听的声音，就要使气息的两个相反方向运动进行对抗合作。一般情况下，“呼”和“吸”分别用来表现强音和弱音，其中用来表现强音的“呼”和用来表示弱音的“吸”就是气息的收与放。在歌唱过程中，气息的收与放如果运用自如，会使得歌唱收到良好的效果。例如在演唱《摇篮曲》时，为了能够表现出歌曲的温柔恬静，演唱者就应使气息具有收缩之感。而对于一些热情开放的音乐作品，就应使气息较为开放，这样才能表达出作品的奔放之感。例如在演唱《托斯卡》中《奇妙的和谐》时，就要采用较为开放的气息，这样才能表达出歌曲中主人公获得爱情之后的喜悦以及兴奋之情。由此可知，在演唱不同的作品时，还要对气息收与放进行调整，进而更好的表达音乐作品。

（三）气息运用的粗与细

气息可以表现为两种形状，一种为“线形”，它指的是细的气息，另一种为“柱形”，它指的是粗的气息。由丹田或小腹发出气息，通过躯干到达上颚，对声带造成冲击，产生声波，最后进入共鸣腔体。我国传统戏曲提及过对气息的运用，要求在演唱过程中，应使气息呈现出线状或者柱状，且要保持连贯。同时对于气息运用的粗与细，应考虑歌唱曲目，进而充分运用气息。例如《我和我的祖国》的旋律是六八拍，要求演唱者在歌唱时，保持慷慨激昂的情绪，因此可以采用柱状型的气息，这样能够显得演唱者非常的慷慨激昂，进而表达人们热爱祖国之情。柱状气息在这首歌的高潮部分更加的突出，更加有利于演唱者对这首歌曲的表达。又如歌曲《爱之甘醇》中的《偷洒一滴》，该曲子哀婉忧伤，表达了主人公的痛苦，因此在演唱时，演唱者就应选择线型的气息，而不能采用柱状型的气息，在演唱这首歌剧时，歌声应小心翼翼。因此在运用气息时，应合理运用气息的粗和细，能够适当的表达感情，进而达到良好的演唱效果。

（四）气息运用的断与连

相关资料显示，古代时就对气息的“停顿”与“连续”进行研究。在演唱歌曲时，演唱者要保持气息的连贯性，不能随意进行停顿，并注意换气，避免对歌曲节奏造成破坏，通常演唱者的气息应停顿在行腔之中，保证字句之间以及行腔之间衔接自然，并且至始至终都要保持气息连贯。气息运用的断与连，还要充分靠考虑不同歌曲的情感表达。例如在歌曲《玫瑰三愿》中歌词和声乐停顿之处相同。歌曲中的一句歌词“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”中有两个逗号，演唱者在唱到这句歌词中的逗号，就会进行气息的停顿，进而唱出主人公顾影自怜的神情。又如廖昌永的歌曲《那就是我》，要求演唱者在中间不准有任何的停顿，应保持气息的连贯畅通，换气时，不能有痕迹，进而能够将整首歌曲表达完整。对于气息运用的断与连，还应将歌曲的情感表达作为主要依据，进而合理调整气息，以此加强对歌曲的表达效果。

三、总结

综上所述，气息在声乐中非常重要，对演唱的好坏具有重要影响。所以在声乐演唱过程中，应加强对气息的合理运用，掌握气息的运用技巧，以此增强歌唱的效果。通过本文声乐中气息的运用，可以了解到气息的合理运用，要掌握气息运用的集中对应关系，还应根据曲目内容以及情感，合理调整气息，以此达到完美演唱的效果，促进我国声乐艺术的发展。

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