浅析多尼采蒂歌剧唱段对男高音的贡献

马春雨

（包头师范学院音乐学院，内蒙古 包头 014030）

十八世纪，歌剧、喜歌剧等声乐艺术形式开始出现并逐渐兴起，到十九世纪浪漫主义时期，歌剧表演艺术开始走向成熟，并涌现出大量的作曲家和优秀歌剧作品。美声唱法也在声乐艺术形式的推动下得到较大的发展，男高音作为声乐表演艺术中不可或缺的主要角色也获得了较大突破，在演唱技巧、作品内容内涵等方面都与之前的声乐作品有较大区别，其中，以意大利歌剧作曲家多尼采蒂的作品为代表，在其创作的歌剧中体现出对男高音角色的塑造与创新，不仅丰富了男高音角色的表演形式，更推动了男高音声乐技术的发展，为美声唱法的发展作出了巨大的贡献。本文拟从多尼采蒂歌剧中男高音唱段的文本分析入手，研究其创作中所蕴涵的技术特点，归纳总结其作品对美声男高音唱法的突出贡献。

一、多尼采蒂歌剧中音乐创作特点

（一）旋律优美、流畅

优美、流畅、线条感极强的旋律是多尼采蒂歌剧创作中音乐的重要特点，从其众多音乐唱段的谱面中我们都可以明显的看出其旋律中的特色，尤其是在旋律的长气息的处理上，多尼采蒂对演唱中提出了较高的要求。

（二）科学的音域

在多尼采蒂创作时期，由于歌唱家自身演唱条件的差异，致使多尼采蒂在写作上必须依照歌唱家的声音条件、音色特点、音域情况进行综合考虑创作，也因此使得多尼采蒂对音声乐的音域有着极为深刻的理解。在其众多的歌剧唱段当中，其对角色的演唱提出了很高的要求，在歌词与旋律结合的基础上充分使歌者能够便利的获得良好的共鸣。

（三）丰富的音响效果和伴奏织体

在多尼采蒂歌剧的音乐创作上，在继承传统古典乐派的基础上对浪漫主义音乐进行深入研究，对乐器性能的充分开发展现在其出色的配器技法上。

二、多尼采蒂歌剧唱段对男高音的贡献

这些特质也使得其作品唱段对美声唱法提出了更高地要求，一定程度上完善了美声唱法技术体系，推动了美声唱法的发展。同时也要求歌者在演唱其作品时需具备一定的声乐技巧，才能更加准确的表达角色形象，为歌剧的发展做出了积极的贡献。

（一）呼吸

正确的演唱必须建立在正确的呼吸的基础上，而在美声唱法当中尤其重要。在多尼采蒂的歌剧唱段当中，其主要以节奏舒缓、旋律气息悠长的唱段为主要特点，因此，对于男高音的演唱则要求极富控制力、悠长稳定的呼吸。

（二）舒适的起音

起音实际上指演唱时的第一个发音。对于起音的重要性，我国著名歌唱家、教育家沈湘先生曾经说过：“起音的好坏与声音的质量有直接的关系。”①起音一般按照起音的方式分为两种，即硬起音和软起音，软起音又称为舒气起音，就是在演唱时以气带声，声音较为柔和；硬起音则是在发声的瞬间将气息对声带进行“冲击”，使气息冲破声带阻碍而爆破成音，这种起音效果有力、坚实，多用在情绪较为激动的唱段当中。

（三）声区的统一

声区的统一是美声唱法的重要特点之一，要求歌者在演唱时在不同的声区的过渡中不能将声区的差异表现出来，而要保持声音在不同声区的相对统一。作为美声唱法重要的倡导人多尼采蒂来说，其歌剧对这一技术要求相当严格，尤其是在男高音演唱方面。

对于男高音来说，声区的转换会导致音色的转变，如巴洛克时期的阉伶歌手就是为了音色的统一而产生的。男高音在中声区往高声区的过渡中，会经历eb2-g2这几个过渡音，通常被称为换声区，其声音的表现在这个声区前后会有较大不同。因此，换声就需要在保持声音避免出现换声痕迹的情况下对声音进行调节，进而在换声区完成过渡。通常换声的方式是采用调节元音的手段，即在开放的元音上混入较暗的元音，如元音A在演唱时掺入元音O的色彩，使喉咙在演唱时保持自然的稳定，让换声区自然过渡。

（四）适当的微颤

作为美声唱法中的一大特点——声音的微颤来说，这种颤动是歌唱家为增强声音的效果而故意发出的很均匀的声音。从心理学层面上来说，颤动的声音是情绪较为激动时的表现，而随着歌唱情感的起伏变化，声音随之发生颤动无疑是对声音表现力的增强。

而作为意大利美声唱法的主要倡导人之一，多尼采蒂在歌剧中对于男高音唱段中同样要求歌声颤动。美声唱法中对于颤动具有其特定的要求，如颤动实际是让乐音进行波浪似的摇动，使音高略有变化；颤动频率大约在每秒钟六次左右；音高的变化随着声音的强弱而变化，即越强烈地演唱颤动越强烈，波动也越显激烈。

三、结语

在十九世纪作为美声唱法发展过程当中，多尼采蒂创作的歌剧为美声唱法的完善作出了巨大贡献。其创作当中优美、流畅的旋律、丰富的音色、伴奏等都具有鲜明的特点，为其歌剧中具有鲜明特点的抒情男高音的出现埋下了伏笔。在其歌剧当中对于男高音演唱者也提出了相应地技术要求，在当时也成为优秀美声男高音唱法的一个重要规范，对于气息的控制、音色的把握、换声区音色的统一等等都从其创作中提出了相应地要求，也因此推动了美声唱法的发展和体系化建立。

注释：

① 邹本初.歌唱学[M].北京:人民音乐出版社,2000,11.

[1]欧南.乡镇的风俗画卷一多尼采蒂《唐帕斯夸莱》[J].歌剧,2011,03.

[2]任海杰.为爱疯狂-多尼采蒂的三大悲剧[J].歌剧,2008,11.