舞台表演中声乐演员的情感培养

吐依洪江·塔里甫

（巴州歌舞团，新疆 库尔勒 841000）

舞台表演中声乐演员的情感培养

吐依洪江·塔里甫

（巴州歌舞团，新疆 库尔勒 841000）

舞台表演中声乐演员肩负着塑造听觉与视觉两种艺术形式的任务。声乐演员需要有丰富的情感体验才能准确的将艺术的魅力表现出来，使听众产生与舞台艺术的共鸣。为此在本文中从声乐演员的情感角度来研究，目的是通过情感培养来增强艺术的魅力，在研究中认为情感表演是声乐表演的最终目的，舞台表演中需要声乐演员在生活情感体验、艺术作品分析以及个性三个方面来加强自己的情感培养。

舞台表演；声乐演员；情感

声乐表演逐渐走入普通人的生活，随着观众对舞台艺术水平要求的提高，艺术鉴赏力的提高，观众更希望声乐演员能够将自己饱满的情感融入到作品中，彰显作品的魅力，为此声乐演员不仅需要在声音技巧上加强练习，还需要在情感培养上投入更多的精力，提高舞台艺术的表演魅力。

一、声乐艺术表演的特点

声乐艺术是利用表演者的声音来表现艺术魅力的一种方式，它是音乐表演中的最基本的构成部分，同时也是舞台表演最为重要的一个组成部分。声乐艺术表演者将创作者所要彰显的情境再现出来，而听众则通过情境建构来领悟作品的所要表达的境界，进而来引起听者的情感共鸣。声乐艺术表演是情感的直接表达。在声乐艺术表演中需要表演者能够全心的投入去感受作品的魅力，同时以亲身经历者的身份来表演艺术，只有全身心的将情感投入其中才能引起听众的共鸣。同时声乐艺术也是语言与音乐相结合的艺术。声乐艺术融入了文学语言，旋律语言，同时需要表演者的肢体语言进行表演。在表演过程中需要这三种语言融合贯通才能展现艺术的魅力。声乐艺术融合了艺术想象与生活实践两种情境。声乐艺术来源于实践，因此在声乐艺术表演中需要利用表演者的生活经验来感受声乐艺术，同样声乐艺术进行过艺术加工，在表演与欣赏过程中需要发挥想象力，利用想象力来构造声乐艺术作品所要表达的空间。

二、情感表演是声乐表演的最终目的

音乐来源于创作者对生活的感悟，是创作者将自己的心灵历程通过旋律语言来表达出来的一种形式。声乐表演者需要将这些内含的情感用自己的声音表现出来，再现创作者在创作过程中的生活情境，同时给予更多的听众一种心灵的漫游体验，从而使听众情感得到升华。声乐表演中要取得最佳的表演效果就需要声乐演员能够将自己的情感透露其中，将情感语言与音乐语言融合在一起，利用自己的情感来控制好作品的演唱节奏，用最真实的自我体验来将作品再现出来。

声乐表演其实质不只是旋律节奏的表现，而是通过旋律来表达一种情感，需要表演者将这种情感呈现给听众。在表演中需要演唱者能够将自己对生活的体验以及自己对音乐作品的体验融入到演唱中，否则不但不能吸引听众，而且会使听众产生一种作品与演员脱离的感受，这样就使得声乐表演脱离了演唱的真正目的。声乐表演要做到用心，要赋予作品以情感生命，这样才能够使听众感受到作品的动人之处，才能使得听众产生一种声情并茂，声情融合的感受，让听众真正地体验到艺术的魅力。

三、舞台表演中声乐演员的情感培养路径

舞台表演中声乐演员的情感培养是一个长期的过程，需要声乐演员在练习与演唱中一贯坚持用情投入，同时需要声乐演员在其他方面投入精力。

第一，声乐演员要加强对情感素材的积累，要加强对生活的体验。音乐艺术来源于生活，为了更好的理解要表达的音乐艺术需要演员能够体验生活中的各种情感，需要声乐演员能够积累自己的生活经验。只有一个懂得生活悲欢离合的演员才能够在声乐演出的时候不会在悲伤的时候以欢快的心情或者语调来表演声乐艺术。声乐演员要注意观察生活，要将生活中的各种人物情感表现嵌入到自己的脑海中，要能够设身处地的思考这种情感的表现方式，情感体验的越多，反思的越多对声乐演员的情感表现越有益。当然在生活实践中可能无法感受到各种各样的情感，特别无法体验到各种情景下的情感反应，为此，声乐演员需要在生活中以阅读或者是其他的艺术中间接的来体验人物的情感，通过这种间接性的体验来丰富自己的声乐表演艺术技巧。

第二，声乐演员要注重对音乐作品的分析与解构。音乐作品是经过想象力加工已经成熟的一种艺术品。声乐演员与创作者从彼此人生经验以及思考角度上对音乐作品的理解可能会存在着差异，声乐演员如果只是从自己的角度上来思考声乐表演可能会与艺术作品真正要达到的境界存在着差别。而且有的声乐演员需要表演国外的一些作品，因文化的差异导致声乐演员更不能从创作者的思考角度来表演。在一些声乐表演中声乐演员单纯的将歌词演唱出来而使的作品的艺术魅力丧失，整个作品平淡无味，为了使作品的情感更丰富需要声乐演员在前期的演唱练习中加强对声乐作品的理解，对声乐作品的创作背景﹑声乐作品的语言表达方式﹑声乐作品所要表达的情感及其变化进行解构，全面的分析解音乐作品，并处理好每一个环节中音乐作品的情感，通过这种方式来将音乐作品的真实情感再现出来。

第三，舞台艺术表演中需要声乐演员注入自己的个性。声乐演员在情感培养上要将自己的时代背景与创作者的生活背景进行置换，解构作品的同时要完全的理解创作者的时代环境以及心理世界，同时演唱者需要在作品的演奏中融入自己的个性。声乐演员具有不同的声音特征，表演作品时可能会在音调上符合作品的走向，但是在音质上无法还原作曲的本真面目，而且不同的民族不同地区在表演同一首作曲时会有不同的表现效果，一场演出只有体现出表演者的情感，灌注了演员的情感特征才具有生命力。因此在声乐演员的表演中需要将自己的个性﹑时代的精神风貌融入其中从而丰富作品的情感。

四、结语

舞台表演中声乐演员的表现对整个舞台表演效果发挥着重要的作用。声乐演员需要在演唱中将自己的声音与情感融合在一起，深刻的表现出作品的魅力，为了更好的培养声乐演员的情感，需要演唱者能够在舞台练习中掌握声乐表演技巧，同时要积累自己的人生体验和情感，善于将自己的个性融入到作品中，通过对作品的理解与成熟的演唱技巧自然的表现出作品所要表达出的情感，增添作品的艺术魅力。

[1]孙晓丽.声乐演员舞台表演实践[J].戏剧之家,2016(05).

[2]何萍芳.浅析声乐舞台表演者能力的提升[J].大舞台,2015(11).

[3]张晶晶.对民族声乐课堂教学中几点共性问题的思考[J].音乐生活,2016(12).

J618

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吐依洪江·塔里甫（1989—），男，维吾尔族，本科，巴州歌舞团，戏剧演员，声乐演员，初级，研究方向：戏剧、声乐表演。