初探贝利尼歌剧的音乐特征

刘英梓

（郑州大学西亚斯国际学院音乐学院，河南 郑州 450000）

初探贝利尼歌剧的音乐特征

刘英梓

（郑州大学西亚斯国际学院音乐学院，河南 郑州 450000）

贝利尼是音乐史上最著名的作曲家之一，尤其是在歌剧创作方面建树卓著，其作品旋律优美动听，艺术价值极高，是至今世界歌剧舞台上被反复演出最多的。他在短短34年的生命中创作的11部歌剧大多耳熟能详，本文将就其中最著名的几部做初步探索，研究其独特的艺术魅力与音乐特征。

贝利尼；《梦游女》；《诺尔玛》；《清教徒》；音乐特征

温琴佐·贝利尼是诞生于19世纪初的伟大的浪漫主义时期作曲家，与同时期多尼采蒂和罗西尼并称为美声学派三巨头，他的作品以优美动听的旋律线为后世所称道，与罗西尼和威尔第相比他的作品更具浪漫主义情怀，富于诗意。11部歌剧中的很多经典咏叹调至今仍在世界范围内广为流传，演出热度之高经久不衰。本文要分析的三部代表作歌剧都在女高音的唱段中尤为出彩，本人在大学音乐学院任教良久，在教学中使用过大量贝利尼的歌剧选段和艺术歌曲。这三部歌剧作品都是贝利尼创作生涯的晚期作品，从艺术和音乐层面来说都是极为成熟的，可惜他英年早逝，不然一定会留下来更多精彩的作品。

一、《梦游女》的音乐特征

从1825年，贝利尼第一部歌剧《阿德松与萨尔维纳》诞生开始，到1835年《清教徒》在巴黎首演并获得巨大成功，贝利尼几乎是每年一部歌剧，这个创作速度在当时来讲也是非常快的了。《梦游女》是创作于1831年的，其中阿米娜的咏叹调《啊，满园鲜花凋零》是其最著名的一首代表作，旋律特点较之罗西尼减少了花腔的炫技，而把旋律线条拉长，演唱时使乐句变得更加绵长，在歌剧作品人物形象塑造方面更注重感情的延展。这也得益于贝利尼对美声唱法这种演唱形式﹑技巧与情感方面的深刻理解，不会演奏多种乐器﹑不了解那些乐器的音色及音域的人做不了一个好指挥家，贝利尼就很了解美声，写作出的作品才更具味道与特色。

《梦游女》的剧情是以男女主角埃尔维诺和阿米娜的爱情为主线发展的，算是一种“半”正歌剧，是以浪漫主义文学题材代替历史题材的，音乐创作哀婉动人，富于感染力，尤以对阿米娜“梦游”状态的形象刻画为妙，上文提及的著名咏叹调《啊，满园鲜花凋零》就是其中代表，描绘着女主角内心中的郁结与煎熬，生动而又深刻。贝利尼的音乐与剧作文字联系得非常紧密，挖掘了音乐内部深层的意义，紧扣人物的个性及剧情发展。

《为我阳光普照》是最受欢迎的一首咏叹调，贝利尼通过这首作品中音乐的旋律表达着一种梦幻般的氛围，描绘阿米娜最梦游中所独具的魅力与气质，在演唱中需要歌者有非常好的技术运用能力，能熟练使用花腔这种技巧，音乐中女主角的花腔部分﹑华彩乐段非常之多，贯穿于整部歌剧，得非常精细地掌握与刻画表演才可以。

二、《诺尔玛》的音乐特征

《诺尔玛》是一部颂扬英雄主义的歌剧，主角是女性，一位女祭司，供职于寺庙之中。故事背景是罗马战争时期，罗马人的凶蛮暴虐让大众民不聊生，诺尔玛想尽一切办法减少牺牲﹑避免战争的进一步发展。为此她不惜违背女祭司的誓言，嫁给了一名罗马人并生育了两个孩子，设法避开公开的矛盾，跳出民族局限性，希望能得到安宁和幸福。在得知丈夫背叛自己后发生了一系列事情，最终与丈夫一同走向了火刑台。

贝利尼是传承和发展了意大利歌剧的，他的创作也被格鲁克歌剧改革风潮所影响，在《诺尔玛》这部作品中就进行了对宣叙调的改进，使其附带了伴奏，在旋律化上较之前的作品更进一步，缩小了宣叙调与咏叹调的差距。这种改进在《贞洁女神》中更加明显，可以看做是威尔第式华丽的咏叹调结构的前身。

在演唱与塑造这个角色时，需要理解诺尔玛对祖国的忠诚与对爱情的忠贞，演唱者需要有绵长的气息﹑优异的技巧，才能保证长篇幅的演唱能够保证质量。声线与音色要控制得富于戏剧性，充满张力，要能够游刃有余地演绎作品。声音的色彩要足够丰富，本曲有大段的花腔女高音选段，音域经常会涉及到Hi D（小字三组的D）附近的音区，极难掌控。在情绪上要充分展现出罗马史诗般恢宏的气势与古希腊女英雄式的悲壮，带给听众以强烈的震撼情感。

三、《清教徒》的音乐特征

《清教徒》是贝利尼创作生涯中最后一部歌剧，“清教徒”的本意指的是要求清除英国天主教残余的改革派，其背景是16世纪后期英王伊丽莎白指定英国教会的国教为“新教”，在信仰和礼拜中追求纯洁性的一个派系。这部歌剧改编自《圆颅党与骑士》，首演于1835年1月24日，这部作品最具特点的就是它咏叹调的旋律性。其非常注重旋律线条的流动性，优美动听，渐弱了罗西尼般随处可见的花腔乐句代之以绵长的气息，让旋律更加流动自然。在情绪表达上又优于同时期的多尼采蒂，在情绪的宣泄上到达了一个新高度。

《清教徒》中的音乐，经常在衬托着分解和弦的伴奏下出现，声乐旋律一般由舒缓悠扬的线条开始，婉转曲折，逐渐推动气氛到高潮，再从高潮缓缓地下行﹑盘旋回到绵长的旋律音调之中，形成一整个发展过程。这种特有的形式是贝利尼鲜明的写作方式，长于表现温婉柔美﹑多愁善感的情绪。其旋律柔情细腻﹑甜美婉转，用大量笔触去描绘剧中人物的细微心理变化，有不少旋律使用了圣咏式的音阶行进做基础，辅以极其浪漫的装饰音，将人们的情绪调动到最高点。

本文浅显地分析了贝利尼最具特色的三部歌剧作品，希望从其音乐特征方面给予大家更多可参考性，贝利尼作为浪漫主义时期美声歌剧作家三巨头之一，其有很多的值得我们学习研究的特点，他承接罗西尼，启迪威尔第，将来笔者还会继续研究写作多种形式的咏叹调﹑宣叙调及重唱曲，为同仁提供更多学习交流的机会。

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