油画艺术创作中民族审美意识的思考

崔 钰

山西师范大学现代文理学院美术系，山西 临汾 041000

油画艺术创作中民族审美意识的思考

崔 钰

山西师范大学现代文理学院美术系，山西 临汾 041000

审美意识是人们在鉴赏和品鉴时重要的情感倾向性，油画起源于西方国家，后来流传到我国，我国的油画可以说是中外文化良好融合的载体。西方的油画大都注重写实，而我国的画作则是注重写意，油画完整的实现了西方写实理念和我国写意理念的结合。油画创作中民族审美意识具有独特的作用，融入了中国民族审美意识的油画才是具有中国特色的，才能更加符合中国人的审美意识，本文就油画艺术创作中的民族审美意识进行思考。

油画艺术创作；民族审美意识；思考

油画起源于西方国家，东西方油画文化的差异，正是由于人们的民族审美意识的不同，中国油画创作的过程，正是东西方审美意识和审美文化碰撞和交融。油画具有欧洲人写实的特点，而中国画家普遍重视写意，油画要想实现中国本土化，在油画中必然要融入民族审美意识形态。中西方文化的结合是中西民族审美意识的结合，油画中的民族色彩因素是决定油画品质的关键因素，因此油画创作中要融入民族审美意识，才能够使得油画创作具有中国民族特色。

一、东西方油画创作的两大源泉

(一)东方的创作源泉——动观

东方画作中相比于西方文化更加注重写意和追求美、善的统一，在我国文化中万物为一观点深入人们心中，这也是艺术创作中重要的灵感源泉。西方文化和东方文化的不同具体就表现在审美意识和意识情趣的不同上，东方油画的特点注重是写意，注重作者的主观感受，东方油画是注重写意，因此注重的是作者的主观感受，而西方则是写实，注重事物的客观本质。我国油画家将所看到的一切赋予自己的意识、形态，形成独特的东方油画形式。

(二)西方的创作源泉——静观

与东方人的创作理念相反，西方的创作理念是注重事物的客观本体，因此在油画的创作过程中，画家是注重写实，描绘的是事物本身的特征，而不是画家的主观看法，这也是中国和西方油画创作中最大的不同之处。西方人认为人们可以改造自然，因此西方的创作理念更加偏向于静态。

二、油画艺术创作中民族审美意识的演绎

(一)油画创作中如何体现民族审美意识

1.绘画观念

艺术来源于生活而又高于生活，同时艺术又来源于哲学观念。因此绘画理念是人们的生活观念和哲学观念的集聚，在中国人们崇尚和平、安宁的生活方式，在哲学上人们是注重“天人合一”观念，所以在中国的绘画艺术创作中，画家们大都坚持一切景语皆情语的观点。一幅油画作品的价值就体现在其内涵，而画作的内涵和画作者的自身修养是不可分离的，很多的画作大师同时也是哲学家。画作一般是画家个人精神世界的另一种展示，画作中凝聚了画家的中华民族价值观和人文情怀，因此提升作家的民族意识就是将民族审美意识凝聚于画作中。

2.艺术元素

艺术元素同样凝聚着具有民族特色的艺术元素。中华民族具有五千年的悠久历史，在这一过程中产生了很多独具民族艺术特色的文化标志。中国绘画文化博大精深，比如中国特色的水墨山水画等，在油画创作中要想具有民族审美意识，就可以利用中国自有的一些文化元素。同时在历史的长河中，中国也形成了很多独具中国特色的艺术象征，瓷器、茶叶、丝绸，这些事物本身就是中国审美意识的集聚，带有浓厚的中国特色，在油画创作中灵活的运用这些元素去进行创作，就能够将民族审美意识完美的融入油画创作中。

3.绘画风格

民族审美意识在油画的表现也可以体现在油画的创作风格上，西方的油画注重的是写实，而东方的画作注重写意，因此油画创作可以将这两个进行有机的结合。中国古代绘画技术具有很多的笔法，重笔、圆笔、平笔等，还有很多不同的用墨方法，如淡墨法、泼墨法、浓墨法等，在进行优化创作时就可以充分的借鉴这些笔法和用墨的方法。中国古代画作的颜色一般偏向于白色，这是本真，是留白，是意境的体现，还有青色和黛色，因此这些在油画创作时要借鉴国外的颜色使用，突破传统用色上的限制。

(二)油画创作中民族意识的实际应用

中国画作在于意境和画家本身的观点，将一个事物从作者的观点展示出来，而西方的油画创作则是更加注重写实，对事物本身的描绘。因此在油画创作中融入民族审美意识，就要在西方油画注重写实和运用丰富的色彩的技术上，注重画作的深层次含义，善于运用带有民族特色的艺术元素来进行画作的绘制，来体现独特的民族审美意识。在油画的创作中要能够精神层面的内涵，这是中国画作的独特之处。现举吴冠中代表作《荷花》为例。

《荷花》是由油画去表现画面的，作品中主要是用粉绿大红土黄银灰色褐色这几种颜色，画面主要色调是以粉绿色为主，画中主要是表现一个湖水中的一群荷花叶和即将开放的荷花苞。吴冠中在法国留学期间，受其老师苏佛尔皮教授的影响。苏佛尔皮教授对吴老影响非常的深远，苏佛尔皮教授说观察对象时的感受是最重要的东西，像饿虎扑食，咬透捕获物的灵与肉，而且艺术应该分成两种，小路艺术娱人，大路艺术撼人，吴老深受启发。《荷花》这幅画透出的意境也是震撼人的，画中表现出花朵即将盛开的往外使劲延伸的力量。画中省略了很多细节，但意境幽深，留下的都是精华的东西。吴老受西方造型的熏陶，也表现在这幅作品中，画中的空间感很强还有透视的处理，荷花明暗和光影的表现。前面的荷花明暗对比强烈，后面的就虚了，应为西方的绘画注重表现物体的空间造型，用透视去表现空间的延伸感。

三、总结

文化是没有国界的，当前，中西方文化正处于激烈的碰撞之中，油画的东方化是西方文化和东方文化友好交流的承载体，对于促进两方文化的发展具有重要的意义。我国的油画创作在西方注重于写实的基础上进行精神层面的渗透，将民族审美意识凝聚其中，提高了油画的哲学价值。当前，现代科技的发展和色彩的丰富又为油画的创作增加了无限的可能。艺术是为了寻求美，在油画创作中坚持“真善美”的理念，就能够促进油画的蓬勃发展。

[1]秘云腾.油画艺术创作中民族审美意识的解析和探究[J].芒种，2015(19)：147-148.

[2]王海鸥，江晓骐.浅析中国油画艺术创作中的东方审美意趣[J].芒种，2015(15)：121-122.

[3]张艳霞.东西方文化交融下的成功案例——解读吴冠中与莫兰迪的绘画艺术作品[D].重庆大学，2010.

崔钰(1996-)，女，汉族，山西师范大学现代文理学院美术系，本科在读，研究方向：美术学(油画)。

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