德彪西钢琴创作中美学思想的解读

刘 婕

（阳泉市青少年宫，山西 阳泉 045000）

德彪西钢琴创作中美学思想的解读

刘 婕

（阳泉市青少年宫，山西 阳泉 045000）

阿希尔·克劳德·德彪西是音乐史上最伟大的音乐家之一，是西方音乐史上不可磨灭的神话，他是当之无愧的“印象主义”音乐的鼻祖，以鲜明的音乐个性、革新性的创作特色影响了欧洲音乐的发展。他一生创作了大量的具有印象主义美的作品，这也是他钢琴创作中美学思想的独特性。通过对德彪西钢琴音乐创作中美学思想进行梳理解读，不同阶段的具体思想体现与创作分析，从音乐本体、内容、形式、艺术表现力等方面来诠释其美学思想，在历史脉络的分析基础之上，来说明德彪西的音乐美学思想形成并不的偶然，而是历史发展的必然，以此彰显出德彪西印象主义音乐美的传奇与神话。

德彪西；美学思想；印象主义

一、德彪西钢琴创作中美学思想萌芽阶段

德彪西美学观的构建离不开他的生活经历，他是一个极为复杂的人物，思想和创作也是矛盾重重。他的印象主义美学思想受到哲学、文学、绘画、音乐思潮等方面的重要影响。19世纪的音乐界，瓦格纳的音乐作品叱咤风云，同时也吸引着德彪西，尤其是瓦格纳创作的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》让他深深着迷。瓦格纳音乐中显现出随心所欲的非理性艺术感知和注重音乐的感官享受，这些都吸引着德彪西。之后他在参加1889年巴黎世界博览会时，被爪哇和印度尼西亚的佳美兰乐队的演奏所感染，大大激发了德彪西的想象力，在博览会上还受到穆索尔斯基音乐的触动，《荒山之夜》给他留下极深的印象。他勇于创新，不断打破传统，1888—1890年间，创作出《小组曲》、贝加莫组曲、两首阿拉伯风格舞曲，这些作品都体现了早期德彪西印象主义音乐美。《月光》是贝加莫组曲的第三首，也是德彪西早期创作的作品中人们较为熟识的，作品优美而明朗，意大利评论家加蒂说：“上行琶音多么轻盈，犹如向天空喷涌的清泉，随后在主属音的交替中恢复平静，主题在这一背景上伸展开来，宽广、嘹亮而富有表情。”这部作品可谓是帮助德彪西打开探索印象主义音乐美之门的金钥匙。德彪西认清自己的音乐之路，他深刻的领悟到想要走出法国人自己的路，就必须摆脱德国音乐的束缚。

二、德彪西钢琴创作中美学思想的形成阶段

德彪西是一位音乐天才，同时也是一位叛逆者，他并不太在意社会对他的音乐作品的评论，而是全身心的投入到自己音乐出路的探寻上，他迫切的想摆脱瓦格纳的音乐风格，德彪西从不信服古典派那些不合理的作曲规则，而是执着的追求探寻新的和声法和一些新奇的旋律。于是德彪西静下心来当时流行音乐美进行分析，并对瓦格纳的音乐进行反思，在此过程中德彪西内心进行着激烈的抗争，这无形中帮助他从中寻求到自己的创作走向。

《牧神的午后前奏曲》在1894年进行首演，大获成功。这部作品为德彪西的音乐美学思想指明了方向，成为音乐美学思想想成的标志，印象主义美也因此而轰动世界，《牧神的午后前奏曲》体现出独具匠心的结构安排，也真正的将德彪西印象主义音乐美学思想得以确立。

三、德彪西钢琴创作中美学思想的丰富阶段

《牧神的午后前奏曲》作为一把金钥匙打开了德彪西印象主义音乐美学的大门，在之后的创作中德彪西的钢琴创作体现出音乐美学思想的丰富。《夜曲》这部音乐作品德彪西摒弃了一切明显的表现，完全用朦胧的音色描绘意境，使得印象主义显得更加成熟。德彪西的印象主义美逐渐被人们所接受追捧，他们热衷于德彪西音乐手段刻画的印象美，印象主义也不再被赋予贬义，人们从德彪西的作品中得到一种真正的音乐，并从中体会不一样的印象主义音乐美的世界。

歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》的首演失败，让德彪西陷入了困惑和彷徨，因为德彪西将创作灵感都赋予了这部歌剧，得到的结果并不如意，在较短的一段时间内，他没有任何的想法去进行音乐创作。不久之后，德彪西对音乐创作进行细致思考，他力求找到一个不断创新、不断开拓的领域，最终他讲创作领域定位到异国风情的创作上。1903年《版画集》的完成让德彪西告别了困惑彷徨的日子，作品完全突破了前人的使用法则，凸显出光色琉璃的音乐色彩。《版画集》之后德彪西陆续创作了《快乐岛》、《游乐画》、《伤感的对话》、《假面舞会》等音乐作品，这些作品实现了德彪西拓展音乐风格和音乐美学思想的目标。

四、德彪西钢琴创作中美学思想的黄金阶段

德彪西在奠定了自己音乐美学思想之后，音乐创作开始走向巅峰，其中交响素描《大海》、《意象》等作品的完成，真正的将德彪西的美学思想推向高潮。《大海》的德彪西最为杰出的代表作品，也标志着德彪西交响乐发展到一个新的阶段，作品创作了一种新的音乐体裁形式，德彪西发明了一种推动主题发展的创作方法，让作品不依赖于建立的某种模式发展。

德彪西的印象主义美学思想能够在此走向巅峰，更加得益于他自身的轻松创作状态。之后德彪西创作了《儿童乐园》这部作品，来体现他内心印象主义音乐美的作品。《大海》与《意象》是德彪西一生的追求，也为他深深的打上了印象主义音乐美的烙印，他始终坚定自己的创作理念，直至将音乐风格发展走到了顶峰。

五、结语

印象主义文艺思潮是一个时代的生活风尚，代表着社会文化的精髓，德彪西是当之无愧的印象主义音乐大师。在德彪西的音乐世界中，和声与配器是音乐语言中最富有色彩性的要素，他在技术上把色彩的创造提升到最高地位，他开创一种新的音乐风格，在音乐美学思想中不止扮演先驱者的角色，还解释了现代音乐不曾相识的作曲技巧，正是他独特的音乐美学思想使得他进行大胆的创作，从音乐作品中可以体会到他心目中朦胧而又自由的音乐。印象主义的音乐美给人们一个崭新的音乐世界，为古典音乐与现代音乐间搭起了桥梁，从而把浪漫主义音乐引向现代。■

[1] 朱敬修.西方音乐史[M].河南大学出版社,2004,05.

[2] 朱惠娟.德彪西钢琴音乐创作的创新性表现[J].大舞台,2015,04:151-152.