论歌唱中呼吸的重要性

白莉洁

（山西师大临汾学院，山西 临汾 041000）

论歌唱中呼吸的重要性

白莉洁

（山西师大临汾学院，山西 临汾 041000）

帕瓦罗蒂说的“谁懂得了歌唱呼吸，谁就掌握了歌唱” 足以说明呼吸在歌唱中的重要性。作为一个声乐研究者，笔者时常思索、实践 、研究歌唱呼吸，将实践经验心得汇聚此文。本文首先将对歌唱呼吸的生理要素进行简单介绍，其次将歌唱呼吸是歌唱艺术的基础重点进行阐述，再次将对歌唱中气息的支撑与运用进行归纳、总结，最后对歌唱呼吸与情感的表达关系进行详尽论述。希望本文的研究能进一步丰富声乐呼吸理论，并推动声乐的发展和繁荣。

歌唱；呼吸；重要性

引言

随着社会的发展，喜欢歌唱的人们越来越多，研究声乐的学者亦与日增多，可是系统研究歌唱呼吸﹑探讨歌唱呼气，并且认识到呼吸在歌唱中的重要地位的却寥寥无几。系统的介绍呼吸生理要素﹑呼吸﹑气息支撑及呼吸与情感表达的关系有益于声乐事业的兴旺发展，有益于声乐学者的借鉴和实践。

一、歌唱呼吸的生理要素

系统地学习和了解演唱呼吸的生理要素对于演唱者来说是非常必要的。歌唱是歌者通过发声器官进行演唱的艺术，系统了解发声器官对于演唱者来说非常必要。呼吸器官不只包括鼻子和口，还包括气管﹑横膈膜﹑小舌头等。在日常呼吸中，这些器官都要参与呼吸，并且有序的吸入氧气排出二氧化碳，这种呼吸非常从容﹑自然，与歌唱的呼吸不同。歌唱发声需要声带振动﹑小舌头﹑头腔等共鸣腔体共鸣，美化歌声。吸气时，声门打开；呼气时，声带闭合，连续的呼吸，使歌唱顺利进行。

二、歌唱呼吸是歌唱艺术的基础

歌唱呼吸是歌唱艺术的基础，在歌唱中具有重要作用，没有呼吸将没有歌唱，更谈不上歌唱艺术。李维勃老师指出，呼吸﹑共鸣﹑发声是声乐艺术最核心﹑最基本问题。在歌唱时，歌唱呼吸是歌唱的本质问题之一，在歌唱中发挥着重要作用。

呼吸是呼气与吸气的融合。在歌唱时要先使用胸腹式呼吸法将适量气息快速吸入丹田，随着歌唱的强弱起伏缓缓呼出。吸气要适量，过多过少都会影响唱歌的发挥，避免吸气过少而发出干瘪的声音或者吸气过多而造成呼吸不畅﹑事与愿违。气息要吸入丹田位置，这样声音更具有穿透力。对于气息的控制我们要时常练习，要均匀缓缓呼出，使演唱和呼吸完美融为一体。如在演唱《生死相依我苦恋着你》第一句时，有两个换气口，在演唱“在爱里”或“在情里”时旋律较短，处于乐曲的起伏较低处，用少量的气息即可。在演唱“生死相依我苦恋着你”语句较长，气息要吸的稍微多一些，使歌唱顺利进行。在演唱高潮乐句“纵然是凄风苦雨”时，无论音高还是歌唱强度都为最大，吸气都要吸足，将高潮在气息的完美支撑下尽情演绎。

三、歌唱中气息的支撑与运用

在歌唱中不仅要有良好的吸气和呼气，更要有气息的支撑与运用。 在歌唱时，吸气而使胸部外阔，横膈膜降到至低与呼气时腹部的收缩形成了对抗，这是呼气与吸气的对抗。这种对抗是歌唱时的平衡点，是歌唱时气息的源泉。气息需要将此平衡点作为支撑，只有这样歌声才会在气息的控制下完美进行。我们演唱的声音要富有金属般的观泽，音和音之间就像一粒粒的珍珠穿了线，具有优美的线条感。

气息是多种多样的，有的强劲有力，如《玛依拉》 ﹑《军营飞来一只百灵》第一段；有的舒缓，如《蓝色爱情海》；有的激情四昂，如《唱脸谱》等。无论演唱什么作品，我们在作品中要灵活运用气息，将作品的“轻重缓急”通过气息完美呈现出来，达到控制气息自如运用的状态。

四、歌唱呼吸与情感表达的关系

歌唱是呼吸的的艺术，亦是情感的艺术，两者密不可分。歌唱犹如绘画，可以表达喜怒哀乐﹑悲欢离合，可以通过对气息的控制控制音色，继而表达各种情感。当演唱欢快歌曲时，气息短促有力，发出的声音具有一定的弹跳力，如在演唱《军营飞来一只百灵》的“啊，哪里就回荡着欢快的歌声”时气息短促有力，完美展现了女花腔的嗓音及所要表达的乐曲情感。当演唱舒缓歌曲时，力度变化较小﹑气息较稳，吸气多少与乐句的长短有关，如在演唱《伊犁河的月夜》的“伊犁河岸旁”时气息较短，“冬不拉的琴弦凝深情”时，乐句较长，气息较长。当演唱激昂的音乐时，气息控制力较大，强弱对比明显，如在演唱为《为艺术，为爱情》的“无论何时”时，气息较弱。接着之后的“我永远把友谊”语气变得激动，声音瞬间变强变大，之后“给人们”又迅速变弱，此曲的强弱变化之多，好似贝多芬的热情，强弱变化不计其数，细细品味才能通过对气息的控制把此曲之情感尽情呈现在音乐的舞台上。

五、结语

随着社会的发展，声乐一直在不断发展和进步，继承并发展前人的经验显得尤为重要。系统研究气息的重要性对于声乐研究者是必要的，因为气息是声音的动力，没有气息，声乐将荡然无存。在学习﹑研究﹑实践的道路上，希望越来越多的声乐学习者更加自如地控制呼吸﹑找准支撑点，唱出优美动听的声音。希望中国声乐在追梦的路上有更高﹑更深﹑更远地发展。

[1]沈湘.沈湘声乐教学艺术[M].上海:上海音乐出版社,1998.

[2]徐小懿.声乐演唱与教学[M].上海:上海音乐出版社,1996.

[3]王福增.声乐教学笔记[M].北京:人民音乐出版社,1986.

[4]宋一.歌唱呼吸新探[J].中国音乐.2005.

[5](美)威廉·文纳歌唱[M].北京:世界图书出版公司西安公司,2000.

J616

A

白莉洁，本科，助讲，山西师大临汾学院。