王建中中国钢琴改编曲的民族特色探究

2017-01-29邓川

北方音乐 2017年12期

关键词：内江民族特色布谷鸟

邓川

（内江师范学院教育科学学院，四川内江 641112）

王建中中国钢琴改编曲的民族特色探究

邓川

（内江师范学院教育科学学院，四川内江 641112）

在国际间交流愈发频繁的情况下，我国同西方音乐间也具有了更为频繁的交流，作为我国钢琴曲改编的领军人物，王建中有着大量的钢琴创作作品。在本文中，将就王建中中国钢琴改编曲的民族特色进行一定的研究。

王建中；中国钢琴改编曲；民族特色

引言

王建中是我国现代著名的音乐教育家以及作曲家，在其作品当中，能够科学实现西方钢琴乐同我国民间以及传统音乐间的交融，以此形成别具风格的音乐作品。通过对其音乐作品的研究，将对我们了解其作品具有重要的意义。

一、创作特色

（一）调式技法

东西方在文化方面存在差异，使得西方音乐同我国传统音乐在构成体系方面也存在着一定的差异，在我国音乐当中，主要以宫、商、角、微、羽作为音乐体系，且该种五声性也将随之具有着不同的调式。而在西方音乐当中，其则由大小调组成音乐体系。在王建中的改编作品当中，通常以“五声性”体系为主，在该基础上进行适当的改编，该种情况的存在，使得其作品在民族特点方面具有着十分鲜明的特征。其中，《浏阳河》以及《百鸟朝凤》这部分作品更是在五声调的基础上对部分偏音进行加入，以此形成七声调式，在上述作品中，其对E微调进行应用的同时对偏音D进行了增加。此外，其在实际改编当中也在对实际需求充分联系的基础上对具体调式进行适当的改变，如在《梅花三弄》当中，该作品在实际演奏当中则具有着较为频繁的调式转变，前奏之后的乐段通常以F为宫，之后形成以低小二度的E为宫或者是高大二度的F为宫。对于该种转化情况来说，正是对我国古琴这类传统乐器演奏风格的有效借鉴。

（二）旋律技法

从旋律角度看来，其在作品改编的过程中对我国的传统乐器旋律进行了充分的继承与弘扬，在具体演奏中，其以更为灵活的方式应用乐器的传统旋律，以此对我国传统音乐的特色进行了显著的体现。具体来说，其主要体现在：第一，变奏方式。在该方式中，其通常在改编民间音乐的过程中得以体现，在具体处理当中，其在保证曲调原有结构以及主体不变的情况下，将部分旋律锈蚀方式应用在具体作品当中，以此使作品能够具有更多的特点。还是以《百鸟朝凤》为例，在该作品的实际演奏当中，为了使欣赏者以及演奏者双方都能够对作品当中布谷鸟的鸣叫进行充分的体会，在演奏当中，其在使用八分音符的同时在其中加入了二度附加音，并将八分音符实现对十六分音符的转变，在旋律转变方面具有着较快的特征。同时，在具体演奏当中还具有较为热烈以及急促的特征，在听到作品之后，则能够使人充分感受到布谷鸟从开始的一个演变为一群的过程；第二，重复与连缀。该类技巧也可以称之为句句双，是一种经常应用在民族传统作品以及乐器演奏当中的方式，其主要作品，即最大程度丰富作品在旋律方面的变化。依然以《百鸟朝凤》为例，在该作品后半部分的演奏过程当中，其在不同声部当中都使用了一种旋律，并对该旋律进行重复性的应用，如在中音区，其通过十六分音符的应用体现出作品当中布谷鸟的鸣叫，而在高音区，同样使用十六分音符对布谷鸟的鸣叫进行体现，在这两部分内容中，虽然具有着相同的旋律，但却是通过不同音区的应用对其进行体现，并因此使其拥有了不同的效果。

二、演奏特色

（一）演奏与模仿

在改编钢琴曲时，其将作品原有的曲调以及唱腔通过钢琴的应用进行演奏，以此实现钢琴乐器音色以及演奏方法的良好补充。而在其钢琴作品当中，也将对原曲的唱腔以及曲调进行充分的模仿，或者在不对原有作品唱腔进行改变的情况下将部分其余音乐因素加入到其中，在同样使用钢琴对其进行演奏的同时使其具有着十分丰富的音乐元素。通过该种改编以及演奏方式的应用，不仅能够实现钢琴演奏方法以及音色的不断增加，而且能够以一种更为完美的方式实现我国传统民族音乐特点的演绎。

（二）力度与速度

在王建中改编完成的作品当中，蕴含着我国民族传统音乐的特点，对此，在实际作品的演奏过程当中，做好力度以及速度的把握则成为了非常重要的一项内容。以《山丹丹开花红艳艳》为例，在该作品的开头部分，使用了散板的演奏方式，当演奏到上行琶音时，对于力度以及左右手的配合则具有了十分严格的要求。而在继续演奏到颤音时，更是需要通过三指以及二指的颤动实现笛子颤音的表现，即通过该种强劲旋律的应用演绎出陕北人民的特点。

（三）踏板的应用

通过对踏板的科学应用，则能够充分体现曲调当中的旋律线条，这对于音乐作品的内涵来说也是一种积极的丰富。在王建中钢琴改编曲当中，则具有多样性对踏板的应用。对此，在实际演奏当中，如果想获得较好的演奏效果，即需要在多加练习的同时做好其特点的研究。还是以《山丹丹开花红艳艳》为例，在对其进行演奏时，需要根据实际演奏需求充分做好切分踏板法的运用，在该作品当中，其高潮部分通常为二二拍的节奏，对此，当演奏到作品高潮部分时，在做好不同节拍弹奏的同时需要做好踏板的快速踩下，在实现手指同踏板间密切配合的基础上使声音能够体现出强大的力量以及气势，且具有较好的连接性，以此通过钢琴的演奏充分呈现出传统音乐的韵味。同样，可以根据转调实现切分踏板法的应用，在第三小节位置，因右手切分节奏，且具有逐渐增强的标记，对此，在踩踏板时则需要积极按照两个八分音符为一组进行更换，以此使声音在形成方面具有有力以及连贯的特征。而在作品的结尾部分，因具有ppp力度标记的标示，对此，则可以通过弱收切分踏板法的应用双手弹下和弦即踩下踏板，在保持时值后将踏板慢慢放开，以此获得一种意犹未尽的演奏体验。