浅论肖邦夜曲的艺术风格与演奏技巧

张迪华

衡阳师范学院，湖南 衡阳 421001

浅论肖邦夜曲的艺术风格与演奏技巧

张迪华*

衡阳师范学院，湖南 衡阳 421001

钢琴诗人“肖邦”一生创作了非常多的钢琴作品，而在他众多的作品当中最令人陶醉和倾狂的应属“夜曲”。他以对夜曲独特的悟性，将自己对夜曲的全新理解融入进作品，使夜曲这一体裁走向鼎盛。在夜曲创作的19年里他共谱写了21首夜曲，创作的灵感主要来源于生活和对祖国人民的热爱，创作也随着他生活经历的改变而改变。

一、肖邦夜曲的艺术风格

(一)丰富的音乐表现力

肖邦夜曲中蕴含了肖邦最想讲述和最真实的情感，他将他人生经历的喜怒哀乐全都写进了他的作品里。他像个孩子，将自己所有的情感都放在音乐里让人们去倾听、去感受。他又像个真正的诗人，在属于他的音乐世界里不懈的追求他天性上的自由，将他对美好生活的向往、孩童时期的无忧无虑、年轻时候爱情的甜蜜、以及后来家国不兴的哀伤全都以最纯粹的方式在他的音乐中流露了出来。音乐里，他的细腻、骄傲、温柔、羞怯和痛苦全都以一种近乎赤裸的姿态展现在你面前，一不留神便会坠入到他幻想的精神世界里。[1]

同时，肖邦夜曲的旋律又是十分优美的，他特别懂得怎么运用伴奏织体语言和和声部分的组合。这么说，在肖邦的夜曲作品当中一般会存在着相当多的多声部和具有旋律特征的由不同声部组合而成的和声织体，它们的结合大大丰富了声音的总体形象，在这里变化频繁的音乐织体语言和组合微妙的和声不仅不会让人们的听觉审美产生疲劳，相反的变化莫测的和声旋律和在细节上不时处理的富有灵感的装饰音就让人们在不知不觉之中就陷入了肖邦夜曲的漩涡之中。

(二)创新性的音乐语言

在音乐形式上肖邦夜曲也作出了创新，比如在表达那些情景交融方面的时候，他的大部分作品会采用慢板速度，慢板速度在演奏音乐内容刻画方面作用是十分突出的，首先这样就特别容易在作品中表现舒适缓慢，细腻悠长的线性旋律，其次音乐语言诉说也更容易让听者理解，久而久之人便会沉浸在乐曲的旋律之中，生出流连忘返之意。

二、肖邦夜曲的演奏技巧

(一)歌唱的旋律

1.歌唱性旋律的演奏

演奏肖邦夜曲中的歌唱性旋律，一般采用的是连奏的方法。音符的连接自然平稳，音色细腻悠长，而声音要弹的有足够的力度感，可以用指肚贴着钢琴键去弹，运用身体的力推到琴键中去，这样弹出来的音色就会既深沉又饱满了。

2.加花变奏的演奏

肖邦夜曲中的“加花变奏”使得旋律层次更加丰富，夜曲本身也变得更加具有艺术性。而对于作品中出现的“加花变奏”往往体现在需要快速弹奏的华彩性乐句、音阶或者半音阶。这时我们去弹奏它时，首先手腕要感觉放松，手指贴着琴键去弹，感觉手指是一个力量在不同的音之间跑动并保持好，这样我们弹出来的乐句就会是均匀而又连绵不断的感觉了。

这里以降E大调夜曲段落为例。演奏时，首先我们要看清指法，不要用错指法，然后在高低音转换弹奏的地方注意音色衔接的均匀平稳度，不要让某个音突强突弱，破坏了乐句旋律的整体性。其次，手腕放松，用一个力量跑完，手指灵活而又踏实的弹奏。另外，演奏这一乐句还可弹奏出旋律回旋飘荡的感觉，让乐句更加优美动听。

(二)装饰音的演奏

1.颤音

颤音记号会在它在音的上方标明，用tr表示，它的意思是标示的主要音和它上面一个音快速均匀的交替弹奏，最后一般结束在回音上。

这里以降E大调夜曲段落为例。演奏者需要掌握好一定的指法基础才能弹奏好颤音，在这里颤音从f2开始，结束在e2，但是要注意的是结束在e2后与g2的音衔接的时候要均匀，千万不可以产生间隙感或者直接拖拍。

2.倚音

倚音它有两种，长倚音和短倚音，长倚音带有强音，和主要音相距两度，一个构成。短倚音如果是一个音构成的话我们就叫它单倚音，如果是多个音构成的话我们就叫它复倚音。弹奏短倚音的时候是不用用强音去弹奏它的，它的时值也不长。在肖邦在夜曲创作中用的多的就是短倚音，虽然短倚音的时值不长，但在弹奏的时候还是要将音弹清楚，千万不可以随便弹一下，草草了事。

(三)踏板在演奏中的运用

1.余音逝去的效果

在夜曲的演奏中，乐句结尾的地方一般会想要表达出一种宁静悠长的感觉，这不仅能引起倾听者的回味感和思考，对于演奏者本身也起到投入情感的作用。

这里以升f小调夜曲为例：可以看到在第一小节颤音记号上面标了一个“somorz”的英文，它的意思是逐渐的漫漫的消失。这个时候踏板的踩法就应该是先踩的深一些然后再慢慢收回来，做一个由深到浅的处理。演奏已经停止但乐音仍回荡充斥在倾听者耳边，那种仿佛把人思绪带到远方并渐渐消失的意境，想想是多么美好的。[2]

2.渲染气氛的作用

在肖邦夜曲中有很多作品反映的是革命热情和斗争气息的，这就使得乐曲旋律进行是非常激烈而快速的，这个时候再通过踏板的延音作用，乐音回荡充斥着整个听觉，那种昂扬热烈的气氛就被渲染出来了。

这里以降b小调夜曲为例：这是典型的左手伴奏部分反复进行的乐段，这个时候我们配合右手八度的快速弹奏和伴奏的反复递进，再加上踏板的运用，使得乐曲在这里情绪变得激动热烈起来，这也就起到了踏板的气氛渲染作用。

3.和声的连奏效果

在弹奏单独的由低音向高音递进的旋律时，为起到一个和声连奏的效果，在这里就会用到踏板。而在这里踏板的延音效果就可以避免左右手交替弹奏时产生间隙，使得乐句失去连续性。

肖邦夜曲在肖邦众多作品之中属于很重要也很精致的一部分，他总结并发展了早期菲尔德夜曲的艺术魅力，在夜曲体裁、音乐语言、旋律结构上使夜曲这一音乐形式达到了一个新的高度，为夜曲创作注入了全新的活力。同时，他为夜曲赋予的深邃的思想内涵、细腻的情感、以及丰富的意境美，又使夜曲成为浪漫主义时期最为优秀的音乐艺术形式。

[1]陈莉莉.肖邦夜曲的艺术魅力[J].科教文汇，2007(12).

[2]杨娜，褚艳.肖邦夜曲的创作特点[J].衡水学院学报，2006(8).

张迪华(1972-)，男，汉族，湖南衡南人，衡阳师范学院，高级实验师，国家一级调律师，主要研究方向：钢琴调律和钢琴演奏。

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