浅谈中国话剧中的诗性倾向

朱云峰

（广东省话剧院有限公司，广东 广州 510080）

浅谈中国话剧中的诗性倾向

朱云峰

（广东省话剧院有限公司，广东 广州 510080）

中国话剧是我国文化宝库里的一颗璀璨的明珠，其发展历程虽几经沉浮，但却历久弥香。如今，话剧艺术在我国仍有着非常大的发展空间，其对于传播我国优秀的历史文化，具有非常重要的作用。统观中国话剧的发展变迁，我们不难发现，无论是在话剧发展的哪个阶段，其与我国的诗词文化的联系都是十分紧密的，甚至可以说，如今的中国话剧，具有相当大的诗性倾向。传统戏曲中的诗性文化以及传统语言表达中的诗性特色，都在很大程度上促进了我国现代话剧的发展，使其同西方的写实派话剧文化遥相呼应。本文将从中国话剧的诗性化倾向着手，分析我国话剧文化的诗性化特色，以此提高人们对于中国话剧的认识，促进我国话剧文化的发展。

中国话剧；诗性；表现形式；舞台形象

一、诗性化结构的表现形式

“诗”与“剧”的有机结合：中国话剧的发展似乎都与我国的古诗词有着千丝万缕的联系，话剧在一定程度上反映了诗的意境和人物特点，而诗又为话剧的发展提供源源不断的创作源泉。以古代“木兰诗”为例，诗中所表现的花木兰为父从军的形象在话剧表演中得到了最大程度的展现，结合当时的历史背景，当代话剧以现代化的舞台布景高度还原了诗中情境，让人们可以身临其境，直观的感受到那些遥远的记忆。相对的，“木兰诗”则为话剧表现提供了基本的历史场景、人物和剧情，在很大程度上成为了话剧表演的“虚拟艺术指导”。“诗”与“剧”的有机结合，是中国话剧诗性倾向的重要体现。

人物形象的诗性化：任务形象的诗性化主要表现在以下几个方面：第一，动作：受中国传统戏曲艺术的影响，表演者在表现话剧人物的时候往往会以诗意性的动作作为表达情感的“第二语言”，同时，通过诗意性的动作，表演者的舞台表现会更具深意，耐人寻味。第二，眼神：人们常说，眼睛是心灵的窗户，在话剧表演中，表演者的眼神对表现剧中人物情感的变化的作用是十分巨大的，观者有时甚至不需要看剧情内容，就可以通过表演者的眼神看出此时剧中人物的心理感受，诗意性的眼神从表达效果看，会更容易打动观者，与观者的情感产生共鸣。

话剧台词的诗性化：话剧台词的诗性化主要体现在以下几点：第一，台词常引用古诗文：诗，向来被中外文人认为是文章的最高表现形式，简短精炼，却又不失深意，因此，在话剧台词中引用古诗文，就可以很精练的概括人物的表达意图，既便于观者理解，又提高了台词的诗性化。第二，表演者的语言表达能力为话剧台词的诗性化注入了无限活力：众所周知，话剧表演者的语言表达讲求字正腔圆，铿锵有力，能给观者以最大程度的听觉冲击，调动起观者的内心情感，一句好的台词，只有搭配适当的语音语调，才能为其注入无限活力。第三，隐喻性的对话：即潜台词，潜台词在话剧中的应用非常广泛，通常需要观者细细品味，而一旦观者品味出其中真意，便回味无穷。第四，诗性的心灵独白：内心独白也是话剧台词的一种表现形式，巧妙的内心独白运用在话剧中，尤其是在《屈原》等一类的悲剧话剧中，像“雷电颂”这样的内心独白可以更好的塑造人物的悲剧性格。

二、中国话剧极具诗性化的舞台形象

话剧舞台的诗性化：首先，舞台空间是虚化的空间，受中国传统戏曲的影响，话剧的叙事空间经过视觉调度，往往仅靠单一的舞台道具就能表现各种各样的舞台场景。其次，现代化的话剧舞台不仅仅是追求“写实主义”，更注重舞台的诗意性表达，即在保留原有的舞台艺术效果的基础上，集魔幻主义、抽象派、荒诞派之所长，呈现出一种动态的、具有无穷表现力的舞台效果。

演员情感的诗性化：第一，演员在舞台演出时，需要真实表达剧情的情节，而与此同时，也需要营造一种特定的、诗性化的意境。第二，演员自身在生活中经历的体验，往往会在话剧表演中潜移默化的有所展现，这也就是我们常说的即兴表演，这种即兴表演不仅要求演员要有深厚的表演功底，还需要有长期的生活经验的积淀，只有两者都具备才能在舞台上发挥自如。

话剧追求诗化般的意境：意境的表现通常有以下两种，第一，通过现代化的舞台布景，更好的呈现话剧中的情景。第二，通过表演者的艺术化表演，激发观者的内心感受，为观者营造出一种对剧情情景的想象。但无论是哪一种表现形式，话剧意境都在动静结合中不断展现其诗性化的特点，静态的意境随着话剧剧情的不断推进，其表达形式会产生不同的变化，话剧的意境就会更加富有诗意。

三、结语

中国话剧可以说是集中国戏曲和西方戏剧之长，并跟随时代的发展不断的更新的自己的舞台表现形式。从中国戏曲上来说，中国话剧继承了其含蓄性、写意性的特色，在西方戏剧上来说，又吸收了其极具表现力的表演形式和现代化舞台布景，使话剧整体的感觉更加具有现代化的艺术气息。在特定的中国历史中，话剧以其极具感染力的表演表现了特定时期的民族文化，民族的思想和情感都在话剧表现中得到了充分的展现。如今，中国话剧的发展已不再是一味的闭门造车，而是逐步与国际接轨，一些优秀的话剧表演更是站在全人类的角度上去宣传人类的普世价值，为世界文化的发展做出了不朽的贡献。但是，中国话剧的发展之路仍然很漫长，如何能将中国话剧中的诗性文化散播到世界的每一个角落，让世界认识到中国的话剧魅力，应是每个话剧艺术工作者不懈追求的目标。■

[1] 胡星亮.以诗的形象与观众共同创造舞台的诗意——论焦菊隐借鉴戏曲的话剧舞台创造[J].上海戏剧学院学报,2002:10.

[2] 汤逸佩.空间的变形——中国当代话剧舞台叙事空间的变革[J].云南艺术学院学报,2004:13.