音乐剧《赤道雨》选段《后会有期》的艺术特征

李予格

（西南民族大学艺术学院，四川 成都 610225）

音乐剧《赤道雨》选段《后会有期》的艺术特征

李予格

（西南民族大学艺术学院，四川 成都 610225）

在多元化发展的当代，多元艺术的音乐剧不断开辟着新道路，它以音乐、舞蹈、戏剧、舞美等多种艺术形式使得人们耳目一新。在音乐剧本土化发展的道路上，大量优秀的音乐剧创演团队刷新着中国音乐剧新历史。其中，军旅题材大型音乐剧《赤道雨》便是我国音乐剧历史上浓墨重彩的一笔。

音乐剧；赤道雨；艺术特征；演唱

由我国人民解放军政治部文工团与海政电视剧艺术中心共同精心打造的音乐剧《赤道雨》于2003年在北京天桥剧场首演，该剧由周振天、冯柏铭担任编剧，刘彤、付林作曲，廖向红导演，主要演员有：宋祖英、吕继宏、储智博、甘萍、霍勇等，无论是创作团队还是演员团队都无疑是众星璀璨、济济一堂。尤其值得一提的是音乐剧《赤道雨》中大量丰富的演唱形式，例如选段《感慨良多》中就包含了独唱、对唱、重唱以及合唱多种形式，歌曲之间节奏紧凑，剧情也丝毫不拖沓。融入了多种地域特色，例如舞曲《草裙舞》、《非洲土风舞》，舞美也根据歌曲风格变换着舞台风格。多种艺术形式与舞台风格的切换，令观众们目不暇接，心潮澎湃。

一、《赤道雨》剧情简介

该剧以上个世纪九十年代，中国海军部队大发展为背景，我国海军舰队三次出访美国，音乐剧将三次出访分为三个春天来讲述。第一个春天，海军舰队舰长潘天雨与青梅竹马但却十年未见的恋人肖可悦在美国相遇，得知在美国《环球时尚》出版社工作的肖可悦与外公居住在美国。他乡遇故知，都未成家的他们重燃爱火，并约定来日再相见，肖可悦无限感慨地唱起《后会无期》送别了第一个春天。这个世界上有多少不朽的美丽，就有多少痛苦的煎熬，这段感情遭到了肖可悦外公的强烈反对。肖可悦的外公姚汉唐早年也是一名海军舰长，他在唱起音乐剧选段《如烟往事》讲述到上个世纪五十年代她的女儿从美国回到中国参加海军军舰建设，却在“文革”中含冤而死，这件事让肖可悦的外公至今心伤难平。第二个春天，中国海军舰队第二次出使美国，随着欢快的舞曲《非洲土风舞》的结束，肖可悦和潘天雨第二次相见了，就在他们畅想对爱情的向往、期盼早日一同回到祖国时却传来了噩耗。为了产生轰动效应的出版社老板将一篇污蔑中国海军舰队“出使美国是危险信号”的文章发表在了肖可悦主编的杂志上，潘天雨因此而误会了毫不知情的肖可悦，肖可悦因此受到许多华人的指责。潘天雨认为肖可悦玷污了祖国荣誉，肖可悦也因潘天雨的怀疑，留下一封信绝望离去。当得知肖可悦离去后乘坐的飞机失事，潘天雨哭诉着唱起《你走了》，无比悔恨的送别了第二个春天。第三个春天，潘天雨随海军舰队再次来到美国，旧地重游思念起故人，却无意从杂志上得知肖可悦还活着。激动万分的潘天雨打电话到肖可悦家里，但肖可悦却坚决不原谅他。一个偶然，肖可悦看到了潘天雨写给“死去”的自己的信，明白了潘天雨的心意。祖国不会把自己的儿女遗忘，在中国海军军舰第三次来访美国时，肖可悦外公终于踏上了这艘自己祖国的军舰，当他看见参加军舰设计的女儿的名字被刻在军舰上时，多年的心结在这一刻解开，肖可悦与外公最后终于回到了他们日思夜念的祖国。

二、唱段《后会有期》的艺术特征

离别多年，命运的奇迹让潘天雨和肖可悦再次相遇，这样的相遇是激动与喜悦，却又是挣扎与无奈。随着合唱《归程》热闹的音乐结束，潘天雨站在船上逐渐消失在夜幕中，这时舒缓的钢琴旋律接入，女主人公肖可悦独自唱起这首《后会有期》来送别刚短暂重逢又要相隔天涯的恋人，歌曲如泣如诉、娓娓道来。

《后会有期》是一首抒情的小咏叹调，前奏钢琴织体模仿着大海的波浪，描绘出肖可悦在海边送走潘天雨后，寂静的周围只有海浪的声音。歌曲第一部分标注为“幻想如歌般”第一句“不再有山遥水远”与第二句“不再有相见无期”，都是由四二拍唱至最后一个字时变化为四四拍，听上去有延长最后一个字的音响效果，节奏略显自由，有诉说故事之感。第二部分标注为“稍快”，演唱情绪上也发生了变化，“可是长久的别离，酿出了多少相思，一次短暂的相聚，怎能将失去的弥补？”在速度推动下，女主人公急切地提出心中的疑问，紧接入第三部分。第三部分回到原速，开始描述这样复杂的心情，又给予心中担忧一种理解。

《后会有期》字尾多以字母“i”为延长音，多以轻声高位置的演唱方法，所有咬字都在气息上推动着，使音乐听上去朦胧梦幻，更贴切地表达不知何日能重逢的迷茫。因为音乐剧故事性较强的原因，歌曲中大量运用三连音的节奏型来模仿说话语速之感，也不停的在四二拍、四四拍之间变换，为歌唱情绪作以推动与调整。一首歌曲要想打动听众，演唱者必定要投放大量情感，音乐剧的故事性能给予演唱者很好的理解来塑造人物性格，加之音乐剧的舞美效果，更能使演唱者进入音乐环境，真挚的去表达歌之所云。

三、结语

歌唱是人们用以表达情感、交流思想的一种艺术形式，歌唱又是演唱者与听众的内心碰撞与交流，要让“声”与“情”自然的结合，才能将真正动人的艺术传递出去。尤其在有完整的人物性格与剧情的音乐剧里，歌唱与语言的统一，对于人物塑造便尤为重要。我们习惯将许多磨难都推给命运，似乎总是弄人的命运使得人们历经坎坷却没能走到幸福的彼岸，我们很少愿意去承认事情的结果归结于我们自己的选择，音乐剧《赤道雨》是在一个个人生岔路面前，塑造了一群有血有肉的人物，正是这一个个鲜活的人物导向着故事发展，碰撞着观众们的内心。

[1]居其宏.中国歌剧音乐剧通史[M].安徽:安徽文艺出版社,2014.

[2]居其宏.歌剧综合美的当代呈现[M].北京:中央音乐学院出版社,2006.

[3]满新颖.中国歌剧音乐剧理论思潮发展与嬗变研究[M].安徽:安徽文艺出版社,2014.

[4]廖向红,张殷主.中国音乐剧教学与创作研究(第四辑)[M].北京:文化艺术出版社,2013.

[5]梁超.音乐剧〈赤道雨〉唱段与音乐审美研究 [D].呼和浩特:内蒙古大学,2014.

[6]李铁林.音乐剧《赤道雨》《一路寻找》演唱风格与唱段分析 [J].时代报告,2016.

J617

A

李予格（1992—），女，四川绵阳人，硕士研究生，西南民族大学，研究方向：声乐表演。