演唱歌剧《丑角》托尼奥咏叹调“原谅，原谅”——以参加第四届亚洲国际歌剧比赛获奖为例

费毓珺

（重庆师范大学涉外商贸学院，重庆 401520）

一、托尼奥咏叹调“原谅，原谅”的演唱特色

该咏叹调选自于意大利著名作曲家列昂卡瓦洛所创作两幕结构的真实主义歌剧《丑角》。作为具有“开场白”性质的唱段，清楚的描述了事件及人物的背景，以“半说半唱”的形式，交代了真实人生下的一出“戏中戏”，在歌词中，表面大谈演员的哲学，却暗地施计杀人，对比颇为鲜明，充满了戏剧张力。从演唱风格上看，作曲家列昂卡瓦洛对真实主义歌剧的语言把握非常精确到位，凸显出真实性与戏剧性，对歌词发音具有很高的要求，如前段宣叙，不能用很强的力度演唱，中间段落的若干转调，可适当运用“forte”（强）突出人物内心活动，最后末段的那个小字二组的降a，是演唱情绪推动的顶峰，是之前的情绪铺垫基础上，层层推进所建立的，不仅需要较强的力度，而且该乐句句末需要一定的保持（tenuto），如此，才能完全表达出音乐的戏剧性特征。连贯性在演唱中也有重要的体现，如前段的叙述，需要演唱者表现的灵活、流畅、并生动，抒情部分则需要深情并且细腻嗓音，当中，出现了较大音程的跳跃，较多的转调，演唱者要将“词与词”、“句与句”衔接的自然，达到浑然天成的效果，才能符合人物内心活动的要求，才能使演唱显得极为自然。由此可见，音乐的连贯性贯穿了该咏叹调作品的始终。

二、参赛演唱咏叹调作品“原谅，原谅”的舞台感受与细节处理

2017年7月中旬，笔者有幸参加了由国际声乐联盟、中国音乐基金会在新加坡艺术学院举办的“第四届亚洲国际歌剧”比赛，并侥幸获得第三名的成绩。本次比赛，主要的评委有意大利知名女高音歌唱家、音乐教育家Lauri Fimma先生；新加坡著名女高音歌唱家、声乐教育家陈毓申先生；我国著名男高音歌唱家、音乐教育家、星海音乐学院声乐系系主任杨岩先生；我国著名男中音歌唱家、音乐教育家、中国音乐学院声歌系教授宋一先生等。在最后的决赛，笔者演唱了列昂卡瓦洛《丑角》中的“原谅，原谅”这首咏叹调，笔者认为，整体演唱能够较为自然、流畅的把握，在演唱技巧方面，经过日积月累的训练，得到了一定的认可；多次进行作品的仔细研究，全曲速度、节奏也有了一定的掌控。在舞台表现方面，笔者考虑到不能像平日在琴房那样，站在钢琴旁简单的将全曲从头唱到尾，唱出那个漂亮的降a就算成功了，而是要深入体会角色的内心，不仅用声音而且还要灵活的运用肢体语言来诠释作品，这样的演唱才算是完整的，才算是真正意义上的歌剧选段演唱。因此，在赛前笔者反复的揣摩人物的心理活动，并借鉴了优秀的范唱，如意大利著名歌唱大师莫纳科（Monaco）、意大利男中音歌唱家卡普契里（Cappucilli）、我国著名男中音歌唱家贺磊明先生等。他们的表现虽各有特色，但音乐语言与肢体语言是完全契合的，随着人物心理活动发生一系列的变化，完美符合了歌剧人物的性格与身份特征，举手投足之间，就能够使观众迅速进入音乐之中，这正是笔者平日演唱所欠缺的，是非常值得笔者学习的方面。尤其应值得注意的是语言方面，在作品的宣叙部分有大段的念白，如：“请帮个忙，允许我单独上场，说一段开场白，作者的意愿，要恢复古老的假面具特点，这出戏必须按照老规矩排演，才能让我登场路面……”不但要注重语言的连贯，还要准确的把握语气的重音，像“开场白”（Prologo）一词，是该句话的所要强调的，在演唱的时候语气上应有所停顿，该词汇一共有“Pro-lo-go”三个音节，应重点强调第一个音节；词汇“假面剧”（maschere）也是需要突出的地方，在这里，并不是用很大的力量去“咬字”，而是运用气息将语言“流动”起来，用声音的“弹性”去做语气上的强调。再如“但我不像过去那样，说我们所流的眼泪是假相！台上表演的痛苦或者死亡，请不必挂心上！”这句，首先应注意速度的控制，很多演唱者在这里容易赶，实际上不需要加快速度，做到a tempo(回原速)才是正确的。其次，也应注意语气的运用，与其说是“唱”不如说是“带着腔体说话”的那种感觉，如果再此处用很强的力度，必然会影响气息，导致“上气不接下气”，影响了连贯，同时也会破坏歌唱状态的稳定。

三、结语

此次比赛，感谢所有的评委、选手及现场观众的认真聆听，特别感谢主评委意大利女高音歌唱家Lauri Fimma先生以及中国著名男中音歌唱家宋一先生给予的精彩点评，并将我演唱的不足之处加以指正；特别感谢新加坡音乐家协会副会长、女高音歌唱家黄彩鸾先生对我的鼓励与认可；特别感谢北京电影学院优秀的声乐艺术指导赵姗姗老师，正是您的细心与耐心以及对艺术孜孜不倦的追求，才让我获得演唱的最佳状态。能在亚洲比赛的舞台上演唱这首托尼奥的咏叹调“原谅，原谅”，对我来讲是个不小的挑战，同时亦感到荣幸之至，虽然获得了第三名的好成绩，但演唱依旧存在些不足之处，我以后将继续深入探究。

[1]管谨义.西方声乐艺术史[M].人民音乐出版社,2005,8.

[2]魏敏.真实主义歌剧《乡村骑士》和《丑角》的音乐风格及演唱处理[M].中央音乐学院出版社,2010.

[3]钱苑,林华.歌剧概论[M].上海音乐出版社,2003.

[4]周小燕.外国歌剧选曲集·男中低音咏叹调[M].上海音乐出版社,1997,3.