论竹笛作品《花泣》的创作特点

秦秀秀

（曲阜师范大学音乐学院，山东 日照 276800）

一、《花泣》的来源以及创作背景

黛玉葬花出自《红楼梦》，可谓是经典片段。林黛玉因为对落花的怜惜、爱惜，为落花立花冢，通过对自身的爱情和命运的感慨，写下一曲千古绝唱《葬花吟》。《黛玉葬花》是从曹雪芹的《葬花吟》改编过来的，“黛玉葬花”是文学作品《红楼梦》中的经典作品之一。林黛玉最怜惜、爱护花，觉得花落以后埋在土里是最干净的，也是落花的最好归宿，可见，她是以花代己，葬花也是另一种对自己的爱情与现实的无奈，对现实无力的挣扎。

张维良先生创作的竹笛作品《花泣》采用“黛玉葬花”与苏州评弹“丽调”为基础素材。作品的浅层寓意是吟花，深层含义是人物的写照，暗示黛玉命运的多舛。为其悲痛。演奏上以散板、运腔与紧打慢唱的技法相融合，刻画了黛玉“花落人去”的心境，为音乐渲染了悲凉气氛，增添了作品的表现力和感染力。

二、作者简介

张维良教授，现任中国音乐学院器乐系主任，与此同时还担任华夏室内乐团团长，中国音协民族管乐研究会副会长等多项职务。

从小喜欢音乐的他梦想成为一名音乐家，虽然生活条件艰苦，但是他却乐在其中。8岁那年的一天，父亲带他走进一间器乐百货店，一支普普通通又仿佛有魔力的竹笛吸引了他，从此带着它开始了神奇迷人的音乐旅程。1977年考入中央音乐学院，他先后跟随赵松庭、冯子存、刘管乐等老师学习竹笛。他是现代竹笛独奏作品创作的杰出代表，也是我国著名的国乐演奏家、音乐教育家，从他幼年踏入音乐之路，抱着对竹笛艺术的热忱，不断地追索、奋斗，在他的不断努力下，终于在民乐领域取得了卓越的成绩、傲人的成绩。与此同时还是“新民乐”的发起者之一，不仅将西方元素注入到民乐创作演奏中，此外将现代作曲技法运用到笛箫独奏曲、协奏曲的创作中，也是当今中国笛坛中少有的集演奏、创作、教学于一体的音乐家，在竹笛作品的创作和传播方面有着较强的影响力！

三、《花泣》的创作特征

作品由慢板、引子、尾声和快板四个部分组成，其中引子既是作品的核心部分，又是作品中的灵魂所在，演奏者在吹奏时要气息稳缓，感情自然流露。

（一）演奏形式上竹笛与钢琴的配合

《花泣》是一首注重旋律线条的竹笛作品，竹笛部分的旋律伤感低徊，婉转动听，有着强烈的南方旋律色彩，相互呼应、互相衬托的形式主要体现在钢琴伴奏部分。

呼应形式在《花泣》的慢板旋律部分中有着强烈的对比。在苏州弹评的作品中，大多是琵琶与人声的呼应，张维良先生巧妙的将竹笛和钢琴交融在一起。竹笛模仿人声，钢琴伴奏模仿琵琶的音调。节奏方面，利用时间差的关系，将三种类型的节奏型进行巧妙的融合，此为典型的对比式复调织体，使悲寂之情涌上心头。

在快板部分钢琴伴奏模仿戏曲作品中“紧打慢唱”的方式，这是让西洋器乐“中国化”的一种方法。在快板中，竹笛是以长音的形式为主，而钢琴是以八分音符平均分的纵向和弦音为主；钢琴部分的短暂音、跳跃音和竹笛平稳持久的长音形成鲜明的反差，使音乐的纵向发展具有强烈的动力感、分层感，从而渲染了心情愉悦的氛围。

（二）曲式分析

张维良先生创作的笛子作品，大多采用“形散神不散”的创作方法，穿插“洋为中用”的思路创作的，作品结构不再局限于ABA式三段体结构，《花泣》就是其中典型的例子。

《花泣》这部作品分为引子和再现两个部分，第一部分采用慢速演奏，A-#F小三度音程为第二部分变奏的主要素材。

第二部分部虽然是变奏体，然而与第一部分的主要材料有着较多的相似之处。详细对比后不难发现，在旋律方面，第二部分开端处的三度音程素材即为第一部分的延伸。在节奏方面，第二部分开端处的节奏型恰巧是由第一部分中节奏增加发展而来的，并在后面重复，获得更加深入的发展。随着古筝间奏由慢渐快的推进，竹笛的音乐情绪渐渐走向高潮，继而推动作品情绪不断的发展，最终将乐曲发展到最高潮，同时也是全曲的最高音，随后音乐戛然而止，宛若琵琶女的“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，给听者留下了无限畅想的空间，在静默处安静思考，在寂静处，让狂跳的心在百转千回后得到一个暂时的休息与沉思。在尾声部分重复出现第一部分开始时的旋律，竹笛低徊的旋律配合钢琴跳跃的伴奏，就像花朵随着风一片一片掉落，生动的表达了花落人逝的悲凉心情。

《花泣》旋律风格上具有浓厚的民族民间色调，结构上体现了西方音乐的二部式构成方法，它内部多采用重要的音乐素材加以变化、发展，是张维良先生在研究中西方音乐互相融合、互相发展中新竹笛曲目的成功典例，感染力很强，具有很高的艺术价值。

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