二胡曲《闲居吟》的演奏技法研究

王 瑶

（贵州民族大学音乐舞蹈学院，贵州 贵阳 550025）

刘天华先生是我国近代杰出的音乐教育家、二胡演奏家、琵琶演奏家和作曲家。刘天华先生一生共创作了十首二胡作品，每一首都具有代表性，为二胡教学开辟了新天地。现就刘天华其中一首代表作《闲居吟》作简要分析。

《闲居吟》是刘天华1928年夏创作的，此时的他创办了“国乐改进社”，并且开始考虑成立“国立北平音乐学院”，这一时期刘天华音乐事业比较顺利，心情愉悦，故而创作此曲。

该曲是一首二胡变奏曲，共分为五个乐段，其中一、三、五段乐曲的主题部分，二、四段是插部，主题乐段旋律婉转、悠扬，而插部富于生动、欢快，呈现出作者喜悦的心情。

乐曲第一主题以弱起小节开始，如行云流水般舒缓而悠扬，映射到观众们的心中。弱起第一个音凭借右手握弓轻擦弦而逐渐使运弓流动起来，避免生硬的音头，让音乐流动自如。主部的换把要略带滑音，与弱起的最后一个音衔接恰当，使旋律线条听起来连贯、优美。此外，需注意的是十六分音符要演奏准确。前5个小节是主题句，其中第5小节第二个音是高音1，用内弦三指演奏出泛音的效果，声音要透亮，并逐渐减弱，类似古琴的余音。第四拍为第二乐句的弱起拍，与前一个音衔接，自然的带出滑音，由弱渐强，使音乐逐渐舒展开来，进入到下一个乐句。接下来的第7、8两小节出现了一组排比句以161开始，分别落到3、2、1这三个音上，需要我们演奏出层次感。第9小节的两个泛音是第二乐句的结束，与第一乐句结束的泛音不同的是：此处两个泛音不带滑音，富有弹性。第9小节的最后一拍是第三乐句的开始，情绪稍缓，根据十六分休止符来区分各音区语气层次的安排规律。第三乐句收尾的音落在第13小节的极高音区上，与前一个音形成八度关系，演奏时注意右手运弓均匀、平稳，控制好音色，如同第一乐句的的尾音，但它不是泛音。

第二乐句从第17小节弱拍开始，与第一乐段不同的是，速度由慢渐快，犹如一只刚刚从笼子里解脱出来的小鸟，情绪逐渐活跃起来，形成音乐形象上的对比。该乐段也是由四个乐句组成，每个乐句的第四拍是下个乐句的弱起拍，这四个乐句在节奏形式上很相似。在演奏第一、二乐句时，可用慢起渐快的、由弱渐强的方式进行，第一乐句结尾的泛音逐渐减弱，并稍延长，为下一句弱起做铺垫，而第二乐句结尾的两拍“5”音可以不用减弱、延长，紧接着第三、四句一气呵成。第二乐句中出现了临时变化音升4，它在当中起到了画龙点睛的作用，使乐句优美委婉。此小节可稍做减弱，但不影响整体速度进行。第三、四乐句在速度处理上与一、二乐句形成对比，情绪上更加活泼，保持了一定的速度，直到32、33小节速度逐渐渐慢，体现出乐段结束的效果，为第三乐段做准备。

从第34小节到49小节，这一乐段由第33小节的最后一个八分音符“1”音开始进入第三乐段，它是整个乐曲极其缓慢的一段，流露出作者对人生和社会现状的哀思、忧虑之情。这一乐段共分为两个乐句，每个乐句的前两小节主题相似，第二乐句是第一乐句的扩展延伸。演奏时，要特别注意运弓的速度要放慢，控制好弓子的贴弦力度，减少换弓痕迹，使运弓连贯自如，旋律进行流畅。在演奏每乐句第一拍的复附点时，右手运弓由弱渐强，贴弦力度逐渐增加，弓速比例控制协调，使每个音弱而不虚、强而不噪。十六分音符力度均匀连贯，与之相似的十六分附点音要将附点后的短音符演奏的巧妙，不能突出，犹如唱歌一般。

接下来进入全曲的快板部分，从第49小节到65小节为第四乐段，这一段乐曲轻巧、活泼，富有跳跃感。开始前两小节速度上慢起渐快、渐强，第一个“2”可带下滑音，起到了诙谐的作用，与第三乐段形成风格上的对比。乐谱当中出现的“tr”要打的快速均匀，由于乐曲节奏速度较快，因此不能演奏成迟到颤音。本段除了打音有一定技巧外，另一个技巧难点是八度音程的大跳，与第二乐段相比，更能突显出跳跃感，作者将空弦音与高八度的泛音、打音巧妙结合，使整个乐曲最为风趣、诙谐。在演奏这部分乐句时，右手运弓灵活，左手在在进行八度音程的跳把时可略带滑音，使音乐衔接自如。第57小节的第四拍是第二乐句的开始，此处在速度上无需慢起，可作为第一乐句的延续形成整体。第58、62、63小节注意十六分音符的换弦、换把与泛音的有机结合，并应运用恰当的弓指法，使左右手协调一致。第63小节后两拍的三十二分音符与十六分音符在时值上要演奏准确，分弓与连弓衔接恰当。第65小节结束音与第二乐段一样，为进入下一个乐段作准备。

第五乐段是本曲的一个尾声乐段，也是第三乐段第一乐句的再现，速度上更为缓慢，营造出作者陷入沉思的意境当中。第一个和最后一个“tr”打音需由慢渐快，后三个打音均匀柔和，到第72小节情绪逐渐沉静下来，由最后一小节的三个泛音来结束全曲，其中第二个泛音后有一个大的换气，以便落到极高音“1”上渐收。

这首作品是刘天华典型的代表作之一，音乐表现力丰富，情绪对比鲜明，在演奏时，注意各段落之间的衔接，节奏、速度和情绪上的变化，切忌千篇一律，将作者的心境表达的淋漓尽致。

[1]赵寒阳.刘天华二胡名曲-《闲居吟》[J].乐器,2003,04.

[2]张慧元.刘天华二胡曲《闲居吟》考析[N].中央音乐学院学报,1997,02.

[3]孙毅.为纪念刘天华先生逝世70周年而作-二胡曲《闲居吟》浅析[N].吉林艺术学院学报,2001,08.