论姜夔自度曲《鬲溪梅令》的意象美

范 霞

（重庆人文科技学院艺术学院，重庆 401524）

姜夔，号白石道人，字尧章，饶州鄱阳（今江西波阳）人，一生没有入官为仕。著作可考的大约有十多种，现今尚存者有《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》、《续书谱》、《诗说》、《绛帖平》等。现存诗160多首、词80多首。姜夔精通音乐、工书法、善赏鉴、长于诗词，因出众的文学才华而“得盛名于天壤间”。在音乐方面造诣极高，深通音律、擅长吹萧弹琴，且精通乐理、能配曲填词，他的词调歌曲既能反映他独特的人格气质、情感内涵，又具有独特的音乐风格，体现出声情韵律的高度统一。《白石道人歌曲》中的十四首自度曲是姜夔音乐创作中独具特色和风格的一类作品，所谓自度曲是指不采用原有传统沿袭下来的固定曲牌，由词人自己重新创作编曲的歌曲。这些自度曲文美曼妙、曲调雅致，具有重要的文学和音乐价值，姜夔突破了词牌前后两段完全一致的套路，使乐曲的发展更为自由，在每首自度曲前，他都写有小序，序的内容信息涵盖丰富，既有明确表明创作时期、情境的，也有表达创作主题的，涵盖音乐理论知识的，还有兼具文学散文性的。

中国古代诗词一贯以来都十分重视“意”与“象”的关系，也就是“情”与“景”的关系，“神”与“形”的关系，“心”与“物”的关系。何为意象呢？其内涵如下：1、象是指一切具客观存在物，也包括不可见的物质和人自身的一切外在表现，如声音、风和人的行为情态等。意是指作者主观的意识活动，所思所想，如感情、志趣、认识、幻境等。2、意象的本质是寄托心意，委婉含蓄，不直接言意而将意寄托隐藏包含于象中，因而意象具有双重意义，字面意义和隐含意义。3、意是主，象是客；意是内容，象是载体；意是目的，象是手段。4、象和意之间必须具有千丝万缕的关系，才能构成意象。5、意象是诗人在特定的时空内独有的审美创造成果，同一个象，对于不同的作家寄托的意可以不同；同一个象，同一作家在不同时空，也可以寄托不同的意。意象分析是解读古诗词的关键，因为“意象是构成诗作的元件，是体现诗作生命的基本结构和功能单位，诗作的解读不能也无法离开意象”。在诗歌创作的过程中，也就是诗人把寻找的客观事物作为意象并建构意象语言，从而使作者的主观情感能够更加生动形象地表达出来的过程。意象之于诗词，是因为“言不尽意”，语言逻辑不能全面完整的表达诗人心中之意，只好用意象诉诸感性来作另一种表达，道出作者心中未尽之意。“言征实则寡余味也，情直致则难动物也，故示以意象。”诗词中意象的目的和所要达成的效果，是以具体的象来表达征隐喻的意，是喻示，是象征，是蕴含着无尽的情感内涵，而没能在诗词里用有限的语言进行表达。移情于景，存心于物，凝神于形，寓意于象，都是中国诗学传统中关于意象的描述。

《鬲溪梅令》作为姜夔自度曲之一，此为怀人之词。其序有云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。”说明了时间地点和事由。丙辰即宋宁宗庆元二年，白石惧归去迟暮之忧思，实为怀念合肥的心上人之作，用想象营造出一种如梦如幻，恍惚迷离的美好意境，极富朦胧之美。歌词与曲调高度契合，体现出古代诗词意境隽澹，韵致深美的独特意韵。“好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。”以梅花为题，托物喻意的双叠小令，上下两叠曲调基本相同，从歌词中体现孤傲的个性，品格的高洁，使全曲更增添了清雅高秀、意趣高远的情调。

“好花不与殢香人。”好花即是梅花，也就是暗喻心中思念的爱人。以好花比作爱人，体现出词人对其爱人的一往深情。殢香人是词人的自称，好花不给惜花人，美人不与怜香惜玉者。词人提笔便隔空传恨，尽传天地间一大恨事，把内心的情感高度进行提升，诗人隐喻的表达方式，却给人无限感慨。

“浪粼粼。”词人日夜思念爱人，却求之不得，想象之中觉得此梅花所依傍之溪水，碧波粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。不由得让人联想起《蒹葭》：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”两诗作都通过水这一具体的象来传达胸中对爱人的意，均表达出对爱人的思念，可是心中所思念的爱人，被那盈盈一水隔断了万古柔情。此便是调名“鬲溪梅”的含义。

“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻？”只怕再一次回到好花前，已是春风吹遍，绿树成荫，好花已无迹可寻。这一句充满着想象与梦幻的色彩。“又恐”二字，体现出作者年年伤春伤离别的无限感伤之情。词中“玉钿”本指女子的首饰，此处用来比喻梅花的芳姿。词里本以好花象征美人，此句则用首饰比喻好花，喻中有喻，画中有画，让人浮想联翩。作者害怕时间无情流逝，与爱人的相聚遥遥无期，更进一步抒发伤感之意。

“木兰双桨梦中云。小横陈。”在梦寐中，词人忽然与久违之的爱人重逢，一起在江心扁舟荡桨，眼前浮现出爱人曼妙的身姿。整首词的意境本来全是想象，这两句则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。用“木兰双桨”来衬托出爱人之美，用“小横陈”表达溢于言表的爱人之奇艳和心中之美感，一个“小”字，便脱去了“横陈”给人的艳俗，带来的是更美好之意，这也符合姜夔词“清空”的本色。与爱人泛舟天际，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求的对美好生活的向往，这是一种如梦似幻的理想状态。

“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”然而此二句，从梦幻跌回想象中之现境。梦醒云散，美好的爱人已无处寻觅。惜花人空向孤山山下寻觅好花，然而好花却始终不可得，整个春天，只听见翠禽一声声鸣叫而已。“漫”字体现出词人到处寻觅而不可求之的失落心情。“孤山”即是杭州的孤山。“盈盈”本是形容美人，在此又借美人转喻好花的芳姿，又是喻中之喻，一语双关。爱人的形象又幻化为想象中的好花。梦醒后发现这一切只是虚幻，理想和现实的强烈对比带来的是作者深深的失落与内心的煎熬。

从整体的词调来看，词人十分注重字调与曲调的关系，采用羽调式，整首词的格律是双调共四十八个字，前后段各四句、四平韵。

“好花不与香人，浪粼粼。”

仄平仄仄平平韵 仄平平韵

“又恐春风归去 绿成荫，玉钿何处寻？”

仄仄平平平仄读 仄平平韵 仄平平仄平韵

“木兰双桨梦中云，小横陈。”

仄平平仄仄平平韵 仄平平韵

“漫向孤山山下 觅盈盈，翠禽啼一春”

仄仄平平平仄读 仄平平韵 仄平平仄平韵

全词去声字运用较多如：“浪、去、绿、玉、钿、处、木、梦、漫、下、觅、翠”等，曲折腔高，从诵读和演唱上更适于表达丰富而深切的情感，更符合音乐曲调的特点，音乐感强，也更适合歌者演唱和表达，看似平和的歌词和曲调蕴含着深刻地内涵深意。

词中通过想象中的“好花”、“浪”、“玉钿”、“木兰双桨”、“孤山”等具体事物的描绘也就是象，来寄托意：词人的对爱人的爱慕与相思，进而通过对爱人可觅不可求来寄托词人对美好生活的想往，进一步表达出词人高雅理想与残酷现实的差距。对于如此强烈醇厚的情感，全词没有激烈的用词和夸张的表述，而是用各种物和象来隐喻中和词面的含义，体现出词的清而不淡，哀而不伤，醇而不腻，反映出作者自度曲“雅”和“和”的艺术特色。作者词序里具体的时间地点描述与词朦胧虚幻的意境，形成了一实一虚的强烈对比，体现出作者的匠心独运，意味深长，也更增添意象美感，留下无数美好回忆与遐想。

[1]夏野.南宋作曲家姜夔及其作品[J].南艺学报,1980,01.

[2]郑祖襄.姜白石歌曲研究[J].中央音乐学院学报,1985,04.

[3]宁萌.姜白石自度曲的演唱探究[M].南京艺术学院,2010,4.

[4]胡敏.论中国古典诗歌情景交融的意象美[J].江西社会科学,2003,4.