试论小提琴演奏中音色的驾驭与把握

于 涵

（西北民族大学，甘肃 兰州 730030）

试论小提琴演奏中音色的驾驭与把握

于 涵

（西北民族大学，甘肃 兰州 730030）

音色控制是小提琴演奏的重要环节，音色则是衡量音乐表达的重要因素，更是演奏者永恒的追求主题之一。伴随着经济全球化的深入推进，世界经济一体化格局促进了各国文化的交流与融合，呈现出多元化发展态势，小提琴演奏风格也逐渐开始向多元化方向发展。文章就控制与把握小提琴音色的重要性出发，谈谈如何驾驭与掌握小提琴演奏中的音色，以供读者参考。

小提琴演奏； 音色 ；驾驭与把握

小提琴，是从西方国家引进的乐器，素有“乐器皇后”之称，是现代管弦乐队弦乐组中最主要的乐器之一。伴随着时代的变迁与发展，小提琴历经时间的洗礼，脱离了传统演奏风格的窠臼，在继承传统精华的基础上，幻化出了一种全新的演奏形态。现如今的小提琴演奏兼备了乐器元素与时代风尚。演奏者要想把音乐作品所蕴含的美淋漓尽致地表现出来，呈现给观众，就必须要驾驭与把握好音色。显而易见，就小提琴演奏中音色的驾驭与把握这一课题展开论述，将有着十分重要的现实意义。

一、驾驭与把握小提琴演奏音色的重要性

情感在整个音乐演奏活动中发挥着导向性作用，其主要是依托于乐音进行表达的。无论是什么样的音乐演奏乐器，如果缺乏了好的音色，再优秀的音乐作品都难以表现出来。对于小提琴演奏来说，它的音色主要是指小提琴声音带出的感情色彩，能否打造优美动听的音色，则取决于小提琴演奏者的音色听觉和鉴赏力。演奏者们应断地加强自己的修养、强化自己的演奏技巧，培养自身的艺术气质，这样才能更好地发出表情达意的乐音，才能更好地发挥情感的导向性作用。除此以外，音准、弓法的运用对小提琴演奏的影响也极大，演奏者往往需要掌握好音准，巧妙运用弓法，才能让自己的演奏时恰如其分地表达情意。显而易见，音色对于整个小提琴演奏活动来说是非常重要的，只有驾驭与把握好音色，把握音色质量，才能够把音乐作品完美的表现出来。

二、小提琴演奏中音色的驾驭与把握

（一）掌控好琴弓与琴弦接触点

小提琴的音色不是固定不变的，演奏者要想把握好音色就必须要用自己敏锐的触觉、听力去辨析。或者我们可以这样子说，小提琴所发出来声音的高低会直接影响到演奏的音色，演奏者要想出色地完成演奏，就必须要驾驭好音色。在掌握了小提琴演奏的音准后，演奏者还必须要掌控好琴弓与琴弦的接触点，从而弹奏出高质量的音色。琴弓与琴弦在接触时往往会因为接触点的不同而产生不一样的音色，从小提琴的发声原理上来看，琴声主要来自于弓与弦的相互摩擦，产生振动，达到发声效果。结合物理学的角度来看，小提琴的琴弓与琴弦在接触时应该保持一种垂直状态，这样才能发出更优美的声音。除此以外，演奏者在驾驭音色时，还可以通过调控琴弓与指板、琴马间的距离来掌控声音的高低，如果演奏者想小提琴发出轻柔的音色，那么就需要让琴弓与靠近指板运行；如果想发出刚强的音色，则应该让琴弓靠近琴马运行。

（二）熟悉弓的分配及弓法的运用

弓的分配是否均匀也会影响小提琴的演奏，使之产生不用的音色。演奏者应利用自身的知识储备熟悉弓在小提琴演奏中的分配，从而更好地运用，使小提琴演奏出高质量的音色。在演奏过程中还可以通过弓法的灵活运用来获得优质音色。在日常的练习中演奏者要右手运弓的练习：加强长弓、短弓、长短弓结合、复合弓位、弓段、弓法等训练。在平时学校里面所学习的小提琴演奏曲，其主要靠右手运弓的多种技巧实现乐曲力度与音色的变化。演奏者要学会正确的持弓方式，控制好右手运弓，这样才能够更好地在演奏中融入自己的情感，演奏出精彩的乐曲。第二，强化左手的基础演奏能力，左手的演奏手法能够更好地辅助演奏者表达音乐中的情感，使整个小提琴演奏曲具有强烈的艺术感染力。当然，要想训练好左右的演奏技法，还需要对各个手指进行科学训练，从而更好地调动四个手指间的相互作用。

（三）找准发音点多用揉弦

小提琴演奏中的发音点一般位于小提琴弓毛的外侧，如果演奏者在演奏时找不到发音点，那么就会导致弓只是在琴上滑来滑去的感觉，即使能够发出琴声，这种声音也会带给听众一种虚无缥缈的感觉。所以，小提琴演奏者在演奏时必须要找准发音点，并根据发音点的位置对演奏弓法进行调整，避免弓在弦上滑来滑去情况的发生，以发出圆润结实的音色。在找准发音点后，演奏者在演奏时还要尽可能地运用揉弦，融入了揉弦后的小提琴演奏更能发出饱满的声音，发出理想的音质。

三、结束语

总而言之，改革开放以来，我国的音乐事业获得了空前的发展。而小提琴虽然是一种西方“舶来品”，但是经历了漫长的传播与发展后，现已成为中国现代乐器之一，并实现了与音乐艺术的有机融合，把柔美、精妙的艺术享受带给了人们。作为一名小提琴演奏者，必须要严格练习，并找出自己在音色控制上的瑕疵，克服他们，驾驭与把握好音色，这样才能演奏出精妙绝伦的小提琴演奏曲。

[1]熊然.解析小提琴演奏技术中的不利因素[J].贵州民族学院学报(哲学社会科学版),2011(04).

[2]李巧伟,张天慧.发声技术对歌唱音色的调控作用[J].大舞台,2012(03).

[3]王璐.浅析小提琴演奏中的音准问题[J].青年文学家,2010(15).

J622.1

A

于涵（1992—），女，甘肃兰州人，回族，硕士研究生在读，研究方向：音乐与舞蹈学（小提琴演奏）。