Erik·satie非达达主义的柔情<br/>——《Je te veux》

Erik·satie非达达主义的柔情
——《Je te veux》

2017-01-28王奕凝

北方音乐 2017年18期

关键词：萨蒂埃里克记号

王奕凝赵欣

（河北省秦皇岛市燕山大学西校区，河北秦皇岛 066000）

Erik·satie非达达主义的柔情
——《Je te veux》

王奕凝赵欣

（河北省秦皇岛市燕山大学西校区，河北秦皇岛 066000）

法国作曲家埃里克·萨蒂（1866—1925）是二十世纪著名的作曲家之一，尽管在今天他的名声和地位远不如同时期的德彪西（1862—1918），但萨蒂的创作风格和技法构思上极大的影响了一代法国作曲家。这首《Je te veux》是埃里克·萨蒂在1902年创作的一首咖啡厅音乐作品中独具浪漫色彩的钢琴小品，由Henry·pacory填词为当时著名的‘慢圆舞曲女王’波莱特·达蒂而作。

埃里克·萨蒂；Je te veux；达达主义

一、埃里克·萨蒂的成长经历

少年时期的萨蒂主要生活在翁弗勒，期间在巴黎生活过两年的时间，一直与祖父母及叔叔一起生活。叔叔埃德里·萨蒂和启蒙老师韦诺特对于萨蒂的性格养成和思维方式都产生了很大的影响。从某种意义来说，萨蒂的音乐艺术也受他这种放荡不羁、叛逆的性格所影响。他蔑视一成不变的平庸，循规蹈矩的传统。1879年，萨蒂进入了巴黎音乐学院学习，但他在校期间成绩非常不好。他极有才华，但是懒散，不守规矩，经常旷课，终于在1882年被迫辍学。他追求艺术的真实与自由，反对瓦格纳的‘乐剧’艺术。他曾说过：“我们应该有自己的，尽可能没有德国炖白菜杂质在内的音乐。我们有塞尚、莫奈等人所发现的那些表现手段，为什么不在音乐中找到同样的方法呢？”这些话也表明了他渴望突破，找寻真正属于法国音乐的本质的强烈愿望。之后的萨蒂陷入了一种怪诞且更加难以理解的创作道路上，这与他达达主义倾向有着极密切的关系。

二、埃里克·萨蒂达达主义倾向的创作风格

达达主义运动起始于欧洲第一次世界大战期间，达达派的思想根源则出自于对战争的残酷和对社会、人类本身的彻底绝望。达达派艺术家将以往现代艺术运动的反传统宗旨转变成了反艺术本身，在达达派的口号中有一句名言：“达达反对一切也包括它自己。”

埃里克·萨蒂是一位音乐界的达达主义者。他偏爱幽默、讽刺的表现手法，并写有大量这种主题的作品。例如：1890年的《三首玄秘曲》的乐谱上，偶尔几处写给演奏者的奇怪的指示。“在舌尖上”、“不要骄傲”“矫揉造作地”、“在头脑里”等等，并且喜欢故弄玄虚的在谱面上大做文章，例如不写调号和拍好，不划分小节，标一些看起来令人费解的演奏标志：‘努力思考’‘深入观察’等等。此时的萨蒂或许还有迹可循，或多或少仍遵循一些正常的创作手法和表情记号。直到1912——1915年的‘诡谲’作品中，古怪稀奇的达达主义式语言表达完全占据了萨蒂的创作表达，甚至标题也怪异的难以理解：《软弱的前奏曲》（为狗而作）（1912）、《林忠先生粗俗媚态的速写》（1913）等等。

三、《Je te veux》的创作来源

埃里克·萨蒂在今天并不为人熟知。尽管他的作品从数量上来说算是多产，体裁多样涉猎广泛，并且在创作风格上一直追求变化与突破。萨蒂的早期作品已经出现了先于德彪西和拉威尔的印象派创作思维，但是他始终认为法国音乐应该是朴实、简单、自然、明确、平凡的，而印象主义并不能代表未来音乐的发展，这种创作思想和风格也极大影响了法国‘六人团’。《Je te veux》的音乐风格与萨蒂早期的创作风格极为不同，没有令人费解的标记，也没有怪诞诡谲的标题，只是温馨恬淡的抒情和娓娓道来的温柔。这首曲子与萨蒂以往或是之后的创作风格完全不同。或者说，这首《Je te veux》圆舞曲是萨蒂比较‘不正常’的作品。缺乏他惯有的神秘感，是首平易近人的曲子。

四、《Je te veux》的情感表现

全曲划分五个部分：A-B-A-B-A，A与B两个部分规矩的反复着，除了B部分的歌词有变化以外没有任何改变，加上音域并不高，舒缓而浪漫。在演唱上如果一成不变的反复会很容易乏味厌烦，因此在演唱这首歌曲时应注重二度创作的把握以及接受度之内的变动。

这首歌曲严格来说不能算是艺术歌曲，而应算是酒吧音乐（也有人说成是咖啡厅音乐）的流行音乐。由于全曲标注的力度记号并不多，并且都处在相同内容的小节处，因此在歌曲的演唱上应注意力度变化的安排以及对逻辑重音的准确把握。尽管这首作品严格意义上来说不属于艺术歌曲范畴，但是法国歌曲的艺术特点仍然贯穿其中，流畅的音乐性语言，热情洋溢却又冷静内敛的恰到好处。强与弱的处理应注意清晰度和分寸感。

这首声乐作品即使不搭配人声，其钢琴伴奏也是一首非常动听的钢琴小品，第13小节的表情记号très lié（非常受约束的）这种写法尽管只出现一次，但是A部分反复了三次，因此在演唱第一部分时，每一遍都应做出相应的调整，力求与前段产生对比。有意思的是，在B部分也出现了同样意义的表情记号retenir （约束），并且与très retenir（非常（收住式的）慢）和pp放在一起使用，笔者演唱时感受到这里是非常复杂的情感表达，因此与法语艺术歌曲的演唱艺术相联系：克制内敛、含蓄优雅，通过反复的思考和练习，掌握此处的演唱处理。