从《时间都去哪儿了》看新世纪影视音乐传播新特点

耿梦晔

（河北大学，河北 保定 071000）

从《时间都去哪儿了》看新世纪影视音乐传播新特点

耿梦晔

（河北大学，河北 保定 071000）

影视音乐是影视创作的一个重要组成部分，在影视中起到了揭示主题、渲染气氛、塑造人物等作用，被局限在影视作品中。进入二十一世纪以来，影视音乐摆脱这一束缚，呈现出多元化和社会化的传播新特点。本文以《时间都去哪儿了》为例，分析影视音乐传播新特点，重视影视音乐存在的意义。

影视音乐；多元化；社会化

进入二十一世纪以来，随着社会的进步和发展，音乐作为人类社会的艺术形式之一，在传播方式上有了新特点，从多渠道寄托和表达人类的喜怒哀乐。音乐的传播方式有多种，比如：电视剧、电影、各类节目的主题曲、晚会中的节目、网络视频传播以及手机和电脑的音乐软件。音乐在新世纪的传播新特点呈现出多元化和社会化，而影视音乐是音乐中的一部分，同样继承了音乐的传播新特点。

回顾过去，影视音乐的传播方式仅仅局限在影视剧当中，从而导致了影视音乐在传播方式上的单一化。影视音乐服务于剧情，以影视剧情为主体，比如听到由毛阿敏演唱的《渴望》，人们只会联想到当时曾热播的电视连续剧《渴望》当中的剧情。新世纪以来,影视音乐不再局限于影视剧当中，而是逐渐地向各种传播方式靠拢，多渠道为大众所熟知。不仅是多渠道的传播，影视音乐的传播越来越关注世界人民的心声，贴近大众的社会生活。本文通过对《时间都去哪儿了》的传播特点进行分析，发现新世纪影视音乐传播方式的新特点。

一、影视音乐传播方式的多元化

《时间都去哪儿了》，这首歌曲作为影视音乐，通过它的传播渠道体现出新世纪影视音乐的传播特点。这首歌曲由音乐人董冬冬与陈曦共同创作，由王铮亮演唱，和《常回家看看》在创作意图上有异曲同工之处，都是感慨时间在不知不觉流逝，提醒人们珍惜身边的亲情。

这首歌曲最早为人熟知是作为主题歌出现在电视剧《老牛家的战争》中，道出了时间的流逝和家人之间的亲情关系，提醒人们当下应该抓紧每分每秒去付出和感受亲情。在电视剧老牛家的生活之中，家人之间因为金钱磕磕绊绊，忽视了人短短的一生之中最珍贵的东西——亲情。电视剧不仅通过剧情讽刺现代人糟糕的生活现状，通过这首主题歌曲，警示人们应该最重视最珍惜什么，更触及观众内心深处对亲情的深切渴望。这首歌曲还作为插曲出现在电视剧《空巢姥爷》和电影《私人订制》中。

在冯小刚的电影《私人订制》中，这首歌曲作为电影中的插曲出现，为剧情中的演员特定了这首感人至深的歌曲，表达了剧中人物丹姐当时的心情。这首歌又一次走进人们的脑海中，反思最珍贵的亲情，反思时间的流逝，瞬间将整个电影的情绪推向了高潮，为原本灰色幽默的戏剧平添了一份浓重的温情，让人记忆深刻。《时间都去哪儿》MV上线，画面中两个人的生活逐渐变成了三人世界，孩子在父母的宠爱和严厉下慢慢长大。这首歌曲贯穿视频始终，人物简单的生活动作和字幕作为这首歌的背景，从时间上向观众诠释了人一生之中家人之间最朴素真实的亲情。

央视马年春晚上，这首歌以电视节目的形式直播，再一次回荡在演播大厅。在阖家团圆的新年夜，又一次震荡着亿万观众的内心深处。节目中，歌手王铮亮真挚地演绎这首歌曲，其温暖的旋律缓缓流淌进观众的心田，平实动人的歌词让人真实感受到平凡生活中伟大的亲情。在大屏幕中，幻灯片播放一对父女俩每年的合照照片，记录了两代人的岁月变迁，引起了所有观众的共鸣，及时感悟爱和生活。伴随着歌曲的演绎，观众潸然泪下反思生活中对亲情的忽视，并强烈呼唤亲情。通过直播节目，在春晚舞台上的完美演绎，使得这首歌成为了家喻户晓的歌曲，一如当年由陈红演唱的《常回家看看》。

《时间都去哪儿了》告别影视音乐的单一身份传播，而是通过多种传播渠道让更多人懂得亲情对于人们的含义。从人的内心深处出发，发现亲情对于人们的重要性以及时间的宝贵。

二、影视音乐传播方式的社会化

《时间都去哪儿了》，最初出现在电视剧中，后来又出现在电影中、电视节目中。央视的《新闻联播》中也曾多次提及这首歌曲，还专门设计重要的环节向电视观众推荐这首歌曲，从而引起观众的密切关注。这就使这首歌曲被赋予了新的时代意义。在除夕之夜，央视春晚出现在全国观众的面前，甚至全球同步直播，受到海内外的关注。歌手王铮亮在关注度如此之高的央视春晚上真情演绎这首歌曲，可想而知其影响范围之广，与此同时也被赋予了新的内涵。

现国家主席在俄罗斯索契接受俄罗斯电视台专访时提及了这首歌曲，从而引发了以“时间都去哪儿了”为话题的全民大讨论，关注时间，每个人应该充分利用时间为个人、为社会、为国家做有意义的事。韩国前总统朴槿惠在青瓦台会客室举行的中韩首脑会谈中，她用汉语对主席说：“我还听说您因为工作太忙而感慨‘时间都去哪儿了’”，间接使会谈的时间延长了55分钟，从而间接地增进了中韩两国的关系。

由此可见影视音乐的魅力，更呈现出影视音乐传播方式的新特点——社会化（或者国际化）。影视音乐不仅仅服务于个人情感寄托，从它在国际社会上的出现引起全世界人的共鸣，就更说明了它所具有的社会意义，值得人认真思考。

三、小结

影视音乐为影视剧中的主题、人物的塑造、情节发展服务，抓住观众的心理，与观众产生意识对话和共鸣，进而催化到影视情节当中，使其具有剧情化、人物化和主题化的特点，从而局限了它的传播。在新世纪的今天，随着新媒体时代的到来，出现越来越多的传播媒体，影视音乐的传播方式新特点——多元化和社会化日益显著。影视音乐的传播方式依赖于发达的新媒体，依赖于音乐人对于音乐和生活的理解，更依赖于对影视音乐的重视，积极传播影视音乐的同时也是在传播中国艺术文化，所以我们应为传播文化尽自己的绵薄之力。

[1]赵珂.电视剧音乐传播概况及特征[J].艺术品鉴,2016(06)：127.

[2]谢雁.浅析影视音乐的特性及其作用[J].电影文学,2010(17)：120.

J7

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耿梦晔（1990—），女，汉族，河北保定市人，在读研究生，河北大学音乐与舞蹈学专业，研究方向：传媒音乐研究。