中西方打击乐的融合及发展

黄佳颖

（江西师范大学音乐学院，江西 南昌 330000）

中西方打击乐的融合及发展

黄佳颖

（江西师范大学音乐学院，江西 南昌 330000）

中国打击乐与西方国家的打击乐区别最为明显，其中西洋打击乐的音乐风格更趋向于马林巴等体现旋律性的键盘类打击乐器，而我国的打击乐更趋向于锣鼓、镲、铃等节奏性打击乐乐器，所以导致打击乐不管在音乐形式上，还是在击打方式及乐器上都存在很多的不同。尽管西洋打击乐与我国打击乐存在很大的差异性，但是击打过程中还是会存在一些共同点，所以中西打击乐在一定条件下能够融合，并一起发展。故本文作者根据重机枪对中西方打击乐的了解，详细分析了中西方打击乐的融合与发展。

西洋打击乐；中国打击乐；融合；发展

打击乐发展至今，不同国家的打击乐都还保留独有的风格与特性，使中西方打击乐仍然存在很大的差异，但可以肯定的是中西方打击乐的发展正趋向融合。据多个打击乐作品了解到，中西方之间的音乐文化已经得到了交流，这无疑是为中西方打击乐的融合提供依据及条件，同时中西方的经济合作也为中西方打击乐的融合提供了很好的外部环境，因为在中西方经济及音乐文化合作与交流时，中西方打击乐融合的机会就会增加。例如，西方很多的交响乐队都会将中国的鼓等乐器适当的加入其中，以增添演奏的古典美感，而中国很多民族乐队也会将西方的打击乐器适当融入到演奏中去，以增添现代音乐美感。

一、中西方打击乐作品创作中的融合与发展分析

（一）中西方打击乐创作的特性

中西方在音乐创作方面存在很大的差异，但两者之间又要存在一些共同点，使中西方音乐在一定条件下能够实现融合，尤其是在乐器方面的融合。在中国，音乐艺术更多体现的是民族风情，就连乐器也突显出民族气息，而西方的乐器更多体现的是都市情怀，中西方两种完全不同音乐性质，决定中西方音乐的发展方向不同。但在实际创作中，中西方很多乐器在弹奏上还是能够实现融合的，因为乐器与音乐不一样，虽然会受到不同国家风俗的影响导致弹奏内容的风格不一样，但其弹奏的方法及弹奏的乐谱还是相通的，同乐谱下的乐器弹奏同样能够将同样的乐曲弹奏出来，如“天空之城”，即可以用西方的钢琴弹奏出来，也可以用中国的古筝乐器弹奏出来，所以同时使用中西方乐器能够弹奏出和谐的打击乐[]。

中西方打击乐最为明显的特性是打击乐更趋向于民族化，更能体现出民族音乐个性，所以打击乐一般都传承和弘扬了历代演奏者的音乐思想。也因此中西方打击乐有了专门的特性，即主要体现音乐的共性，其相通之处包括音乐创作的手法、语汇、情感思想等方面，更多体现的是和谐统一的音乐境界，而对于音乐个性却在中西方打击乐中没有得到多的体现。

我国很多的民族打击乐作品都是由前辈们“口传心授”下来的，所以具有很强的传统文化色彩及民族文化色彩，然后在此基础上进行创新，所以很多民族打击乐都经过了多代演奏者的创作为与传承，使民族打击乐的表演形式趋向看多样化，其中齐奏式演奏居多，能够充分体现出演奏的综合性和整体性，是我国民族打击乐独具的艺术魅力和艺术价值。而对于西方打击乐作品的创作，更注重的是区分音乐风格及种类，将打击乐归属与另一种音乐艺术，而不属于某个固定的音乐风格类别，如在爵士乐中如果需要使用到马林琴，那么作曲家就会将马林琴运用到爵士乐中，如果摇滚乐中需要使用假如爵士乐需要马林琴，它就会被演奏者运用到音乐的演奏中；如果摇滚乐中需要加入小军鼓来提高打击乐演奏的感染力，演奏者就会将新的乐器加入到摇滚乐的打击演奏中。虽然中西方打击乐作品存在明显差异，但两者并非敌对，而是可兼融的[-2]。

（二）创作中的融合

越来越多的作曲家喜欢把中西方打击乐器组合在一起进行作品创作。比如德国著名作曲家契夫柯维奇、赞那凯斯等，他们创作的许多作品中就融入了京锣与中国鼓等具有中国民族特性的打击乐器。把西方的桶桶鼓、小鼓、大鼓、康佳鼓、非洲鼓等与京剧中的京锣完美的融合在一起，音响效果各具特色却又完全的融合到作品当中。这也和打击乐器本身有一定的关系，打击乐种类繁多，音色千变万化，同一个鼓也会有不同音色的变化，这就是打击乐的特性。

二、中西方打击乐音乐表现中的融合与发展

中国与西方的打击乐因处于不同的文化、社会及时代背景下，导致中西方打击乐无论在音乐效果上，还是音乐作品理解上都存在差异，并各自具备独特的特点，使中西方打击乐在世界不同国家都得到了认同。就不同点来说，我国民族打击乐更注重“音乐形式”及“音乐意境”的表达，其打击乐作品创作的灵感多来源于民间传说，所以没有规范的乐谱，决定多数民族打击乐的传承与弘扬要通过“口传心授”的方式来实现，其联系与演奏也需要通过“口传心授”的方式来进；而西洋打击乐练习及演奏形式则是规范的乐谱传授方式，所以更注重的打击乐的准确性[2]。

另外，在打击乐作品表现方面，中西方打击乐也体现出很多不同之处。

例如，我国比较著名的京剧打击乐，其表现目的是为了将戏剧的氛围烘托、戏剧音乐形象的塑造、舞台形象的塑造等；民族大鼓则更多的表现出庄严情景，其表达意境是力量。再如，“锣鼓经”打击乐的演奏，“搓捶”是该打击乐的主要演奏部分，能够使人们展产生焦急情绪，“乱锤”也是该打击乐中的重要演奏部分，能够将烦躁心情和紊乱情绪表现出来。而在西洋打击乐演奏中并没有具体的乐器形象代表，早期的西洋打击乐的主要作用在于配合其他乐器，为交响乐团营造气氛。后来，因爵士乐（源于美国黑人音乐创作）的快速流行，使很多打击乐陆续出现在人们的视线中，并成为舞台上活跃气氛的主流乐器。如：爵士鼓，主要由大小桶鼓和镲组合而成，不但使打击乐音色与其他乐器融合，还在很大程度上强化看打击乐表现力，赢得大家的喜爱。

三、促进中西方打击乐融合与发展的对策及建议

在保持原有打击乐特性的前提下，将不同民族的不同打击乐器融入到一起进行表演。在目前来看，虽说中国的打击乐器逐渐被国外作曲家好评，并且也使用我国的打击乐器创作了不少优秀的作品。但从整体来看，我们国家的打击乐器一直都是学习，却没有创新，只是一直在传承古老的艺术模式。而中国的名族打击乐相比于西方的打击乐来说，两者在教学上所重视的方向不同，这也造成了学习乐器的不同，就像我们中国的打击乐普遍是以排鼓、大堂鼓以及戏曲打击乐为主要方向发展；西方的打击乐却是以马林巴、爵士等打击乐为主[2-3]。在无形中，打击乐就变成了两种类型，因为两类型的乐器都相当有难度，所以打击乐的演奏者都选择了自己一个人下功夫练习，很少会考虑专业间的交流与讨论。而这种情况，在很大程度上也正是影响我国打击乐发展的重要因素之一。所以要尽量的做饭中西方的交融，对于如何做，我们可以从以下几方面来做:

（一）做好打击乐的教学工作

首先要做的就是去除掉中西方教学中不科学的方法，要很好的融合两方文化，就要制定适应的综合性教学方案，创建一个专门的教学体系。可以模仿像王满教授所发表的‘穿插式教学’、‘分类式教学’以及‘组合形式的教学方案’，将同一专业的学生组织在一起进行学习。使用这种教学方式的话，就可以一方面保留中国传统乐器的特性，另一方面也可以学习西方打击乐的训练方式与演唱风格[3]。只有很好的了解西方打击乐所固有的特性，才能真正从灵魂上实现打击乐融合的理念。这也能加强学生间的交流与对问题的探讨，一起进步。

（二）通过多种渠道促进打击乐团发展

在现今，打击乐事业的发展越来越好，很多的演奏团体也随之产生，就像比较出名的一些:法国施特拉斯堡的打击乐团、加拿大瑞克斯的打击乐团、瑞典克罗玛塔的打击乐团等等。也却是这些职业团体的出现，使得随后出现作品更加的出色、吸引人，深受大众喜爱，而且最主要的是他们的作曲有着新的特色，而这正是结合中西方文化而演变出来的，它融合了全球大多的打击乐作品，比如说非洲的打击乐、中国的大鼓、日本的太鼓等等，多姿多彩的打击乐器再配合超棒的演奏，让越来越多的观众喜欢上了打击乐。这种情况的发生，也逐渐吸引了打击乐作曲家的信心，更加努力的创作，这也在一定范围内推动了打击乐的进一步发展[4]。正是如此，作者也很乐意看到专业学生自行组成打击乐团，以达到提高学生对打击乐的交流程度，也更方便让学生接触到具有各民族特色的打击乐，也可以看到更多的演奏方法与技巧，完善自己，并且把打击乐传播出去，让更多人欣赏。

（三）加强国际间的打击乐音乐交流与演出

在2001年一位著名的打击乐演奏家李彪创办了全国性的首届打击乐艺术节，他还邀请了多名演奏乐的专家，比如德国柏林汉斯艾斯乐音乐学院打击乐演奏家艾德家·古盖斯教授、慕尼黑音乐学院打击乐演奏家彼得·沙德罗教授等一些享誉世界的打击乐大师。这在那时引起的轰动可想而知，也因此激起了许多打击乐学生的学习兴趣，进一步推动了西洋打击乐在我国的融合进步[6]。同时，中央音乐学院的李真贵教授也在本次艺术节上作了演出以及大师级的授课，这也使得外国著名学家对我国打击乐的态度有了很大转变，他们还在课堂上提出问题，且在个人的创作中也融入了许多中国打击乐的元素。在中西方元素的交融下，给所有的观众带来了一场不同反响的视觉、听觉盛宴。

四、结语

打击乐作为音乐领域中的重要组成部分，对整个音乐领域都有着重大意义，其艺术魅力是通过乐器来展现的，不但能够体现出乐器的节奏艺术，还能丰富乐器的内容，是音乐乐器较为重要的一种艺术表现形式。随着在经济、文化全球化的逐渐实现，中西方打击乐也进入了相互学习、借鉴、融合和促进的发展阶段，使中西方打击乐逐渐实现了融合并共同发展。

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