花鸟画写生应注意的几个问题

张淑香 （兴隆县文化体育和旅游局 067300）

花鸟画写生应注意的几个问题

张淑香 （兴隆县文化体育和旅游局 067300）

首先要在写生前明确目的，有选择地去写生，第二步就是如何去写生，先要整体观察，了解细致。第三步就是观察所画花卉的周边环境，。第四步写生的资料也就应用到实践中了，所谓一悟百得色墨并用，工意兼全，炼笔毋失花情，写生善用墨气，如是乃写花卉上乘之法。写生创作，皆在随处留心，一经入眼，当蕴胸中，下笔神来，其形酷肖。

花鸟画写生；整体观察；一悟百得；下笔神来

当前许多画家开始注意到花鸟画写生的重要性，自然界的色彩会让你看到真实的色彩，理解一个真实的生命力的存在，照片上的东西永远有别于你眼前的真实感，通过写生创作出来的作品才有灵性。让观者感动。通过多年的写生经验，我浅谈一下我对花鸟画写生的看法，仅供参考。

首先要在写生前明确目的，有选择地去写生，画一个熟一个，不要走马观花，画一大堆都是废纸，创作中用不上，还是原来的临摹画法，或习惯画法，要认真研究每一种花的特点做到熟于心。

第二步就是如何去写生，写生主要是速写和现场写生创作。这就有很多问题需要注意了。古人云：看的多，自然传神，传神者必以形，形与心手相凑而相忘神之所托也。

先要整体观察一下是草本、木本还是藤本，花是什么季节开放，决定你将来创作有和它相配的题材保持一致性。我们观察第一眼看到的就是花，花的颜色不必多说，花瓣要看清形状，瓣数。花朵都是有规律的生长，花瓣正面看不明显，有必须从花的背面去看，就一目了然了。

接下来就是花瓣的特点，有没有纹理，有没有色彩的变化，有的花瓣的色彩还有区别，都一一记下。花蕊的生长特点是什么样的，雄蕊雌蕊的生长方式也要注意，创作中可以根据画面的需要，注意改变一下色彩艺术表现，但不能千篇一律。

花苞自然更不能忽视，更需要观察仔细，从正侧面全方位写生，刚刚开放的花朵和已落的，都要画，不要只花开放的，忽略花蕾或早开放的以及凋谢的部分。

然后就要画叶子和茎了，叶子也是有规律的，一个是形状，一个是生长方式，有对生、互生多种，这就是关键。有的画家画100种花，叶子没有区别，就是观察不够。茎有圆有方，有的有刺，有的有纹理，一一对比，或用文字描述记在本上，以备后用。清朝邹一桂《小山画谱》提出“一树之花，千朵千样；一花之瓣，瓣瓣不同。千叶不过数群，纵阔宜加横小（谓大瓣直者宜以小瓣嵌插之）。刺不加于花项，禽岂集于棘丛。草花有方干之不同，折枝无蜂蝶之来采。牡丹开时，不宜多生萌蘖；蜡梅放候，偶然干叶离披。新枝方可着花，老干从无附萼。欲穷神而达化，必格物以致知。春花多粉色，阳之初也；夏花始有蓝翠，阴之象也。花之苞蒂须心，各各不同；有有苞无蒂者，有有苞有蒂者，有有蒂无苞者，有无苞无蒂者，有有心无须者，有有心有须者。花叶不同，干亦各异。梅不同于杏，杏不同于桃，推之物物皆然。”

第三步就是观察所画花卉的周边环境，不要只顾画花，花卉生长的环境也很重要，为什么有的地方有这种花，有的地方没有，它和周边环境有密切关系，有的生长在山上，有的在水里，有的在岩石缝隙里，有的是藤萝要把周边的植物画一下，这样创作过程中，你会信手拈来，不必去想加什么了，而且很自然不牵强。

最后就是创作了，经过写生之后，对某种花卉的认识都掌握了，就要回去立即创作，这样会有亲切感，如果累了半天回去置于案头，几日过后感觉就又不一样了，创作时开始先画小幅作品，也可以先画花，再练叶儿，找到适合的笔法后开始综合创作，效果肯定会有变化，写生的资料也就应用到实践中了，所谓一悟百得。清朝郑绩《梦幻居画学简明》描述“草木之花甚繁，无一不可以入画图，而传于笔墨。而其中分形别类，有树本、草本、藤本之不同，当穷究物理，而参用笔法、墨法，写工、写意，各臻其妙。故写花草不徒写其娇艳，要写其气骨。骨法用笔，笔气在墨。”写生作品用在创作中，要加以提炼，用于笔墨中，生动表现花卉特点，这就需要在笔墨上下功夫了，有的画家直接用水墨写生，更要胸有成竹，落笔肯定，并非一日之功。《梦幻居画学简明》强调“练墨用笔，往往流入粗豪，又失花之情态，殊少文雅。如专用颜色而不用墨，古人有没骨法，今人喜其秀丽，每多学之。但没骨法虽得像生体态，而无笔无墨，究竟宜于女史描摹，不当出在士夫手段。必要色墨并用，工意兼全，炼笔毋失花情，写生善用墨气，如是乃写花卉上乘之法。”这就是创作之法。许多画家在创作上很头痛，主要是资料积累不够，做到胸有成竹，方能下笔有神。

写生是一件非常重要的事情，对花鸟画来说尤为重要，每一个成功的画家，都必须经过这个过程。但是由于认识的程度比一样，结果也是大相径庭。正如《颐圆论画》所说：“写生创作，皆在随处留心，一经入眼，当蕴胸中，下笔神来，其形酷肖”这样的作品才是真正来源于生活的艺术创作。才能经得住风雨。这就是写生的重要性。

[1]（清）松年.颐园论画. （09）

[2]（清）郑绩.梦幻居画学简明. （03）

[3]写生在中国花鸟画创作中的重要性[J]. 第五丽群. 科技资讯，2009（12）

[4]赵雪，何问俊，田增光.“活”源于怦然心动——写生对客体借用中的情感因素[J].天津大学学报（社会科学版）. 2013（02）