基于形式美的插花艺术研究

2017-01-28李达道孙尚远海南大学热带农林学院570228

大众文艺 2017年9期

关键词：花材插花质感

李达道孙尚远（海南大学热带农林学院 570228）

基于形式美的插花艺术研究

李达道孙尚远（海南大学热带农林学院 570228）

插花和盆景乃至园林一样，均属于造型艺术的范畴，学习门槛不高，是一门大众参与性较强的艺术。本文将通过插花艺术设计实例的解读，给读者通俗易懂地讲解形式美在插花艺术设计中的应用，以期能对读者的插花学习有所启发。

形式美原则；插花艺术；造型艺术

一、前言

随着插花艺术逐渐地为人们所熟悉，变成了家居装饰的新宠儿。我国已有许多高校开设了插花艺术设计相关课程作为文化类选修课供感兴趣的学生学习，社会上也有不少相关机构开设了商业化的插花艺术兴趣课程，供市民修身养性，陶冶情操。

二、形式美法则在插花艺术中的应用

形式美法则是人类在创造美的形式美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括1。插花艺术形式美的构成因素一般可以划分为两大部分：一部分是花材的质感、味道、颜色、形状和体量等固有的物理属性，另一部分是各种花材之间各种固有物理属性的组合规律。

1.花材固有的物理属性

花材固有的物理属性在实际应用时可以大致分为视觉上的颜色、形状和体量以及触觉上的质感和嗅觉上的味道。

（1）花材的颜色

随着我国园艺业的发展，可用插花花材的颜色也越来越丰富，有代表纯洁的白掌，有能表达对过往之人尊敬的黄菊，有能表达热烈爱情的红玫瑰，有象征着大富大贵和大红大紫的牡丹，也有令人感到温馨舒适的粉色康乃馨。还有不少的叶材也具有很强的色彩上的观赏特性，如彩叶植物中的变叶木、朱蕉、黄馨梅；双色叶植物中的金边富贵竹、小蚌兰；花叶植物中的彩叶扶桑、花叶芋等。每种颜色的花材都有着不同的性格特征，这点大家都不难理解，但需要注意的是不同颜色的花材在不同的文化背景或不同场合下有不同的意义。

（2）花材的形状

花材的形状是极其丰富的，就其花瓣的层次来说，可以分为单瓣和重瓣两种，同一种花材的不同园艺栽培品种可能会有单瓣和重瓣之分，如扶桑，可分为单瓣的和重瓣的；又如鸡冠花，可分为冠状的和穗状的。还可根据花材的具体形态进行细分，如喇叭形的有牵牛花、马蹄莲等；扇形的铁扇兰；球形的绣球花、千日红等；蝶形的蝴蝶兰等；唇形的一串红等。

（3）花材的体量

花材在体量上可以分为大、中、小型。大型的花材有向日葵、昙花和令箭荷花等；中型的花材因其观赏性强、品种丰富和来源容易等特点，在实践中有较多的应用，多做插花的主景，如玫瑰、红掌等；小型的花材因其观赏性不强，多利用其其它特性对插花整体起画龙点睛的作用，如利用薰衣草的香味能给插花作品增色不少。

（4）花材的质感

花材的质感可分为细腻的和粗糙的两种，如常用做插花前景的剑兰、百合花、鹤望兰等属于质感上较为精致和细腻的；而常做为插画背景或者叫做基质的苏铁叶、针葵叶、鱼尾叶、春芋叶等则属于质感上较为粗糙的。

（5）花材的味道

不同的花材会有不同的味道，有的是香味，有的是臭味，大多数花材是没有味道的，或者说是其味道的浓度低于人类嗅觉的感知能力。而有的植物有的人认为是香的，有的人认为是臭的，比如马鞭草科的五色梅。有明显香味的花材有茉莉花、鸡蛋花、白兰花、桂花、含笑等。其中的含笑花有独特的香蕉香味，虽然花的体量小，不起眼，但能在嗅觉上给人一种甜美的感受。需要注意的是有些过浓的花香对人体是有害的，比如水仙花和郁金香，尽量不要刻意去闻这些花香，以免造成身体不适。

2.不同花材之间的组合规律

（1）节奏与韵律

节奏本是指音乐节拍轻重缓急的重复和变化。但在插花艺术中体现为花材固有的物理属性中的一种或多种，连续重复地应用时所产生的运动感。可以是同一种颜色的重复，可以是同一种颜色的重复，当然也可以举一反三。在插花艺术中，韵律被阐述为花材的反复形态表现和重复构造，比如连续的线条、断续的体面等等，都是一种韵律的合成。

（2）对比与调和

差异即对比，在插花艺术设计中常采用各种对比方法，蕨类叶片的质感较粗糙且颜色偏深，康乃馨质感细腻且颜色淡雅，将蕨类叶片当基底插上康乃馨当主景则可以产生强烈的对比，使我们的插花作品活泼生动。

调合就是适合，即构成美的对象在部分之间不是分离和排斥，而是统一、和谐，被赋予了秩序的状态。一般来讲对比强调差异，而调合强调统一，适当减弱花材形状、色彩等要素间的差距，如同类色的花材配合与邻近色的花材配合具有和谐宁静的效果，给人以协调感。

对比与调和是相对而言的，没有调和就没有对比，它们是一对不可分割的矛盾统一体，也是取得插花艺术设计统一变化的重要手段2。

（3）比例与适度

插花造型要注意比例要适度，避免因头重脚轻给人带来视觉上的不稳定感。当然，有的艺术门类在创作时可以刻意地制造这种头重脚轻的失衡感以表达某种特殊的情感，但插花的最主要目的是为了美化我们的生活，是为了要让观赏者感到舒适愉悦，因此要尽量避免上述情况出现。最理想的插花作品的造型是像文学作品 “一枝红杏出墙来”和“小河才露尖尖角”里描述的那样，有那么一点点意思，又不都点破，让人浮想联翩。

（4）统一与变化

变化是指插花的各个组成部分之间的的差异。而统一是指插花的各个组成部分的有着内在联系。插花作品不论大小，都包括：内容的主次、构图的虚实聚散、色彩的明暗冷暖等各种矛盾关系，这些矛盾关系，使我们的作品生动活泼，但处理不好，又易杂乱。如用统一的手法，把它们有机地组织起来，从整体到局部做到多样统一的效果。使各个组成部分即有区别又有内在联系的变化的统一体3。

（5）虚实与留白

插花艺术中的虚实即通过弱化用作背景的插叶的视觉效果，以强化作为人们观赏视觉焦点的花材而达到让我们的插花作品主次和层次分明的目的。这种因虚实而产生的层次感是评价一件艺术作品质量的最重要的标准之一。

在插花造型时可以适当的空出一部分对整体进行留白处理，而留白的位置选哪，留白的范围要多大这类的问题要靠自己长期的艺术实践来理解。留白的部分为疏，而插满了花材的部分为密，这样以来就就又产生了一种对比，即疏密对比，形式美原则在插花艺术设计中环环相扣，现在又回到了前面已经论述过的对比与调和环节。