馆藏高水平的美术作品 加强临沂城市形象宣传——以沂蒙革命纪念馆馆藏美术作品为例

孙艳华 冉利强

（1.临沂大学美术学院,山东 临沂 276000；2.临沂大学档案馆、临沂大学博物馆，山东 临沂 276000 ）

馆藏高水平的美术作品 加强临沂城市形象宣传
——以沂蒙革命纪念馆馆藏美术作品为例

孙艳华1冉利强2

（1.临沂大学美术学院,山东 临沂 276000；2.临沂大学档案馆、临沂大学博物馆，山东 临沂 276000 ）

馆藏高水平的美术作品，对于加强城市形象宣传的作用不可低估。沂蒙革命纪念馆馆藏美术作品在临沂城市宣传中发挥了重要作用，但是，也存在着一些不足之处。如果采取一些有效措施，提升馆藏美术作品的品质，那么，对于加强临沂城市形象宣传会更加有效。

馆藏；高水平；美术作品；宣传；城市形象

好的美术作品，对一个民族乃至整个世界都会产生持续的影响，达芬奇的《蒙娜丽莎》就是一例。馆藏高水平的美术作品，对于加强城市形象宣传的作用不可低估，卢浮宫馆藏的《维纳斯》等艺术珍品，使得法国成为名副其实的“世界艺术之都”。同样，临沂市沂蒙革命纪念馆馆藏的高水平美术创作在宣传“大美临沂”的城市形象方面的重要性也不容忽视。

一、沂蒙革命纪念馆馆藏美术作品在临沂城市宣传中的成绩及重要性

（一）成绩

1.凸显了临沂的沂蒙特色和时代特征

沂蒙革命纪念馆的设计融合了传统与现代元素，其馆藏的美术作品，以超越时空的艺术形式承载了临沂城市革命历史的信息，通过图片、影像资料、实物、绘画、雕塑、场景复原、声光电等多种直观的形式和高科技的手法，全面展示了发生在沂蒙大地上的革命战争史。

2.馆藏美术作品种类齐全，显示了临沂的城市实力

因为该场馆的特有属性，其馆藏的美术作品基本属于纪念性政治题材，通过归纳，馆藏的美术作品可以分为绘画（油画、素描、全景画）、雕塑、摄影、声光电装置艺术等类别。尤其是单独开辟出一个展厅采用雕塑、声光电的形式在一个巨大的三维空间里展示了沂蒙人民推车支前的宏大场面，按照以前的经济实力和文化审美水平，它的创作、设计与施工是绝对不能想象的。

3.数量、水平都代表临沂馆藏美术作品的最高水平

纪念馆馆藏的美术创作无论在数量上还是水平上，都是以往临沂市的同类场馆所无法比肩的，它的馆藏品质在当前临沂市的所有革命纪念馆中是首屈一指的，例如王洪亮的雕塑作品《将帅》等，可以代表临沂馆藏美术作品的最高水平。它们已经成为临沂红色革命城市形象的名片之一。

（二）重要性

从文化学的角度分析，某个城市馆藏美术作品是衍生于这个城市的一种艺术现象，它们是城市文化要素中的一个重要组成部分。高品质的馆藏美术作品是美的传达，使人们在日常生活中寻找到非同寻常的意义，使生活更加丰富多彩。因此，高品质的馆藏美术作品会受到民众的普遍欢迎。从当前全国各地都在加大城市宣传力度来看，城市美术文化的影响和作用还在扩大。

天下第一行书《兰亭序》的书写者“书圣”王羲之，使得他的故乡——临沂天下闻名。著名雕塑家王洪亮的雕塑作品《将帅》，使全国众多的雕塑家、雕塑爱好者知道了临沂的沂蒙革命文化。沂蒙革命纪念馆除了沂蒙革命历史的宣传作用外，该馆中众多绘画、雕塑创作者全国知名，通过创作，这些知名的艺术家了解了临沂的革命史，从而也了解了临沂。而众多的艺术朝圣者，近者山东省内的、远者全国各地的艺术爱好者和专业人士，都有可能为了研究这些艺术家及其作品，而来到临沂。

可见，高品质的馆藏美术作品在宣传临沂城市形象方面是可以起到一定的作用的。

但是，以沂蒙革命纪念馆为代表的临沂馆藏美术作品，在临沂城市宣传方面也存在着一些不足之处。

二、当前沂蒙革命纪念馆馆藏的美术作品对临沂城市宣传方面的不足之处及形成原因

（一）不足之处

1.作品技法粗劣，艺术水准不高，甚至是喷绘的替代品

当我在沂蒙革命纪念馆展馆中第一次看到大尺幅的秦大虎的 “油画”《支前》，心头为之一震，心中想：临沂这几年的确发展的了不得，竟然还馆藏了这样一幅力作。当我心情澎湃的走近细细端详时，发觉竟然是一幅喷绘赝品，心中的失望可想而知。可见，馆藏的美术力作对于城市宣传起着重要的提升作用，而喷绘的替代品的作用就不大，在某些时候还起反作用。

孟良崮战役纪念馆等场馆中的部分展面也存在同样的问题。

2.选择和使用作品有错误

通过仔细观察展馆照片中文字的反与正，我们就会发现有幅临沂城的照片用反了。摄影作品布置反了，在宣传信息的准确性上就有所缺失了。尤其是在革命纪念馆中，严肃性就不够了。如果是一位外地的美术人，他可能会有这样的感受：这个城市对革命传统文化还不足够重视。

（二）形成原因

当然，对经济文化还不够发达的城市和地区来说，出现技法粗劣、艺术水准不高的作品，甚至是喷绘的替代品，在一定程度上是比较常见的现象。

在经济文化不发达的地区，展馆中出现几件不入 “法眼”的绘画或雕塑作品，这几乎是绕不过去的一道坎。国内外很多城市也都是经历了这个有缺憾的阶段之后，才日臻完善起来的。一座经济文化不发达的城市，在馆藏美术作品的选择上，由于经费和审美视野等原因，大多会经历一些曲折和迂回。要么由于经费紧张而只能选择物不一定美但价廉的作品，要么由于审美素养不够而选择了艺术水准不够高的作品。这是一个随经济、文化乃至政治因素而制约的缓慢的发展过程。

对于“摄影作品布置反了”的错误，刚布展短期内没有发现，没有整改，还有情可原。但是，长期没有发现，这样就不可原谅了。它的形成原因就是工作不细致、审查不严谨而导致的。

但是，我们一定要意识到，城市馆藏不到高品质的代表性美术作品，而选择收藏展示一些艺术水准不高，技法粗劣的作品，作品布展出现失误而不能及时改正，这样不仅不能使之成为一个城市的宣传名片，反而会起到负面的消极作用。

三、提升馆藏美术作品品质，加强临沂城市宣传的措施

就当下而言，提高城市馆藏美术作品的档次，显然已经开始成为城市发展和城市形象宣传中的一个趋势。如何避免欠佳的作品入馆、获得更好的馆藏作品，从而加强对临沂城市形象的宣传是一个复杂的问题。如果采取一些有效措施，提升馆藏美术作品的品质，那么，对于加强临沂城市形象宣传会更加有效。

（一）通过馆藏作品的“互联网+”信息传播，管窥临沂城市文化建设成就

华东革命烈士陵园最近在临沂名声重振，就是由于互联网上对纪念堂的设计者的挖掘与传播，因为它的设计者是我国著名的建筑学家梁思成。

所以，对于现在馆藏的著名艺术家的经典作品，除了做精美的作品标签，作者简介，还需要建立网站，特别是在当今的信息社会时代，要充分利用“互联网+”的模式，在网络上专门介绍沂蒙革命纪念馆中各种类型的高水平美术创作，可以使普通观众在了解沂蒙革命史、沂蒙精神的同时，提升审美素养，可以使美术界在了解美术作品的同时，了解临沂文化建设成就，提升临沂城市形象。

（二）避免经典作品的不经典性，树立临沂良好的艺术品味

馆藏作品时，要有一种清醒的认识，那就是要明白馆藏美术作品与艺术创作之间是有差异的。要认识到公共展馆的属性，更多应该考量公众的感受，因为馆藏美术作品是要与场馆的展示空间和环境相适应的，单纯的艺术创作有时候是不会顾及这一点的。所以，要警惕画家、雕塑家、装置艺术家不对沂蒙革命历史文化进行充分熟悉乃至融会贯通，就对自己的经典作品进行简单的放大和移植。

换掉喷绘的替代品，在与原作者沟通，征得同意的前提下，可以与临沂画院、临沂当代油画院、临沂大学美术学院实行校地合作，采用横向课题的形式，用真正的绘画材料高仿原来的画种，尽量呈现最佳的展示效果，让观者不至于过分失望。

（三）更新艺术观念，树立临沂与时俱进的现代形象

当今世界的艺术今彩纷呈，由于当代艺术观念的更新，传统的审美标准发生了根本性的变化，即使是历史革命题材，也不再以单一的现实主义手法来创作了，也可以将一些合理的现代艺术形式和元素融入到场馆的美术创作中，从而进入到市民的日常视野中，进入外来访客的视野中。

（四）树立艺术精品建设形象

国家重大历史题材美术创作工程提出要“创作出具有民族史诗性质、能够与伟大时代相匹配并传之久远的美术精品”，目的是为了“培育和弘扬民族精神”。临沂市可以借鉴国家重大历史题材美术创作工程和山东省重大历史题材美术创作工程的运作模式，集全市、全省，乃至全国艺术家之力，实施“沂蒙革命历史题材美术创作工程”，创作出艺术精品，充实馆藏，形成该题材的艺术高地。

总之，馆藏高水平的美术作品，是宣传城市形象的一个重要环节，以沂蒙革命纪念馆为代表的临沂各类场馆馆藏的美术作品，成为临沂城市良好形象建设的推动因素。随着红色沂蒙精神的打造和临沂城市形象宣传的迫切需求，馆藏美术作品的不尽人意之处，都需要采取有效措施，一一修正，成为临沂城市形象的亮丽名片。

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