浅谈美声唱法中喉头的位置

张迪

摘 要：正确的歌唱是由诸多器官协调工作的结果，其中包括声带、喉头、头腔、胸腔等等。在美声唱法中相对稳定的喉头位置有着至关重要的作用，本文主要是研究这一要素，同时结合著名歌唱家吴碧霞的演唱进行论述。

关键词：美声唱法；喉头位置；吴碧霞

中图分类号：J616-4；G642 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）35-0104-01

一、美声唱法中正确的喉头位置

“喉头是人声振源体——声带的附着器和固定器，它是气息的通道、声音的门户。正确的喉头位置和打开喉咙是科学发声时的关键。”①在歌唱中，喉头的最佳位置是略低于自然状态喉头的位置。基于这个位置，美声唱法更加强调人们在演唱过程中喉头保持相对稳定的状态。辛恩利教授曾经在《歌唱中喉头相对稳定的重要性》一文中说道：“歌唱时喉头位置的稳定是非常重要的，但这种稳定是相对的，不是固定不变的。根据声部的不同、作品风格的不同以及演唱时表情的需要可以调整喉头的位置，但无论如何位置都要和呼出的气息产生对抗的作用，这就是对抗下的喉头相对稳定。”

喉头位置在美声唱法中的地位尤为重要。在美声的声乐教学过程中非常强调“统一”，所谓的“统一”，是指在演唱过程中，以保持喉头位置的稳定使音色连贯一致。美声唱法中为了保持音色的统一，对喉头的要求比较严格，不能随便地上下移动。正确的喉头位置就是我们打哈欠时喉头下移所在的位置，并且在歌唱过程中要始终保持这个状态。稳定的喉头不但能够使歌唱者的音色统一，而且可以使腹腔、胸腔和头腔自下而上的通道打开，保持气息通畅，为歌唱提供强有力的气息支持。喉头能够帮助声带闭合，根据歌唱者的需要控制气息，调节共鸣腔体，使音色变得更有弹性和表现力。

金铁霖教授强调胸腔支点，这里所谓的“胸腔支点”就是我们谈到的喉头，他说仿佛把嘴放到了胸口上，这个比喻就是让歌唱者把喉头放低。喉头放低并不是压喉，否则声音就会发暗、发空，不正确地使用还会导致声带息肉，声带小结等疾病。喉头偏高也会使声音变窄， 气息上浮，音色失去穿透力，给人以“提”、“捏”的感觉。

二、吴碧霞歌唱中的喉头位置

吴碧霞是中国声乐界第一位双主科硕士研究生，是中国首位将中国民族唱法和西洋美声唱法集于一身并获得了最高国际奖项的歌唱家。她能够将美声唱法和民族唱法兼容，并准确地把握中国作品和外国作品的不同风格特点，被誉为“中西合璧”的夜莺。正因吴碧霞能够精确把握民族、美声两种唱法的不同技巧，因此对于她在美声唱法中喉头安放技巧的研究才更有意义。

意大利语是美声唱法的母语，有五个元音：“a、e、i、o、u”，这也是我们在演唱意大利作品时要把握的重点。元音中“a、e、o”为开口音，“i、u”为闭口音，在演唱开口音时喉咙要保持哈欠的开口状态，喉头位置要低。歌曲《阿玛丽莉》是一首对喉头位置安放技巧要求较高的意大利歌曲，吴碧霞在演唱这首作品时能够保持喉头下移的位置，在咽壁腔内形成一个纵向的管道，使声音紧贴着后咽壁，演唱出真假混合的声音，保持统一的音色贯穿歌曲始终。

如：谱例1：

歌曲第一个音就是音高为d2的开口音“a”，吴碧霞在演唱时给人第一感觉就像是“吸着唱”的，所谓“吸着唱”是歌唱的时候喉头仍然保持着吸气的状态。它既是演唱者主观上为了稳定喉头和降低发声支点，大脑意在寻求“吸着”感觉的一种意识，也是听众在接收听觉刺激时所产生的共鸣。吴碧霞采用这种方法来放松喉咙，稳定喉头，并在歌词咬字不同的情况下保持了喉头位置，做到了“换字不换腔”，给人以统一、协调的听觉感受。《阿玛丽莉》这首作品速度是66拍/分钟，乐曲舒缓流动，节奏型简单规整，连线和强弱记号较多，要求演唱者必须有扎实沉稳的气息支持才能够连贯地演唱乐句，在此基础上还要适当地控制喉头。此时，喉头起到了一个辅助声带挡气的作用，喉头的相对稳定保证了积极的气息支撑，从而使歌唱中强弱部分的处理更加灵活，辅音元音的咬字更加清晰，扩大了声音的共鸣。吴碧霞在完成这首作品过程中，能够灵活自如地控制气息，保持喉头位置的相对稳定，声音位置的统一，实现了气息与喉头控制的完美配合。

注释

①杨芳.浅谈歌唱中的喉头位置与气息的关系[J].楚雄师范学院学报，2005（06）.

参考文献：

[1]张晓农.论歌唱中喉头的状态.[J].交响：西安音乐学院学报，1995（01）.

[2]辛恩利.歌唱中喉头相对稳定的重要性[J].天津音乐学院学报，2002（04）.